人物自述
用文字醃製時間，煮字療飢，過鮮衣怒馬生活，享受銀碗裡盛雪閒情，在三生韶光賤的光陰里，指尖上捻花，孜孜以求，散發微芒。
主要作品
2007以前
2000年7月，出版散文集《煙雨桃花》
2004年8月，出版短篇小說集《看我青蛙變王子》
2005年9月，出版故事集《禪心百合》
2006年2月，出版隨筆集《像冰一樣疼，像火一樣藍》
2006年5月，出版個人首部小說《無愛不歡》
2006年11月：出版小說《一地相思兩處涼》
2007
雪小禪2007年4月，出版小說《煙花亂》
2007年5月，出版愛情隨筆集《愛情禪》
2007年9月，出版作品集《我為了我》
2007年10月，出版小說《刺青》
2008
2008年6月，出版小說《鞦韆架》
2008年6月，出版隨筆集《賞心只有三兩枝》
2008年6月，出版隨筆集《她·依舊》
2008年7月，出版《歡未央》，2008最美隨筆
2009
2009年1月，出版《戲子》，最美短篇小說集。
2009年1月，出版隨筆集《剎那記》
2009年5月，出版短篇集《風中的蓮花》
2009年7月，出版小說《我愛你，再見》
2009年9月，出版《啊，青春》，最青春，最唯美，最疼痛的小說
2009年9月，作品《因為》收錄於合輯《處女座之<我最愛的偏執狂>》中
2010
2010年1月，出版長篇小說《絕色》
2010年1月，出版小說《中了毒》
2010年4月，出版全10冊的《指尖微涼青春短篇小說集》
2010年6月，出版隨筆集《傾城記》
2010年8月，主編《流年》上市
2010年8，出版《雪小禪作品集·極致典藏系列(套裝共3冊)》（包括兩本隨筆集——《煙花那么涼》、《不是我，而是風》和一本小說——《十年》。）
2010年9月，小說《榴槤呀榴槤》在《課堂內外》旗下的青春文學雜誌《第七感》上連載。
2011
2011年1月，出版隨筆集《禪是一枝花》
2011年2月，出版《十年雪小禪精選隨筆集》（包括四本隨筆集：《私人愛情》《願為果》《終無言》《卻原來 》 ）
2011年7月，出版《雪小禪十年典藏文集》（內含四本書《惘然記》《愛已涼》《無聲戲》《蝴蝶蝴蝶我愛過你嗎》）
2012
雪小禪2012年，小說《今年煙花特別涼》在雜誌《第七感》上連載
2013
2013年1月，出版隨筆集《小喜》
2013年9月，再版四本散文集《卻原來》《傾城記》《禪是一枝花》《願為果》
2013年11月，出版《裴艷玲傳》
2014
2014年7月，出版《繁花不驚，銀碗盛雪》
2017
2017年1月，出版《惜君如常》
作品介紹
無愛不歡
雪小禪一部悽美動人的青春愛情小說，愛與痛的纏綿，情與欲的糾纏。誰為愛痴？誰為愛狂？年少時那曾經刻骨銘心的愛情，三個女孩子的青春與愛情伴著疼，伴著芬芳，伴著凌霄花與長春藤的纏綿。青春一寸寸過去了，唯有愛情永存。林小白與顧衛北，周芬娜與姚小遙……從蘇州到北京，從北京到重慶，從重慶到上海，三個女孩子的愛情盪氣迴腸、淚沾衣襟。我願意為愛痴狂，只為青春不再時，我會想你，一如想起你曾為我寫下的——老來多健忘，唯不忘相思。
煙花亂
女性作家雪小禪首度以男性感覺詮釋愛情，用回憶感知少年的輕狂，用淚水感受生活的美好。
就讀於美院的沈丹青在一次油畫課上，認識了模特阮寶莉，並一見鍾情，從此將她拉入自己的生活中。阮寶莉是個人見人愛的妖精般的女孩子，沈丹青一直對她想愛而不敢愛，很長一段時間都徘徊在躊躇的情感漩渦中，此時卻意外發現與他同租的房客馬修也喜歡上了阮寶莉……很多年過去，沈丹青在異城偶遇貌似寶莉的女子蘇小染，又一段一見鍾情的愛情轟然開場……這些年輕人在尋找愛情的路途中各自痴狂又相繼受傷，最後他們能否找到屬於自己的那份幸福……
刺青
講述了兩個十七歲的女孩，她們是蜜友，其中一個叫章小蒲，漂亮妖嬈；一個叫歐陽夕夏，善良平凡。章小蒲在校發表了作品，收到很多讀者來信，讀者中有一個叫沈家白的男孩，他非常喜歡章小蒲。而此時的章小蒲卻喜歡上了兩個大學生，並不在意還青澀的沈家白。歐陽夕夏替章小蒲回了沈家白的信，結果一錯再錯。夕夏一直以章小蒲的身份與沈家白聯繫著，並且深深地愛上了這個男孩。
然而，夕夏就好像一條美人魚，當太陽出來時，她就變成了薔薇泡沫，最終她只能把出色的沈家白讓給章小蒲，並且一直把這個秘密隱藏了多年。夕夏大學時的同學春天一直非常喜歡她，默默陪在她的身邊——雖然他知道夕夏的秘密。多年之後，章小蒲遠嫁日本，把這個秘密告訴了沈家白，此時沈家白才明白，自己一直愛的女孩是夕夏，當他趕到夕夏身邊時，夕夏和春天正在籌備他們的婚禮，愛情好像是一輛錯過的車，過去了就永遠過去了，夕夏是一隻蝴蝶，錯過了自己的春天，沈家白成了她心底的刺青，永遠那么疼，那么疼……
愛情禪
本書是備受國內讀者喜愛、以散文隨筆著稱的新銳女作家雪小禪的心靈勵志書。雪小禪為國內發行量最大雜誌《讀者》的簽約作家，其作品在諸多的報刊雜誌中有很高的轉載率。本書由70篇左右短小精悍的美文和隨筆組成，文字犀利而悽美，直面所有女性讀者敏感而纖弱的內心和情感世界，表現了作者的深邃。書本內容平淡質樸，同時，還蘊含著無盡的韻味。值得我們一讀。
一地相思兩處涼
花痴作家雪小禪的最新文集，內容多為校園愛情、都市言情和白領故事，一翻一閱中，就遊歷了幾個城市，經歷了若干年代，而遇到的無不是和作者一樣痴情痴心的女子。這些文字將雪小禪的愛情風格表達得淋漓盡致，文字優美，婉約憂傷，令人讀來如痴如醉，流連難返。
啊，青春
《啊，青春》是目前在青少年讀者中最具號召力的青年女作家雪小禪的長篇新作。小說描寫一對十七歲的少年馮小唐與周七的初戀經歷，伴隨著另外一些少年的暗戀、師生戀。馮小唐是一個會吹長笛的美少年，對少女們充滿著魅力，而周七卻是個具有叛逆性格、率性和男孩味的少女，兩人相遇、相戀、糾纏到分手。少年的完美、純粹、惆悵都融於筆端。文字空靈、略帶感傷，具有濃郁的青春氣息。
啊，青春
鞦韆架
