個人簡介
蘇聰大事記
1987年蘇聰憑《末代皇帝》獲奧斯卡最佳配樂原著獎1988年至1990年，蘇聰被聘為德國慕尼黑音樂學院專職教授，1990年起任巴登符騰州電影學院及製片公司、斯圖加特市音樂學院電影及媒介音樂聯合教研製作專業教授。
蘇聰於1995年辭去了專職教授的職位，只保留每年10月份至次年2月份的教學工作，其他時間則完全用於創作。
1997年蘇聰的大型多媒體歌劇《當太陽在東方升起》在德國的首演引起很大轟動，荷蘭的主要電視台都在演出的同時進行了現場直播。該劇取材於因販毒而被新加坡政府處以死刑的荷蘭人事件。
同年，他的芭蕾舞劇《末代皇帝》在香港回歸慶典中由香港芭蕾舞團演出了18場。
1998年他的另一部大型音樂劇《來自未來的航海人》首演於德國斯托克市國民劇院。同年5月《末代皇帝》在紐約上演，《紐約時報》、《紐約郵報》、《紐約日報》等各大報紙都對該劇的演出進行了報導，蘇聰的音樂再次受到了肯定和好評。
家庭生活
蘇聰一部《末代皇帝》成就了蘇聰，使之成為奧斯卡歷史上獲獎最早的中國人。不過，這位1957年出生於天津的廣東籍作曲家卻是與德國結下了不解之緣。德國是他生活、工作的地方，他還娶了德國太太，養育了五個兒女。
蘇聰，聲名遠揚的華裔音樂家早已入鄉隨俗，他說一口流利的德語，拿一本德國PASS，可是骨子裡依然保留著中國傳統：讀孔孟，學老莊，打太極。他還經常飛往中國探親訪友。只要情況允許，他的德國太太——芭芭拉也帶著五個活潑可愛的孩子作陪。這一家人在Gailingen定居，生活在一種中德交融的雙語文化氛圍里。
蘇聰曾經是一位刻苦勤勉的留學生，時常穿梭在慕尼黑、柏林兩地，直到他得到為貝納多·貝托魯奇導演的電影
《末代皇帝》的譜曲機會，仿佛一夜之間聲名鵲起。獲得奧斯卡原創電影音樂大獎後，各類聘書也紛沓而來。大器早成的童話為蘇聰周身籠罩上一層熠熠生輝的光芒，盛名一直持續到今天，甚至延及後世。蘇聰大約每年花兩個月的時間任教於路德維希斯堡電影學院，除此之外，他將大部分精力和閒暇都投入到作曲創作之中。身為世界人的蘇聰遊走在全球各大都市裡：柏林、倫敦、北京都有為其工作的助理，因為一個人單槍匹馬無論如何也完成不了如此多的歌劇、電影、芭蕾譜曲邀約。蘇聰會說地道的德語，而他太太的漢語水平也相當不錯。芭芭拉·蘇原本是一位職業翻譯，與蘇聰在慕尼黑的春節聯歡晚會上結識。回憶起當年初次見面的場景，蘇聰一臉溫柔的笑容，他說：“我太太唱歌很好聽。”斯文有禮、文質彬彬的蘇聰簡短回顧了他的成名過程，當年，義大利導演貝納
貝納多·貝托魯奇導演的電影《末代皇帝》多·貝托魯奇是在沒有固定劇本的情況下拍攝《末代皇帝》，完全按照自己頭腦中的構架和構想，帶著很大的即興創作成分，一氣完成整個影片的攝製過程。蘇聰說，《末代皇帝》引起的強烈反響是當初始料未及的，甚至有些誇張。不過，對於自己的音樂事業來說，這無疑是一個很高的起點。從此，他被業界同行視為頂級作曲家，專心從事中國民俗及世界音樂創作。前些年，蘇聰將自己定位為眼界開闊、靈活多變的藝術家，願意做一些實驗作品的嘗試，不過隨著閱歷的逐漸積累，蘇聰發現自己更像一個架起東西方橋樑的文化使者。他也從古典音樂中萃取精華，非常喜愛華格納、普契尼等音樂大師的作品。
