簡介：
上海音樂學院創建於1927年11月27日，前身是由民主革命家、傑出的教育家、思想家蔡元培先生和音樂家蕭友梅先生共同創辦的中國最早的高等音樂學府“國立音樂院”。學院自創建以來，整體教學水平在國內一直處於領先地位，部分學科已處於國際先進水平，優良的教學傳統與學風促使優秀音樂人才不斷湧現。自20世紀80年代來，已有500餘人次在國際、國內重要音樂比賽中獲獎。1990年至1993年上海音樂學院學生連續在國際音樂比賽中獲第一名，被文化部授予“三年中連續四次獲國際比賽第一名”的獎匾。是全國音樂院校中唯一獲此殊榮的院校。2002年經文化部批准，上海音樂學院成為跨省市藝術考級單位。目前在全國19個省市、自治區、直轄市開展社會藝術水考級活動，另外還在香港、新加坡、馬來西亞、日本等國家開展社會藝術水平考級活動。
上海音樂學院社會藝術水平考級開考專業包括：鋼琴、小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、單簧管、大管、薩克斯、雙簧管、長笛、圓號、長號、小號、大號、次中音號、打擊樂、電子琴、吉他、手風琴、古箏、二胡、琵琶、笛子、揚琴、嗩吶、笙、柳琴、葫蘆絲、巴烏、成人聲樂、少兒聲樂、樂理試唱練耳。社會藝術水平考級活動為考生提供了一個階段性的學習目標，促使考生體驗完整的努力過程，促進社會藝術大環境良性理性的發展，這是上海音樂學院對社會藝術水平考級活動的理解和認識。上海音樂學院的考級活動的程式科學、嚴格、完整：有考前講座、考官音樂會、考後優秀考生匯報演出、常年專業輔導等立體的考級相關活動。通過考級活動使上海音樂學院的音樂資源通過考級承辦單位向全國輸出，也通過考級活動發現和選拔有潛力的音樂人才到我院進一步培養。上海音樂學院社會藝術水平考級考管主要由本院在職或離、退休教師組成，考官人數達259名。本院社會藝術水平考級委員會的主任由現任院長楊立青教授擔任，副主任兼秘書長由現任副院長徐孟東擔任，委員均由各系主任及知名專家、教授組成。
上海音樂學院社會藝術水平考級輔導的教師主要由本院的師生及各界校友組成，工作形勢以兼職為主，教師總人數據不完全統計約800人左右，分布在上海市及全國各地，教學質量得到社會各界的認可。上海音樂學院是文化部首批批准的跨省考級單位，是最早開展社會藝術水平考級活動的機構之一。2002年上海音樂學院正式成為跨省考級機構以後，將社會藝術水平考級工作的重點轉向全國。雖然我院的社會藝術水平考級工作在全國開展的時間相對較晚，但是發展速度很快。目前下屬承辦機構有40多個，遍布江蘇、浙江、安徽、江西、山西、山東、河南、湖南、廣西、雲南、貴州、重慶、遼寧、吉林省、黑龍江、福建、廣東、新疆。自2002年以來，參加上海音樂學院社會藝術水平考級的考生已接近7萬人次，2004年參加上海音樂學院社會藝術水平考級的考生達3萬餘人。參加上海音樂學院社會藝術水平考級考生人數正在以每年淨增20%以上的速度發展，上海音樂學院的社會藝術水平考級活動有望成為全國規模最大，影響最好的考級機構。
http://www.musicexam.net/kaoji/index.asp
http://www.syyzkj.com/
詳細內容：
藝術考級考級一般分9個或10個等級，報名費逐級增加，一般在40元至百餘元不等。從八十年代中期在我國開始出現考級至今天，開展各門類社會藝術考級的單位已發展到幾十家。其中，舉辦音樂考級的有中國音樂家協會、中央音樂學院、中國音樂學院、中國民族管弦樂協會等多家。由中國文聯、中國美術學院等多家單位主辦的美術考級在全國也有幾十個考點。由北京舞蹈學院主辦的中國舞考級除在全國十幾個省市設有考點外，還在港澳台地區及美國、加拿大、新加坡、馬來西亞、澳大利亞等國設立了海外考點。芭蕾舞考級也在全國不少城市開設了考點。開辦考級專業也在逐年增加，音樂考級已涉足西洋樂器、民族樂器、鍵盤、樂理、歌唱等領域；美術考級含有油畫、書法、硬筆書法、素描、色彩、國畫等內容。從開辦考級的地區來看，已涉及全國二十幾個省、市、自治區。從開辦考級的部門、單位看，主要集中在中國文聯下屬協會及其各省市系統、藝術高校、各地少年宮、文化館、個別藝術表演團體等不同性質的單位，也有文化公司或文化個體戶承辦的，有些省、市教育部門亦有涉及；從參加考級的對象來看，人員多，涉及面廣，參考人員年齡層次從幾歲的琴童到幾十歲的各藝術門類的企業學習者均有。有的考級與特長生認定沒有關係，有的則規定一定級別以上升學時給予加分照顧，照顧幅度各有不同。