《鞦韆架》為著名言情作家雪小禪迄今為止最得意之作，書中講述了三個女孩純真動人的愛情歷程。薄荷、喜芽和葉畫畫三個女孩是高中最要好的朋友。薄荷遇到了一見鍾情的陳北方，喜芽則暗戀帥哥林與飛，而被同學視為美女的葉畫畫則有更為明確的人生奮鬥目標。多年之後，薄荷和陳北方由於誤解而冷戰，被林與飛取笑過的喜芽自強自立，令眾人刮目相看，葉畫畫在經歷過幾次痛苦的愛情糾葛而變得成熟理性。在她們三個再次相約在母校的時候，一切都已經更改，只留下曾經的記憶讓他們感傷懷念。
禪心百合
《禪心百合》是一冊有關人生哲學的通俗故事讀本，匯集60餘個精短的小故事，由《讀者》重點簽約作家雪小禪專門撰寫。全書文字雋永，哲理深蘊，圖文互動，時尚可人。符合青少年讀者的閱讀趣味。
大學講座
2009年5月22日，哈爾濱理工大學講座——“愛情呀愛情”
2010年11月25日，對外經貿大學講座
雪小禪2011年5月20日，青年政治學院講座——“古戲台遇見愛情”
2011年11月9日，對外經貿大學講座——“夢裡來趕我吧”
2011年12月12日，天津大學講座——“追風的女子”
2012年4月19日，天津師範大學講座——“銀碗裡盛雪：我的禪意人生”
2012年4月20日，南開大學講座——“雪小禪一起與您分享藝術、光陰、愛情、修為”
2012年4月27日，湖南大學講座——“聽雪聽禪”
2012年5月12日，東北大學講座——“遇見青春光陰里的那個雪小禪”
2012年5月18日，人民大學講座——“愛情、藝術與人生”
2012年5月24日，華東師大講座——“愛情藝術人生戲曲”
2012年5月26日，浙江大學TED嘉賓——“追夢人”
2012年5月29日，北師大講座——“冰雪女子，禪意人生”
2012年9月6日，雲南師大講座——“禪是一枝花”
2012年9月25日，南京大學講座——“禪園聽雪”
2012年10月12日，北京大學講座——“那些戲那些伶人那些愛情”
2012年10月25日，同濟大學講座——“那些戲那些伶人那些愛情”
2012年11月16日，西安交大講座——“那些戲那些伶人那些愛情”
2012年12月28日，泉州師範學院講座
2013年3月11日，中國藥科大學講座
2013年3月12日，滁州學院講座——“我的野狐禪——生活和寫作都是修行”
2013年3月20日，武漢大學——“中國戲曲中的愛情元素”
2013年3月24日，武漢理工大學講座
2013年3月26日，九江學院講座——“中國戲曲文化”
2013年4月18日，清華大學講座——“那些戲那些伶人那些愛情”
2013年4月24日，上海交大講座——“生活與寫作都是修行”
2013年4月25日，中國礦業大學講座
2013年5月14日，中國美術學院講座——“讀書與人生”
2013年5月15日，浙江大學講座——“戲如人生”
2013年6月16日，天津師大講座——“寫作是一場修行”
2013年9月13日，河北科技師範學院講座
2014年3月28日，復旦大學講座——“禪是一枝花”
2014年4月11日，西北農林科技大學講座——“生活與寫作是一場修行”
2014年5月11日，湖南大學講座——“禪是一枝花，我的詩意人生”
2014年6月6日，東北大學講座——“最好的時光”
2014年9月12日，大連理工大學講座——“光陰的力量，談藝術、生活與讀書”
2014年11月15日 ，廈門大學講座——“時光驚雪：中國傳統文化的情懷”
2014年11月29日 ，南昌大學講座——“光陰的力量，談藝術、生活與讀書”
2015年3月19日，滁州學院講座——“銀碗盛雪：讀書·藝術·人生”
雜誌專訪
《意林》雜誌專訪
華麗轉身：從青春文學翹楚到知性文化學者
1.這幾年明顯感覺到你的華麗轉身，青春小說幾乎看不到了，看到的幾乎都是文化隨筆，這種寫作是從什麼時候開始的？
答：大概五六年前，青春小說寫過十個長篇之後，感覺自己到了瓶頸期，無法再超越自己。特別是無法超越《無愛不歡》和《刺青》，而且隨著年齡的增長，對青春小說有一種倦怠。人的心境、文字和年齡、閱歷、生活是一脈相承的，有什麼樣的心境，就會呈現出什麼樣的文字，文化隨筆更能彰顯我的個人氣息和特質，這種轉變是潤物細無聲的。不是一夜之間就可以轉變，是慢慢過渡的。
雪小禪2.您這倆年去大學講座比較多，對個人有什麼樣的影響？
答：的確，這倆年我去了很多大學，對我的影響非常大的———舉個例子，我從先不善言談，面對記者採訪時，會緊張、自卑，甚至所答非所問。但這幾年的大學講座，讓我看到了另一個自己，視野一下子開了闊了。我也突然意識到，一個艱難的破繭成蝶的過程，這些大學生幾乎都看過我的文字，他們是從《意林》、《讀者》、《青年文摘》、《女友》、《南風》這些暢銷雜誌上認識我的，很多學生在國中或高中時期，做的許多閱讀理解都是我的文章，前幾天香港中文大學一個叫孟小然的學生來找我，她說在高三的時候做過我的文章至少有十篇，留下了難以磨滅的印象，於是一定要找到我。其實很多學生來聽我的講座，是圓他們少年時期的一個夢，他們說，我見證了他們的青春，其實，他們更見證我文字成長的痕跡。在20年漫長的孤獨寫作中，我自己體會到，寫作其實是一種修行，去掉那些粉飾的、嬌柔的、造作的、虛偽的元素，留下那些真實的、樸素的、乾淨的、飽滿的氣息，打動別人的同時，也一定會打動自己。每每去大學講座，我都能與大學生在氣場上發生親密的共鳴，他們見到我親切，感覺到似曾相識，我見到他們也仿佛見到自己小說中的原型，彼此並不隔閡陌生，我們互相點燃，找到共同的回憶，又能創造更多的未來。
3.你在中國戲曲學院教學，對你的寫作有什麼影響？
答：非常有。之前我的寫作有些窄、狹隘、不厚，去教大學之後被激發出很多儲藏在內心深處的東西，比如我對繪畫、書法、收藏、舞蹈、戲曲等各種藝術門類的理解，自然不自然的加入到自己的教學過程中。在講述的同時，自然多了幾分理解，當把他們變成文字的時候，發現自己的文字和以前已經不再一樣，變得踏實了、肯定了，更為樸素，也更為接近內心。和學生們的交流，也使自己的內心更為廣闊，那些固步自封的小清新、小資、小文藝，被徹底的摒棄，不知不覺，願意用自己的筆更靠近文化散文、大散文，也更靠近文字本身的特質——書寫靈魂，書寫內心。
4.雪老師，可以從您的文字中看出，您有很大的閱讀量，你有讀書趣味有何傾向呢?