自1997年起，蘇聰一家居住在德國岳父母所在的Gailingen市，他們在當地有一座精心整修過的“萊茵城堡”，那裡的一切都令人想起中國：中國茶道、中國國畫、中國雕像。一大家人時常用筷子吃飯——尤其是當中國男主人親自下廚的時候。如果有了中國客人，話題可能就是中國近年來的飛速發展。不過，蘇聰本人對未來持審慎態度，他說：“如今很多中國人的確收入很高，卻不知應該如何支配自己的財富，他們沒有看到生活的內涵和意義。”
個人生平
他看上去像一個剛剛跨入校門的斯文規矩的大學生，細高而白淨。消瘦的臉上既無淺薄的成功者狂傲得意的笑容，亦無幼稚的年輕人常有的稚氣十足的光彩。他沉靜而謙和，默默地，不動聲色。那眼神是專注而認真的，像黑管，可以通到另一個深遠的世界。又有些自負，使你覺得他那年輕的心曾經被粗暴地碰傷，雖然傷囗結了痂，卻極易碰傷。出國12年，蘇聰依然很『中國』，生活中較隨意，不太喜歡刻意追求，為人處事重人情重朋友，從無害人之心。音樂創作如同其人，但求於平易淡雅中顯示一種超然的意境。
從生活中感悟音樂
蘇聰從1978年到1982年，蘇聰是在中央音樂學院作曲系度過的。他追憶說：“我在杜嗚心教授班上學作曲時寫過一些我至今看來也有價值的作品。例如，一年級寫的兩首藝術歌曲，二年級寫的鋼琴變奏曲，四年級寫的《第一交響樂》。我認為最突出的是三年級寫的弦樂合奏《侗寨風情》。在這裡，我運用了已經掌握的全部現代作曲技巧。今天，即使是把它同歐洲的同類作品相比較，也不會遜色。《侗寨風情》表達了我1980年去廣西壯族居住區採風時的感受。當時，我們肩背行李、錄音機，在晨霧中上路；沿著山谷，爬上險峰，聽著猿啼和隆隆的伐樹聲；到了深夜，又在山寨中傾聽那動人的歌聲。我把這些感受都傾訴在弦樂合奏曲里。”的確，通過在中央音樂學院的學習，蘇聰掌握了用音樂表現生活、思想和感情的創作技能。
形成自己的音樂散文
1983年初春，蘇聰在慕尼黑高等音樂學院阿克教授的指導下，完成了第一部作品《第二弦樂四重奏》。同年秋天，他的另一部作品《音樂會序曲》誕生。 由蘇聰作曲的《末代皇帝》1997年在香港上演在《音樂會序曲》的說明中，蘇聰寫道：「《序曲》是作曲者夜讀唐代詩人李白的史料和他的詩歌《夜曲》時的有感之作。其音樂的意境使人聯想到山間的靜夜，遠處飄來木魚和暮鼓的回聲，從而使人感受到流浪異鄉的詩人對故土的思念：夢繞著昔日的生活，帝都的雄姿，在回顧半生來幾經戰亂的經歷時，于思潮起伏中不覺晨鐘又起，故而眺望塞上涼秋，倍增對故人浩茫的離情。」接下來，蘇聰寫道：「但是與其說作品是在描寫李白的詩意，還不如說是我想藉此抒發自己當時的鄉情。」
蘇聰曾經這樣描述他在慕尼黑時的生活：「剛到慕尼黑時，為儘快、更多地了解現代音樂，每天早起晚睡，以便將晚飯安排在11至12時之間，這是現代音樂專題的播放時間。以後，對各種風格、體裁的音樂也都聽了，包括流行音樂，這種生活維持了4年。還節衣縮食地省下錢來，看了大量的歌劇、舞劇、音樂會，但叄與最多的是本市大多數人都『不屑一瞥的現代音樂會。到各地叄加現代音樂會，也曾在卡．施托克豪森指導下分析過他的一些作品。但不久，或者說兩年後對先鋒派音樂的興趣就少了不少。」