答：我早年喜歡讀小說和散文，而且讀外國小說較多。這幾年我不怎么看小說和散文，以讀雜書居多，比如書法、美術、戲曲、園林、建築、中藥、菜譜、設計……這些雜書很有趣味，讓人別有洞天，一個真正的寫作者，一定要有廣泛的閱讀量，眼界有多高，筆下的字就有多高，一個人再有靈氣沒有大量的閱讀也是枉然，我的閱讀速度很快，閱讀量也很大。並不一定能記住細節，一本書給你的氣息有時就是一句話，那就足夠了，一個人會讀閒書、讀野書才有趣味，就像一個人寫字，知道放什麼佐料很重要，佐料放多了，難免矯揉造作，佐料放少了，難免寡淡無味。放佐料的過程就是文字修煉的過程，讀書的過程是一個修煉心性的過程，在讀書中不急不慌，慢慢找到真趣，找到自己喜歡的旗下，那是非常甜蜜的事情。也是明心見性的一件事情。
5.雪老師，都說你的散文有畫面感和音樂感，作為第六屆老舍散文獎得主，您自己的感觸是什麼？
答：謝謝大家對我的肯定，能獲得老舍散文獎我很欣慰，是對我長期孤獨寫作的一個肯定。由於長時間對著電腦，我的眼睛得了乾眼症，我又開始恢復手寫。在整理過去的稿件中，我發現自己有幾十本手寫的稿子，十幾歲的時候，只為喜歡文字孜孜不倦的寫著，不為名，不為利，只為了心中的那份喜歡，正是因為這份單純的喜歡，讓我走到。一個人內心有了格局、有了氣象，文字才會有格局，有氣象，她絕不是一天兩天能夠速成，而是許多年慢慢積累的過程。我相信很多的藝術都是一樣的，融會貫通，兼容並包，我的文字之所以有畫面感、音樂感，大概和我喜歡書法、繪畫、戲曲有關係，這種音樂感和畫面感其實也是文字的氣息和氣場。有人說看幾十個字就能看出這是雪小禪的文字，我覺得這是對我最大的褒獎，我得獎的作品是《風中的鳥巢》，這是在我內心比較疼痛、空曠下寫出的一篇文章。一個人的疼痛可以加速一個人的飽滿，不完美的才是人生，有疼痛的才是生活，如果呈現在文字里，就是一種鋒芒，熠熠生輝。
6.您的隨筆中，戲曲因素很多，可以看出你非常痴迷戲曲，戲曲對你的寫作影響大嗎？
雪小禪答：我是個票友。痴迷於戲曲很多年的票友，我十五六歲喜歡戲曲，票程派。戲曲對我影響，潛移默化，如影隨形。我去大學講座，也多以將戲曲和寫作為主，戲曲綜合了文學、戲劇、舞蹈、音樂、雜技等多種藝術元素的古典藝術形式，很多唐詩宋詞在戲曲中得到了極好的發揮，它們像嵌入戲曲中的寶玉一樣閃耀著光輝。就像我把戲詞嵌入到自己的文字中一樣，立刻讓文章呈現出動人的光澤，年輕的人喜歡戲曲可以讓人變得沉穩、內斂、大氣、古典，最古典的就是最前衛的，喜歡戲曲的人，有一種特立獨行的氣質。如果再把它滲入到文字中會形成自己鮮明的風格，我寫了很多戲曲方面的隨筆和散文，開過一個專欄叫“小禪說戲”，近兩年還跟隨戲曲大師裴艷玲去全世界演出，感受到更多的戲曲魅力。平時打交道的名伶人、紅伶人也很多，從他們身上，感受到戲曲的起起伏伏，也寫了很多的伶人，他們對我的影響，是滲透形的，我能到中國戲曲學院教學，一是因為是作家，二是因為痴迷戲曲，戲曲給了我很多恩澤。
7.聽說您的小說《刺青》的著作權已經賣給了中影股份有限公司，所有的禪迷都期待它儘早拍成電影，您對他有什麼期待？
答：這是2012年讓我很高興的一件事。《刺青》是我比較喜歡的一個長篇小說，有讀者說它是中國最美的暗戀小說，她書寫了青春的疼痛、纏綿、成長、暗戀……已經出了台灣版、越南版、日本版三版，曾登上過暢銷書排行榜，2013年，中影將幫他搬上熒幕，《刺青》新版將同時再版，它也是我青春小說的一個印記，一個完美的收梢，一個華麗的背影。
8.說說您的新書《小喜》吧。
答：這本書是意林集團2013年傾情打造的一本新隨筆集。此書延續了一向的雪氏風格，孤寂、唯美、素色、乾淨，但更接近樸素的本質，去掉了很多華麗，書寫了城市、植物、戲曲、書法、生活之美。相比較我的小說，我更喜歡自己的隨筆，因為它更像我的內心，那么曲徑通幽，又那么銀蓮滿目。寫作是一種抵達，抵達內心的同時才能抵達寫作的本質和核心，人生多無聊，能找到小喜，其實是人生的安慰。
9.在從青春文學翹楚到文化學者的華麗轉身中，您自己的感觸是什麼？
答：感覺到自己的成長、蛻變，感覺自己已經破繭成蝶，從狹隘的美文作家寫作，轉換到文化大散文的寫作，一個人的眼界和境界有多高，文字的氣息就有多深。感謝這些年的挫折、傷害、沉澱，感謝大量的閱讀和行走，它們讓我生活更飽滿，內心更從容，文字有了骨力，有了風貌，有了鮮明的個人特質，在靜悄悄的轉變中，心境漸漸靜斂下來，已更從容更淡定的態度來對待文字，享受寫作的過程，不去拿文字區贏得什麼，謀取什麼，而拿文字搭救自己的內心，撫慰同樣孤獨的靈魂，足矣。
禪是美好的生活——專訪雪小禪
文中國傳媒大學傅竹風
口中反覆念誦這個名字“雪小禪”，三個樸素清淡的字，一個意境長遠的名，用她自己的話來說，銀碗裡盛雪，品味生活中的禪意，就是她現在的生命中最重要的事情。
她有很多鮮亮的頭銜：中國作協會員、河北文學院簽約作家、《讀者》雜誌百名簽約作家之一、獲第六屆老舍散文獎。她曾是《流年》雜誌的主編，出版過作品40餘部，作品多次入選中學課本讀物、多次登上暢銷書排行榜，更譯成多種語言，遠銷各國。她去中國戲曲學院教學，近年來去各個大學開講座……在這些盛名之下，我不禁好奇，生活中的雪小禪是一個什麼樣的人，是風華絕代，還是洗盡鉛華？
我覺得自己很幸運，能夠親自拜訪雪老師的家，在一幾一案中捕捉生活的痕跡和氣息。從北京到廊坊，一個過去對我而言只在歷史書本上出現過的有著厚重時光感的城市，此刻展現在我的面前，走在去往雪老師家的路上，我一直在想，雪老師的家是什麼樣的呢？她平日裡寫作的案頭，又是怎樣的呢？
古韻雅風，她是那個用心經營生活的人
雪小禪通往臥室的門道上掛著藍色印染的門帘，走道的白牆上擺置了雪老師從南方淘來的木雕，木雕的鏤空里映著牆的白色，倒也別有一番意味。一進臥室，一股書香鋪面而來，不管是桌上椅上，甚至是陽台上，到處堆滿了書，許多柜子椅子上罩著各式各樣花紋圖案的布，雪老師說那都是她從雲南的小鎮上淘來的。
雪老師的書桌很尋常，卻也很有意味。一張舊式木桌被她改裝成電腦桌的樣子，但是所有的紋路縫槽里還是鑲嵌著時光的印記，一張方正的椅子也罩著別具風情的花布。原來雪老師就是在這樣看似平常的桌子上，寫下一個個動人心扉的文字的。
臥室的牆壁上貼著一張海報，是雪老師在西安交通大學做“那些戲，那些伶人，那些愛情”講座時的海報，雪老師說那是她最喜歡的一張海報。深宅大院的門口，仙袂飄飄的伶人，素白衣衫的女子。牆邊放著一把吉他，雪老師說那是她讀大學時買的吉他，一直到現在都沒有扔。
走了一圈後在客廳的小椅子上坐下，置身於時間舊物的包圍中，不由得心靜下來。抬眼望見的，是雪老師的笑容，而一低頭，看見一個舊箱子上面放置著一個銅盆，裡面有圓潤的卵石、清澈的水，還有一支探出盆外的綠得簇新的綠蘿。
尋常巷陌，她是那個會與你擦身而過的人
“付出時間和耐心去真正了解一個人，而不是一問一答地採訪一百個人。”直到真正做一次採訪，真正看見雪老師的生活，我才明白這句話的含義。
和雪老師一起出門，她穿著褲腳有大花的藍色裙褲，在玫紅色的衣服外面罩著一件明黃色的紗衣，這樣一身鮮亮的搭配，可不是誰都能hold住的。她的胸前掛著一枚蓮花形狀的瓷質掛件，下面還綴著小銅鈴鐺，我問起這掛件的來歷，雪老師嘿嘿一笑，說這是她在網上花30塊買的。
雪老師曾經說過，她喜歡一個人去一個陌生的地方旅遊，和陌生的人交談，甚至去陌生人家蹭飯吃，她還說過，去一個陌生的城市，她最喜歡去逛那裡的菜市場，看尋常巷陌里用心經營生活的平凡人，她說，她絕對不是一個不食人間煙火的人，真正好的作家，絕對不可能不食人間煙火。
先由著雪老師的帶領去聽了一段戲，順著街邊一處小門上樓，樓房很普通、很舊，順著窄窄的樓梯向上走，依稀聽見了依依呀呀的唱戲聲。走進一扇小門，小小的房間裡擠著幾十號人，一瞬間鼓樂錚錚。我並不懂戲，只聽說唱得是評劇。雪老師曾在中國戲曲學院任教，對戲曲頗有研究，也頗具興趣，所以她聽得津津有味，頻頻點頭，還和我談起戲曲的活力與生命力。
雪老師去買衣服，買了一件寶藍色的中式長褂子，二百多塊，密密的一字扣，亮色的大花朵，她說她最喜歡藍色，對寶藍色尤其沒有抵抗力。服裝店賣衣服的老闆娘認識雪老師，但卻不知道她是做什麼的，她想向我打聽雪老師的身份，一邊打聽一邊誇讚雪老師穿衣服的品味，她說她知道雪老師是搞藝術的，搞不好還是個名人，就是不知道到底是誰。雪老師說她被人問起身份的時候，大多搪塞一句：“我是跳舞的！”
其實雪老師很少買牌子貨，被誇贊衣服搭配的好看的時候也只是謙虛地說一句“我是亂搭的”。走在尋常巷陌中，她和你我一樣，都是一個平凡人，不喜歡被人注意，不願意透露真實的身份，她會在買衣服的時候和人討價還價，也會在出門下樓的時候順便帶走門外的一袋垃圾。走在路上，如果你與她偶遇，你也許會被她那一抹亮色吸引住一時的目光，但你永遠也不會想到，那個與你錯身的尋常女子，就是筆下綻開過許多絕美文字的雪小禪。
我想，這才是真正的“大隱隱於市”吧。
柴米油鹽，她是那個把生活過得活色生香的人
我想我何其幸哉，竟然在雪老師家吃了一頓由雪老師親自下廚做的晚飯。
我不太懂家務，也不懂做菜，雪老師做飯的時候我大都在旁邊立著看著。我先只是幫忙擇了菜，青綠的薺菜，有著好聞的味道，根部還有新鮮的泥土的氣息。雪老師把薺菜焯過了水，就著鮮肉，放點香油拌了起來，霎時整個房間清香四溢。
接著雪老師開始在砧板上和面，手法嫻熟，有大廚的架勢。我笑說我還是第一次看見大作家親自下廚做飯，和面和得這么興致勃勃，雪老師也笑問我“你說看我和面的樣子，還有哪個人會說我是文藝青年？”
我拍了蓋簾上擺好的正要下鍋的包子的照片，興沖沖地發了微博。有網友說：“看到蓋簾兒就感到親切，是家鄉的味道！”確實，我的家鄉在南方，家裡不常自己做麵食，也沒有用過蓋簾兒。還有網友說：“這一看就是霸州包子，我媽也這么包。”把我們樂得呵呵直笑。
我用著素雅的青花瓷碗吃著包子，色香味俱全的包子讓我食指大動。除了包子，還有一盤小菜——洗乾淨切好蘸醬吃的紅蘿蔔和黃瓜，一盆水果，還有一盆蘿蔔湯，裡面配料很多，還看得見枸杞和西紅柿，雪老師說這是她早上花了三個小時熬的。
席間，雪老師接了不少電話，她的小說《刺青》出了新版，正籌劃著名拍成電影，她明天就要見導演，還要為電影尋找合適的演員。除此之外，雪老師還在生活中扮演著鄰家姐姐的角色，為朋友解答情感問題，鼓勵她去向暗戀的人表白，陪她喝茶談心，有時候還幫忙牽線搭橋。
晚上我要走的時候，雪老師直把我送到電梯口，告訴我坐車回北京的路線，到哪個站，怎樣買票，怎樣坐車，還一遍遍地叮囑我小心安全。
我坐在回北京的火車上，想著白天的一幕一幕，銀碗裡盛雪，品味生活中的禪意，那禪意是什麼，我心中已經有了答案。雪老師曾寫過一本書，《禪是一枝花》。而今天當我問起的時候，雪老師說，禪就是美好的生活。原來迦葉在佛祖面前拈的那一枝花，為的也無非是眾生生活完滿幸福，這才是禪的真正境界。而我，已經在這一天與雪老師的接觸中，在柴米油鹽馨香的薰陶中，明白了這個簡單質樸的道理。
禪，是一枝花，更是美好的生活。
禪是一枝花
中國傳媒大學：傅竹風
您為了寫裴艷玲老師的傳記，一直跟隨她兩年，在這期間，作為一名採訪者，你有什麼採訪心得嗎？
答：我覺得這兩年是我人生感悟較深的兩年，這兩年，我跟隨先生去了很多的地方演出，香港、台灣、縣城、北京、上海等，不僅看到了裴先生的藝術魅力，更被她的人格魅力所感染。男演女演的最好的是梅蘭芳，女演男演的最好的是裴艷玲。她身上那種樸素的、乾淨的、飽滿的、堅定的氣息對我影響很大，讓我去掉了一些小虛榮、小矯情、華而不實的東西。這兩年對我的寫作和修行都是難得的經歷，很感謝有這個機會寫裴先生的傳記，這也是我和裴先生和戲曲的緣分，她是活著的戲曲活化石，是國寶，是戲曲藝術大師。
【教育】
1、您曾在中國戲曲學院教書，您怎么看待當代大學生這個群體？
答：我覺得這是一個特殊的群體，也是一個不特殊的群體，特殊在於他的年齡層，最美最好的青春，是大學這個群體。最亢奮，最有理想最有抱負的也是這個群體，很多人一生最難忘的就是大學生活，因為它見證了一生中最好的時光。我喜歡這個群體，並且和這個群體結下了不解的緣分。
2、您在教課的時候會有一些特殊的習慣嗎？您覺得為什麼學生們會喜歡上你的課？
答：有，我的學生李俊蓉說，我們雪老師除了寫作不講什麼都講。因為我本身教寫作，但我個人認為，寫作在寫作之外，所以我講了很多的詩詞、繪畫、書法、收藏，甚至園林、建築、中藥。教大學的經歷也讓我豐富了自己，文字漸漸變得敦厚、樸素了。
3、您對戲曲十分有興趣、甚至可以說有造詣，您是怎么開始喜歡上戲曲的呢？
答： 造詣談不上，興趣十分盎然。我出生於戲曲之鄉河北霸州，那裡的人們喜歡唱戲，有小戲樓、戲曲大觀園。戲曲大師李少春先生是霸州人。從小耳渲目染聽了很多的戲，對戲曲有一種惺惺相惜的痴情。它有一種特別的氣息吸引了我，很古典、很文化、很野性、很自由、很性感......很讓我著迷。無論是行頭、唱腔、扮相、文武場，都讓我痴迷。戲如人生，人生如戲。