真正使蘇聰的作品在歐洲重要場合得到介紹還是在柏林。1985年初，為迎接同年6月在西柏林國際藝術節舉辦的東亞藝術節，組委會委託蘇聰，日本作曲家武滿徹、石井真木，德籍韓裔作曲家尹依桑和韓國作曲家姜碩熙等人各寫一部交響音樂作品，於是蘇聰完成了樂隊音樂《破曉》。
作品在瑞士上演時，巴塞爾的德文報評價說：「這是一部在交響樂隊中強調打擊樂的高度綜合的作品，是東西方文化的結合，對聽眾來說也是特別動人的作品。它雖具有鮮明的現代派風格，但不屬於學院派中實驗性的那種類型，而是建立在不同的藝術格調中去想像的那一種。」
蘇聰在談及創作體會時說：“這首樂曲與其講是在描寫空靈、淡雅、神秘、虛幻的遠古意境，不如講要藉此表達對今天這個動盪不安的時代的認識……通過火一般熱切的呼喚去訴諸社會的進步。”
《鋼琴幻想曲》1995年獲得國際鋼琴作品比賽第二名。它是與《破曉》同一時期完成的。這時蘇聰已在柏林自由大學音樂研究所隨庫克爾茨教授攻讀比較音樂學博士學位。這部作品是為紀念李斯特逝世一百周年舉辦的國際鋼琴作品比賽而創作的。為演奏成功，父親建議蘇聰要以中國人的音樂思維和特有的表達思想感情的方式來解釋李斯特的音樂。創造意境則要標新立異，可以想像到夏日的清晨，曙光初露，它柔和而透明；平靜的山谷中，一壺清水飄著或紅或綠的落葉；小鳥一陣驚飛，引起山谷的迴響；遠處，瀑布從天際一瀉而下，奔騰洶湧流入池中，山林又是這樣的安靜。同時，為使鋼琴演奏出中國撥弦的琴聲，父親建議蘇聰把琴蓋打開，用手指作各樣的撥弦，其中有輕重撥，用扣環撥，用指甲靠近琴橋撥及運用波形滑奏等多種方法。結果，蘇聰成功地運用了許多嶄新的創作手法。香港作曲家聯會主席曾葉發對此評論說：“作品聽起來很有中國古琴味道，蘇聰的音樂散文風格在此曲中得到了充分的展現。”1985年6月，蘇聰有了推薦自己作品的出版社━━彼德斯音樂出版社，他沒有想到這家世界一流的出版社對他的作品產生了濃厚興趣。
追求雅俗共賞的境界
電影《末代皇帝》的音樂曾受到圈內外人士的交囗稱讚。因創作《末》片的音樂，蘇聰做了不少準備工作：讀文獻、走訪專家學者等已不在話下。但要寫出合??歷史人物實際，又具現代感併合乎電影導演貝爾多魯奇胃囗的電
幸福家庭這次電影音樂的創作實踐，大大提高了蘇聰捕捉、結構音樂形象的思維能力和即興創作的能力。在告別宴會上，貝氏對蘇聰說：「你的作品具有高貴、典雅而略帶憂傷的氣質，與這部電影的音樂風格是一致的，這是我邀請你來創作的原因，對你的創作我很滿意。」
蘇聰說，中國傳統文化對他有著「決定性的影響」。作為長期生活在國外的中國人，蘇聰不時產生「生怕把中國文化忘了」的心情。他說他能取得今天的成功，在很大程度上得益於中國文化，得益於在國內打下的音樂創作的堅實基礎。他十分感謝自己的老師杜嗚心教授。人們常用「雅」和「俗」來形容嚴肅音樂和流行音樂，但蘇聰並不這麽看。他贊成美國著名指揮家伯恩斯坦關於「音樂根本就沒有嚴肅與流行之分而只有好壞之分」的觀點。蘇聰說：音樂作品應該儘量接近生活、接近大眾，說白了就是接近人生。目前，蘇聰正在構思《第二交響曲》，想創作出一部介於「嚴肅」與「流行」之間的作品。他強調：「我要走出自己的路。」著名音樂評論家理查．海門對蘇聰的音樂作品有這樣的評價：「既能很高雅，也能很即興，需要通俗的時候，也能很大眾化！」