4、您怎么看待現在的中學語文教育，對於自己的很多作品被選入試卷或者是讀本，你怎么看？
答：我覺得中學語文教育很失敗，太教條，太死板，太拘泥於形式。我上中學的時候語文並不好，作文也沒得過高分。真正好的文章來自於內心，來自於靈魂，來自於個人獨特的生命特質和氣場。我的文章常常被選入試卷或者讀本，一是感覺到很欣慰，能讓更多的人讀到我的文章。二是感覺到這種閱讀，其實每個人體會不一樣，不一定有標準答案。安徽省高考三模的閱讀理解是我的文章《風中的鳥巢》，有讀者發微博@我，我試著做了一下，只得了不到一半的分。
5、您的講座在大學很火爆，您覺得跟大學生的相處怎么樣？
答： 相當愉快。我願意到老都有這種少年氣息。人經歷過滄海桑田還有一顆少年心，那是上天給她的福報。
6、許多學生，都是讀著您的作品長大的，當你剛開始寫作的時候，你想到過會帶給他們這么多這么大的影響嗎？你希望帶給他們什麼樣的影響？
答：沒有想到，而且是根本沒有想到。我現在在大學講座很火爆，我覺得根本的原因不是我講的多好，而是他們想看一下印證了他們青春的作家是怎樣的一個人。經過自己青春的人或事物都是刻骨銘心的，很有幸，我如一陣最清脆的馬蹄聲，打馬揚鞭，經過了他們的青春，沒有早一步沒有晚一步。在湖南大學講座的海報上寫道“她的作品如繁星，曾照亮過無數少年的青春”，這也是我的福報。即使現在不再寫青春文學，更多的是寫一些文化類的隨筆，但是恰恰是那些純粹的、乾淨的、青春的文字，讓大家記住了我。這些年我們一起走過，真好。
【作家、作品】
1、能和我們講講你是怎么開始走上寫作道路的嗎？
答： 我小時候就比較喜歡看書，上國中的時候開始喜歡文學。印象最深的一本書看的是張承志的《北方的河》，那時就痴迷於文學了。高中時發表了第一篇處女作，激勵起了自己的創作熱情，但是從來沒有把作家作為自己的理想和職業，我少年時代的理想是當一個電影院的放映員，或者是圖書管理員，因為可以看電影、看書。我現在也不是專業作家，而是一個業餘的作家。但我的生活是專業的，我願意享受生活中的每一個過程和細節，比如去淘一塊好看的畫布，去煲一鍋好喝的湯，去蒸一鍋野菜餡的包子，去和朋友喝酒，一個人去旅行、孤獨的時候唱戲。
2、您怎么定義您的作品風格？
答：有人說，讀二十個字便知道這是雪小禪的文章。我覺得這是對我最高的褒獎。我個人認為我的作品，青春文學時期很純粹很乾淨很空靈很妖嬈。文化隨筆時期更散發出獨特的個人特質，有粗硬的神經，柔軟的心，更有某種堅定的格局和氣象。自知離大家還差很遠，所以低頭前行，不敢怠慢。
3、您怎么看待隨筆和小說這兩種不同的寫作方式？你更喜歡那種？構架一個小說，和一次散文的情感宣洩，你覺得有什麼不同嗎？你更喜歡哪一種？
答：它們差異很大，小說非常細膩，空間極大，張力也極大，像一條幽微的隧道，隧道里又有無數個出口。一篇好的小說，需要骨架特別豐滿，情節特別動人，而且有綿密的針腳。寫小說的人像一個手藝很好的手工藝人，不能著急，要把小說的氣象一點點縫出來，最後呈現出特有的張力。隨筆不一樣，文字要有特質，知識要廣博，文字張力要更大。隨筆的密度很強，我個人認為，我小說不如隨筆寫得好，我的隨筆更體現了“雪小禪”這三個字。
4、您是一個孜孜不倦的寫作者，甚至是一個孤獨的寫作者，你怎么看待這種孤獨？作家一定要是孤獨的嗎？
你喜歡棉麻，喜歡市井煙花，也喜歡平凡的人間煙火氣，但同時您又喜歡獨自做一些事情，喜歡一個人旅行，給人的感覺又是不食人間煙火的，你覺得一個作家應該是與世隔絕的嗎？你覺得作家和這個世界的關係應該是怎樣的？
答： 寫作者必須是孤獨的，我指的是內心的孤獨。寫作者必須食人間煙火。不食人間煙火的寫作者不是個好的寫作者。一個人遠行並不意味著不食人間煙火，恰恰相反。我認為沒有比生動的生活更能打動人心了。它超過了藝術、寫作，是生命中最繁花似錦的一部分。如果和生活寫作二選其一，我肯定選擇生動的生活。寫作只是我生活的一部分，生活是錦，寫作是錦上添花。
5、您的文字特別精緻，平常寫文章的時候你會字斟句酌嗎？
答：不會。
6、您的文章中常有愛情的美麗、生活的味道、四季的氣息、植物的妖嬈、書法的氣質、城市的姿態，你覺得哪些元素是你作品中不可或缺的最重要的因素？
答：生活
7、您常以一個女性作家的角度來寫文章，你覺得這會給你的文字帶來局限性嗎？還是能讓你在一個方面更加挖深？
答： 我也以男性的角度寫過小說。長篇小說《煙花亂》就是，我認為一個好的作家，文字也應該是雌雄同體，比如尤瑟納爾，阿赫瑪托娃。所以，我會朝那個方向努力。
8、您是一個對堅守紙媒的人嗎？你覺得如果有一天電子書發展成熟，可以取代紙媒，你會不會轉戰電子書？
你是否對古書、二手書也有執著的偏愛？
答： 我是一個堅持紙媒的人。我常常去蒐集古書和二手書。我永遠不會轉戰電子書，我討厭電子的東西。
9、您的小說《刺青》的著作權已經賣給了中影。這段時間《致青春》電影非常火爆，也引發了大家對於由文學作品改編的原著的一個探討。你會擔心電影作品得不到您原著的精髓嗎？您對由自己作品改編的電影有什麼樣的期待？
答： 稍微擔心，但好在編劇也是我，我會讓電影更多的呈現出自己原著中那種青春、那種疼痛、那種暗戀的絕望。我想，青春對於每個人都是最難忘的，所以我也希望通過中影的合作，使自己作品通過另一張形式，讓大家看到另一個雪小禪。
【生活】
1、您說“生活和寫作”都是修行，請問您為什麼這么說？你是怎么看待這兩者的區別的呢？
答：會生活比會寫作更重要，真正的禪是生活禪。生活和寫作都能讓人從挫折傷害中看到光陰綻放的花朵，又把這花朵別在衣襟上。真正的生活者一定會生活，把生活過的禪意芬芳。真正的寫作者，一定不是為了寫作而寫作，而是為了找到通向內心的通行證。
2、邊的一些朋友他們知道您的作家身份嗎？他們會把你當成一個知性名作家來看嗎？
答：我的朋友都知道我是作家，我的同學從來沒有把我當成作家來看，而仍然把我當成他們的同學。
5、您的筆名非常詩意，您的真名有生活氣息、更真實，最初為什麼會有筆名寫作？而且聽說您也常用其他的筆名寫作，為什麼會這樣？
答：我很喜歡我的真名，雖然俗氣卻很飽滿。我也喜歡我的筆名，有禪意和空靈，他們二者交相輝映，都是我的。我還用過其他的筆名，但用的較少。
7、能和我講講你喜歡的畫、畫家和畫風嗎？
答： 我喜歡美國的畫家懷斯和中國古代的畫家倪瓚，懷斯有種憂鬱的孤獨，倪瓚有種清澈的空靈。那種是每個藝術家應有的孤獨，那種空靈和禪意又是中國文人的特質。
您喜歡的書和電影、音樂？
喜歡讀古書，喜歡賈樟柯的電影、王家衛、小津的電影。我比較喜歡曲藝，比如大鼓、三弦、評彈等。
8、您怎么看旅遊？您喜歡旅遊嗎？您喜歡怎樣的旅遊方式？您會選擇跟團旅遊嗎？
答：我非常喜歡旅行，旅行是一個人的博物館，可以把一路上的民俗、風景，裝進自己心裡。永遠一個人旅行，絕不跟團。
9、您喜歡雲南，覺得那是一個“有巫氣”的城市，您還有哪些喜歡的城市？能和我們分享一下嗎？
答：的確喜歡雲南，它很有巫氣，如果有可能，我準備走遍雲南的每一個小鎮。我跟雲南的感情可能與我跟中央十套拍的《探秘蝴蝶谷》有關，我還喜歡江南、徽州、霸州。江南和徽州仿佛是前世之地，霸州是我永遠依偎在心口的溫暖的故鄉。
10、您對您的生活有個總括：“用文字醃製時間，煮字療飢，過鮮衣怒馬生活，享受銀碗裡盛雪閒情”這樣的生活，有很多人渴望，但大多數人還是在城市裡扮演一個忙碌的角色，每天應對著塵世的紛繁，你對這些人有什麼建議嗎？
答： 忙碌是相對的，過怎么樣的生活全在於自己掌握。我也很忙碌，但我的心裡是不慌張的——有什麼好慌張的，生活總是要腳踏實地一步一個腳印走完的。我現在越來越覺得，把一壇鹹菜醃製好比寫好一篇文章更重要。生活永遠是第一的。
品讀小禪
讀雪小禪得要有種心態，她是一種“毒”，易讓人上癮。所以，不可大朵快頤，適合小火慢煮。如果是“日啖荔枝三百顆”，那就失去雪小禪的原味了。她就是一朵煙花，“薄涼而妖艷”，卻不是那種絢爛的美麗。你得懂得 她的涼意，用佛性的心境去懂。她只可遠讀不可近焉，近了就失去了輕煙般的感覺。這種感覺不是神秘不是朦朧，也不是飄渺，而是一種薄，透明的涼，會滲到骨子裡。
讀雪小禪適合在憂傷的時候，適合在孤獨的時候，適合在微涼的午後，也適合在如水的深夜。讀雪小禪是需要心性的，環境就是一種心境，是自我的、小眾的。這個時候適合點一支煙，加上一杯清清淡淡的寡茶。足矣。
有女當如雪小禪。一個人，她的文字和靈魂，可以清冷幽靜到如此地步。她是透明的，透明也是一種“色”，雪小禪就是這樣“色”的女子。好“色”的人，大抵都是一個人，此女子，如放在古代，那一定是深閨中依窗而坐的寂寞女子，慵懶，眼波迷離，淺笑盈然。
當繁華落盡，木紋老唱片的聲調幽幽響起，只要那么一丁點孤獨就夠了。所有的舊愛新歡亦不過是紅塵一粒。當你厭倦了，在愛情中受傷了，掩面而泣，無論是痴男還是怨女，都是不適合在這個時候讀雪小禪。她不是解你痛苦的良藥，也不是安慰麻醉你的酒精。她就是一種“毒”，叫“頹”的“毒”。她不會給你帶來純粹的東西，我說過，她只是“我”，是知己。
我想起深夜裡空寥無人的大街，夜涼如水啊，賞心二三人，知己有幾個？因為孤獨，所以懂；因為懂，所以珍惜。有女當如雪小禪，人群之外的孤獨，才是一個人對另一個人的解讀。
雪小禪：指間捻花的女子
大約兩年多以前，看見小禪的文字，輕薄如煙，淡然的惆悵在字裡行間飄啊飄的，美得蝕骨。 很久以前，我們有了聯繫，所有的交流都在郵件里，細細如風地在每一個夜晚，飄來盪去。 後來，雪小禪的文字，幾乎鋪天蓋
雪小禪 無愛不歡
地而來，讓我，想起她的名字，漫天落雪的感覺，每一篇文章里，都有一份剔透的清涼，以優美的姿勢，輕輕地扣動了心。 雪小禪的文字，適合在安寧的午後，抱一盞清茶於手，靜靜地去讀，文字的旖旎華麗中充斥著懷舊色彩，像一副雕版老畫，在歲月的沉澱里，自華美的色彩中折射出一份清冷的感傷。 讀雪小禪，應說，讀的不是一個故事，而是一份心情，她的文字，極像一個面目文雅的女子在歲月的一端，散漫地掀開一段令人心碎的情素，讓人讀得，愴然淚下。
大都說文如其人，而我眼中的雪小禪，是文如其名，她的短文，通常滲透著禪意，一段小巧的文字，在她筆下輕輕一轉，一段沁人心肺的人生禪悟就撲面而來的通透了。
駕御文字，不是每個寫手都能這樣遊刃有餘的，同樣的文字，一經雪小禪的組合，便有了魅力，讓人慾罷不能地一口氣讀下去。 雪小禪是愛京劇的，偏愛程派，我想，或許，她愛的是一種人生吟唱，咿呀做聲里，聽的是一種悠遠的心境，如她文，所有的情節都在為優美而惆悵的情緒服務，她筆下的愛情，有暖有冷，卻都一樣的扣人心玄，暖的，像含在口腔里的跳跳糖，靈動活潑的情節在文字間跳呀跳的舞蹈，冷的，像一襲冬夜的裘衫罩了心上，所觸之處，一片冰冷，讀得人，管不住心，一徑地寒下去，冷下去，再然後，心就冷冷地疼了，卻找不到傍依。
這些，都應是愛情的面孔，在她的心裡沉澱過，嚮往美好，卻又不停地對美好事物的表象發出質問。讓人跟著她一路哭泣，一路歡笑，都是那么刻骨銘心的真實，有時便想，這樣一個女子，指間，是捻了花的，任何一個平淡無奇的細節或是故事，經她演繹之後，便盛開成了花朵，顫巍巍地美艷著，屹在窗前，千年萬世之後，你仍忍不住回頭去看，一眼之間，心就流了淚。因為，你看見了丟失在過往歲月中的情思，被她，用文字，一一地連綴在那裡，於歲月風雨中，不曾墜落。
禪園聽雪
採訪 攝影/夏之桐
與著名作家雪小禪老師約了採訪，從石家莊到廊坊需要四個小時的火車去見她：一襲綠色羽絨服，瘦高，短髮，美麗且自信。她帶我進家門，首先映入眼帘的是一幅古色古香的麻布門帘.她熱情又隨意，自己去換了衣服，囑咐我隨意參觀。
我看到她的客廳是那樣的豐富飽滿：角落裡堆滿了書，牆上是她自己畫的畫，古色古香的家具，古舊的瓷器瓶罐，精緻的茶具，以及她精心淘來的各種小玩意。乾花枝疏影婉約，隨意卻恰到好處地插在這些精美的瓷器中，有一種明目張胆的美感。向左看，她的書桌上散布著畫筆和顏料，畫架還支在一旁。右邊靠窗的位置是沙發和茶具，是她休息的地方，沙發上也放著幾本書，大概是消遣休息時看的吧。靠近窗戶的地方又掛一幅門帘，依舊是充滿古老的美意和生活氣息。
她換好衣服，取出淘來的兩塊江南織錦鋪在地板上，告訴我，這是寶貝，平時都不捨得用呢。雖是嚴冬，但室內溫暖如春，她席地而坐，手指婆娑一隻紫砂茶碗，仿佛舊時光中走出來的女子，動人心扉。在我不斷按下快門的時候，捕捉到她的從容，溫婉，以及眼神中散發出的自信與明麗。
在雪小禪的家中遊走，方覺得自己成了夢中人，感覺有些不真實，可是雪小禪卻不是這樣認為，她淺笑著說：“我家裡儘是些‘無用’的東西，大多是用來觀賞的。”殊不知這些“無用”，成就她的恬淡。在她這裡，尋常花木不會覺得卑微，名瓷古玩不會覺得名貴，一切都具有使用的屬性，一切都變得從容與怡然自得。