個人軼事
曾經“努力”逃避練琴
說起成長經歷，生於音樂世家的蘇聰自幼學習鋼琴，像大多數孩子一樣，他也有著找出種種理由逃避練琴的經歷，經過自己不懈的“努力”，進國小後，小蘇聰終於可以不練琴了。“文革”開始了，學校沒有正常教學活動，為了怕兒子整天閒逛學壞，蘇聰“被迫”又開始了他的音樂之路。只是那時，小小年紀的他並不知道，這一次他不再有放棄的可能。再次接觸音樂，蘇聰形容自己“開竅”了，他意識到了學習機會的寶貴，猶如海綿吸水，他不斷地汲取養料，在音樂的陪伴下度過了那些艱苦而難忘的歲月。恢復聯考時，蘇聰第一批考入了中央音樂學院，在老師的勸說下讀了作曲系，走上了創作之路。大學畢業後，他遠赴重洋，在德國繼續自己的求學之路。
電影音樂作曲家沒有太大發揮空間
一座奧斯卡獎盃令蘇聰成了中國人的驕傲曾經8年沒有作品
獲得奧斯卡獎後，各類邀約紛至沓來。蘇聰先後受聘任教於慕尼黑音樂學院、巴登州電影學院及斯圖加特市音樂高等學院，主要教授電影及媒介音樂的創作與製作。整整8年，他幾乎無暇分身創作。當回憶起這段時光時，蘇聰至今有些後怕：“一個作曲家，在8年時間里沒有任何作品，這簡直像一場噩夢！”1996年，蘇聰下定決心，辭去了大部分與電影音樂有關的教學工作，重新開始創作。多年的積澱和準備，蘇聰有信心嘗試各種體裁的創作，而舞台音樂成為他新的興趣。1999年音樂劇《來自遠方的航海人》、2000年歌劇性的舞劇《到未來的距離》先後在德國上演並大獲成功。
面對這一切，蘇聰倒愈發平靜了。他說：“說實話，我不太在乎觀眾的反應和媒介的評論了，最重要的是我要讓自己對作品滿意；如果自己不滿意，寧可不做，甚至不惜中止契約。”蘇聰特彆強調：“我很反感有些作曲家濫造音樂，仗著自己有些名氣就粗製濫造，這是一種沒有藝術良心的做法。”
德國太太讓孩子學漢語
“我有四個孩子，兩男兩女，這在中國幾乎是不可能的。”在聊起他的家庭時，這位內向的作曲家露出了一絲微笑。太太芭芭拉是位出色的德國女子，原做翻譯工作的她尤其喜歡中國文化。蘇聰說，芭芭拉很愛孩子，在有了第四個孩子之後，這位知識女性毅然放棄工作，挑起家庭重任。四個孩子生在德國、長在德國，但都能說一口流利的漢語，因為在孩子的教育上，這位德國女性堅持要孩子們學說漢語，學習中國傳統文化，“芭芭拉打算等孩子們大些就來中國學習，她讓我覺得自己非常幸運。”
合作樂團
由蘇聰作曲的《末代皇帝》1997年在香港上演個人榮譽
獲得第60屆奧斯卡最佳電影作曲獎。蘇聰獲得的其它獎項還包括美國廣播音樂公司獎、格萊美最佳背景音樂原作專輯、德國埃森克魯普基金會獎學金等。
參與電影
《嫁到宮裡的男人》 (1990) .... 作曲
《綠茶》 (2003) .... 作曲
《茉莉花開》 (2006) .... 作曲
《末代皇帝》 (1987) .... 作曲