她不緊不慢，與我溝通採訪事宜，十分配合地例行拍照，並且主動指點。她還用自己的手機播放戲曲，自己也時不時跟著哼唱，一切仿佛都是一種老友見面該有的狀態。就是在這樣的氣氛中，我用自己的心在做一場採訪。
臨近黃昏的時候，她說要親手做一餐飯給我吃，我便靠在她的廚房的門邊，與她隨意地聊天。採訪中，她嫻熟地摘菜、洗菜，炒菜，聊到開心的時候還跑到客廳給我讀了一段她平日的日記。我跟隨在她的身後，用一種旁觀者的姿態觀照這個女子，心中也變得自在平靜。我想，這大概就是這次採訪最大的意義。
以下：X=夏之桐 C=雪小禪
“你不能毀了他的孤獨”
X：從您家中各處的書籍可以看出，您的閱讀結構十分繁複。您如何看待閱讀？您的閱讀結構對寫作有何影響？
C：我早年喜歡讀小說和散文，而且讀外國小說較多。這幾年以讀雜書居多，別有洞天。一個寫作者，必須有自己獨特的閱讀品位，而這種品位是需要漸漸培養的。一個人會讀閒書、讀野書才有趣味，就像做菜，知道放什麼佐料很重要，佐料放多了，痕跡太重，佐料放少了，難免寡淡無味。放佐料的過程就是文字修煉的過程，讀書就是在修煉心性，在讀書中不急不慌，慢慢找到真趣，那是非常甜蜜的事情。也是一件明心見性的事情。
一個人內心有了格局、有了氣象，文字才會有格局，有氣象，這決不是一天兩天能夠速成，而是許多年慢慢積累的過程。我相信很多的藝術都是一樣的，融會貫通，兼容並包。
另外，我欣賞的大家一定是雜家，他並不一定專一於某一個領域，其他領域都是觸類旁通的。這樣的人才不會單薄，才是厚重的，是立體的。比如賈平凹，他既是一個好的作家，又是一個書法家；陳丹青既是畫家，又是出色的作家……一個單薄的喜歡某一種藝術的人不會走的太高，所以這樣兼容並包的雜家更令我喜歡。
X：除了大量的閱讀，你還對戲曲，繪畫，旅行，烹飪等感興趣並且做得很好，是抱著什麼樣的目的去做這些事情的？
C：只是因為興趣，喜歡。抱著單純的喜歡的目的去做一件事情，就會做得更好，名利牽絆反而是累贅。就如我剛開始寫作的時候，根本沒想著發表、出名，並且寫了很多“無用”的東西，正因為有了這些積累，才會最後變成“有用”的東西。人生也是如此，“無用”的東西很多，恰恰是這種“無用”的東西才能提煉出來“有用”的東西。
我記得侯孝賢拍電影《海上花》的時候，當時電影的藝術顧問、作家阿城告訴他一句很重要的話，他說，電影裡面，沒有用的東西要多。我覺得這句話妙極了。你看我家的擺設，基本也是無用的東西，都是負責觀賞，沒多少實用價值。可是這些東西就能達到一個錦上添花，恰到好處的效果。是不是有一種如悟禪機的感覺？
X：對於一個寫作的人來說，保持孤獨是必須的嗎？
C：我剛寫了一篇文章，叫《萬千孤獨》。柳宗元的《江雪》：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。其實是個藏頭詩：千萬孤獨。如果詩人不是孤獨到絕望，怎么能寫出這樣的情境呢？茫茫天地之間，誰都沒有了，只剩下他自己和慢慢白雪……一個人的心理如果沒有絕望到死，絕對寫不出這種感覺來。所以我認為，每一個真正的藝術家，內心都是孤獨的，如果不孤獨，一定寫不出好的作品來。
嚴歌苓寫的《梅蘭芳》裡面有一句詞是邱如白告訴孟小冬的：“知道什麼是孤單吧，心裡的。畹華跟了我們這么多年，他心裡的孤單一直都還在，直到他碰見你。可他的所有，一切，都是從這份孤單裡頭出來的……誰毀了他這份孤單，誰就毀了梅蘭芳。”你不能毀了他的孤獨。對於一個藝術家來講，孤獨是必備的，所以真正的藝術就是曲高和寡。一個真正的孤獨者才懂的生活。熱愛生活與保持孤獨，是一種境界。
“最好或最壞的都留在心裡”
X：您對於美的事物十分敏銳。
C：一個搞藝術的人對美的感覺應該是很敏銳的，不然就太笨了。（笑）成為一個作家，首先要有天分；第二要刻苦，足夠勤奮；第三，要大量讀書；第四，要大量的行走。我喜歡旅行，喜歡逛地攤，喜歡逛菜市場，覺得特別有意思，多好玩呀。在行走中很快樂很享受，從這些俗世凡物中發現一絲絲美意，都是對自己的犒勞。
X：您的文字有一種畫面感，有時候簡簡單單的詞句，讓人讀起來感覺有一種說不出來的美感。能談談您的寫作嗎？
C：我的寫作有一個過渡的過程，不是每個人生來寫的就是文章。如果說經驗，那就是大量的閱讀和勤奮的習作不可或缺。我現在看自己20多年前的東西就是另外一種感覺。現在學會了雲淡風輕，不再雕琢，不再用力氣。太過用力的東西就痕跡太重，我喜歡淡到無痕的東西，比如沈從文和汪曾祺的文章，就跟說白話一樣，但是非常美。我現在基本是寫日記體的東西。
（說著，正在廚房忙碌的她到客廳去，找到日記本念了一段給我聽，是朋友來訪的片段。寫得很平和，有一種樸素的美感。用白描的手法，將一種氛圍寫得淋漓盡致。）
X：小說《刺青》要拍電影，您有什麼期待？
C：希望給自己一個驚喜。《刺青》是一部伴隨許多讀者一起經歷青春期的小說，他們在青春期的時候遇見我，我在寫作高峰期與他們相逢，見證彼此的成長，這是一種機緣。希望這部電影是對彼此的一個交代。
X：您說自己新書《裴艷玲傳》是您唯一的一本傳記，為什麼？以後會寫自傳或者希望別人寫您的傳記嗎？
C：寫裴艷玲先生的傳記，首先是因為我喜歡戲曲，裴先生是戲曲大師一代宗師，是我偏愛的。她的影響力與對戲曲的感覺，她的精神強度和藝術力量，都已經出色地不能再出色了，在中國可以用“前無古人”來評價，再也沒有第二個裴艷玲。裴先生已經達到了一個時代的高度，她不屬於均碼範圍，她只屬於裴艷玲的範圍。
至於我自己，是永遠不會寫自傳，也不允許別人寫的。一個人的內心怎么能讓別人知道呢？一個人傳記寫得再好，也不能了解這個人的千萬分之一。比如我寫裴先生，寫得再好，不過是千萬分之一。最好或者最壞的東西都留在心裡吧。
“趁著年輕要去多經歷”
X：剛才談到閱讀、戲曲，您說過旅行也是特別重要，對您的寫作有什麼影響？
C：古人說，讀萬卷書，行萬里路，一點不錯。你去的地方越多，見識越多，遇到的高人越多，閱讀量越大，這些決定了你的高度。旅行和寫作是相輔相成的，萬水千山走得越多，接觸到不同的風土人情，氣息和食物，會有不同的感觸和解讀。
X：最喜歡哪個城市？
C：最喜歡的雲南這個省份，雲南是一個有巫氣的地方，很有異域的感覺，包括當地的飲食和服裝，在濃烈中有一種樸素的東西，很迷人。
X：您對讀者是關愛的，很多大學生十分喜歡您的講座。
C：我一開始也是不會說話，特別緊張，感到自卑，不喜歡和別人交流，不會接受任何採訪。我的寫作經歷了三個過程，第一是讀者、青年文摘階段，第二是青春小說，第三是文化隨筆。小說以後不再寫了，人到了一定的年齡一定要往回收。現在更多的是回歸內心，不再是擴張性的，收回到核心，重新審視、度視自己，到底是為什麼寫作，一定要回歸到為內心寫作。
在20年漫長的孤獨寫作中，我自己體會到，寫作其實是一種修行，去掉那些粉飾的、嬌柔的、造作的、虛偽的元素，留下那些真實的、樸素的、乾淨的、飽滿的氣息，打動別人的同時，也一定會打動自己。每每去大學講座，我都能與大學生在氣場上發生親密的共鳴，他們見到我親切，感覺到似曾相識，我見到他們也仿佛見到自己小說中的原型，彼此並不隔閡陌生，我們互相點燃，找到共同的回憶，又能創造更多的未來。
X：如何看待這一代年輕人？對他們有什麼建議？
C：台灣作家簡媜說過一句話特別好，她說，人的作品都是四十歲以後才厚重起來的。我覺得做人也一樣，很少人在少年的時候就頓悟了一切。誰的指點和建議，都不如自己真正去經歷，才可以真正成熟，去度過生活中的坎坷與曲折，光榮與夢想，自己才能夠品嘗到其中真味。我覺得現在的年輕人很優秀，按照自己的路勇敢前行。
一個人經歷了榮華富貴，萬水千山，就像弘一法師，遁入空門只需要一身佛衣，這樣的人過於從容。那些有過經歷的人，去平淡和無所事事，是一種境界。年輕人正是需要去經歷的年紀，一定不要虛度光陰。到了一定的年紀再去追求平淡，就是水到渠成的事情。
採訪在雪小禪的家中完成，如同在靜謐禪園聽一場雪落，潔白的底色上閃爍著幽幽微光。一粥一飯，一花一木，一言一語，都是她生活中的“大事”。她的藝術與生活是相融的，熱愛生活本身便是對藝術的執著。她是一個既保持內心孤獨又對生活充滿熱愛的女子，她有一顆赤子之心，就像她的眼神——堅定，溫婉，自信。正是如此，細水長流如小禪。
語錄
你心裡，要，有，一朵，蓮花。
太吵了，太熱烈了。需要貞靜的時候，是和自己單獨相處才能有的。
我和我自己開始戰爭了，這是一個人的戰爭，這也是兩個人的戰爭。此時，最私密，最浩蕩，最秘而不宣。
我其實內心如鮮花著錦，又如烈火烹油，我心裡裝著一桶汽油，一個小小的火星，就能引爆我的一生。
我在光陰的那頭等待百年之後有人還在尋我找我念我。這是最美的氣象與伏筆。
氣象是一種態，一種味道，一種秘而不宣的東西。哭喊不來，需要靈氣，需要時間，需要磨礪……需要在時間的千難萬險中慢慢修煉。
荒寒的原野上，一個人頂著那寂寂的時光，冷與熱，都要走下去。走到頭，心裡會裝滿人世間最光亮的翡翠。
不到一定境界是愛不上食物的，它最給人溫暖。
酸就小嫉妒，甜有小纏綿，苦有舌尖上的微澀，鹹是大眾的，只有辣，是分外糾纏的小情人。
一個城市的菜市場，最能體現一個城市的味道。
更多的時候，孤獨的人都養著一隻精神的孔雀。這精神的孔雀，在藍色的星空下，百媚嶄放。擁有這些孔雀的人，擁有銀蓮滿目的悲涼之美。
恰如一場煙花燒，恰如一場最熱烈的愛情，最燦爛的，不知不覺，悄然過去。也許人生就是一場短暫而茫然的煙花燒——哪有那么多的歡悅和感激呢？多數時候，一分一秒度著這無奈的光陰。
真實的人生，是一筆筆畫著骨灰盒中的落日，是活著，是用日常的庸俗戰勝內心的庸俗。
活著，是一種和自己的較量，與時間的較量。文字是武器，是出口。
輕，需要的是減法。減去那些繁瑣與浮華，只留下這最輕最輕的一層給自己，那是生命的一種必須與支撐。
生活從來如此，輕得如鴻毛，卻又重得如泰山。關鍵是看拿什麼樣的心境去舉這根叫做生活的槓桿，舉得好，就是舉重若輕——生活藝術都游於時間之內，舉得不好，就是泰山壓頂。
世俗是最生動的風景畫。當世俗妙人，是趣味之事。
所有的糾結，勢必會成空。你以為的刻骨銘心不過是雲淡了風清了。
因為習慣於此種慣性，因為習慣了依賴或者傾訴。所以，清空需要勇氣和力量。
看透並不等於放棄。而是徹底明白應該要什麼，不應該要什麼。
繁瑣終究會過去。蕭瑟與寂寞，是人生必須要承擔的。
幽深是一種味道。是自己的一口千年深井。
天空中飛過很多鳥兒，擦過那些樹的發梢。我們也會漸行漸遠，擦過時光的發梢。
情，從來不知所起，情，從來，一往而深。
也許，那個與你相愛的人正趕往這個春天的路上，也許在某年某月的某一天就遇到了呢。
人或者文字，到了清遠深美，恰便似嫦娥離月宮。好份清幽與日月散淡，都陷落於清亮山河中，個個不能自拔。
春天，只負責一意孤行地揮霍——太短了，短到才以為鵝黃柳綠，剎那間就鋪天蓋地了。
好春光，是用來大批大批浪費的。
心知道春來了，帶著不動聲色卻席捲而來的春的氣息。
春天，太放蕩，太妖嬈，太曼妙。用不動聲色的浩大，侵略了你，侵略了我。
那春天，剛吐出一個蛇的小芯子，心就慌了——像愛情偷窺了你一眼，全線崩潰了。
陌生其實是溫暖的，不了解，就遠遠地纏綿著——懂了，疼了，就接近於了尾聲。
因為魚知道，游到哪裡，都游不到另一個人的心裡，她必須學會獨自分享孤單，必須學會獨自一個人，邊走邊唱。
你來或不來，你愛或不愛，你在或不在，我都是這支菖蒲。
在萬千時光流轉之間，一棵樹能記得所有的光陰——那些熱烈的、悲戚的。
開吧開吧，蜀葵。哪怕就為了一場和時光的相遇，哪怕就為了人前低賤，人後落淚。
一生願意如桃花，夭夭得自己嫵媚曼妙。
菊樣的女子，心底冰清，看透這人世間清冷與絕然，但依然驕傲盛開。
曇花，開的剎那，只為了讓心上人看上一眼。
看取蓮花淨，應知不染心——許是歲數稍長，越來越喜歡乾淨的單一的東西。飲食簡明扼要，生活刪繁就簡。
像中年以後，再喜歡一個人，也只是遠遠地望著，看著。不動聲色，有時很美，有時，又很殘忍。
蓮是霸氣的，是不顧一切的。她的完美，她的無意跋扈，都埋下了一個伏筆——當初有多盛大，以後會有多低迷。
這是秋天贈閱的安靜。最清寧地閱讀著時間、天地，要多遼闊有多遼闊，要多寂寥有多寂寥。
這世間的美意原有定數。這聽雪的剎那，心裡定會開出一朵清幽蓮花。也寂寞，也淡薄，也黯然。但多數時候，它驚喜了一顆心。
如果愛一場，願意是一場胭脂燙。
啊，青春中國著名作家
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中國百年文壇巨星
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