十餘年來，作為人民物質生活水平和文化生活水平提高后出現的一種社會文化現象，社會藝術考級活動蓬勃發展，已成為現階段客觀存在的一種有一定民眾基礎的事實。通過社會藝術水平考級工作，對社會考生的藝術水平提供規範性、權威性的鑑定，指出問題，給予正確的指導，使其在進一步學習中加以提高。對加強國民素質教育、尤其是青少年素質教育已起到了一定的積極作用。
但另一方面，考級十餘年來的開展狀況，也暴露了很多問題。由於受藝術考級帶來相應的經濟利益驅動，致使長期以來多頭介入，各類藝術考級泛濫，良莠不齊；同時，由於多家考級主體自成體系，各自為政，缺乏規範，給管理造成較大難度。主要表現為：考級沒有歸口的管理部門，長期以來，群雄割據、自成體系、各自為政；一些考級主辦單位不具備很必要條件，但受考級經濟利益的吸引，倉促上馬，濫發證書，使某些考級成了錢證交換，影響惡劣；考風不正，收費混亂，嚴重影響了考級的形象和榮譽；某些省市行政管理部門主辦考級，使考級結果與升學考試直接掛鈎，扭曲了藝術考級素質教育目的。考級的混亂狀況，使人們產生了疑問，該不該開辦藝術考級？
該不該開辦藝術考級藝術考級是否利大於弊？有沒有必要考級？這是個核心問題。
幾位長期從事中國小音樂、美術教育的資深藝術教師都有同感：學校里不少學生都參加了校外藝術考級，拿到了各種級別的證書。從效果看，藝術考級對學校藝術教育起到了補充促進作用，但客觀地看考級，也存在一些問題。學生的書法總是練那么幾個字，曲子也只反覆彈那么幾首。為了應付考級的規定項目，考前半年時間就天天專心攻那么點玩藝兒，枯燥乏味得很，既違反了藝術教學的規律，助長了重技輕藝的思想，又加重了學生的負擔。
更多專家認為，藝術考級不是哪一個人的，一個單位能把它搞起來的，不是行政命令的結果，而是在人民物質生活水平和文化生活水平提高后自然出現的一種社會文化現象。積極參與考級，反映了廣大人民民眾學習藝術的熱情、願望和追求。通過考級，考生的素質提高了。以專業藝術院校的招生為例，近年來，考生的水平逐年提高，以器樂演奏的表現最為明顯。通過音樂考級推動了社會藝術教育的發展，為提高國民藝術素質起到了良好作用。
藝術考級中央音樂學院教授於潤洋認為，這些年專業音樂院校考生質量明顯上升，同考級的積極作用分不開。考級對社會藝術教育中的教與學都是一種檢驗，這種監督和制約作用對師生都有好處，對普及社會藝術教育有益。但考級的機動要搞清楚，否則考級的目標易產生偏差。
藝術考級全國政協委員、中國藝術研究院研究員資華筠強調考級的出現有其社會選擇作用，是個複雜的社會生態現象，不能簡單下結論進行判定。不能因為考級出現了功利性的內容或不公平競爭的現象就進行否定，當然也不能漠視考級中不健康因素的存在，它會破壞優勝劣汰的市場公平競爭原則。我們應該使考級在社會選擇中發揮優勝劣汰的自然能動作用，教育領導機構應採取措施，淡化考級中的功利性，不要把考級同加分升學聯繫起來，不能一面把功利化傾向"煽起來"，一面又要抑制功利化的做法，那怎么能做得到呢？同時要密切注視考級中各種不健康現象的衍生，有針對性地進行巨觀調控。
清華大學藝術中心主任鄭小筠指出，考級是在學校藝術教育薄弱的情況下出現的，對藝術教育發展起了很好的推動作用。考級發動了家長，借用社會的力量普及藝術教育，這對學校藝術教育是一種補充。但現在考級存在很多混亂的情況，應加強管理。
中央音樂學院院長王次照更是從戰略高度談了這個問題：社會主義精神文明建設從總體上來說包括思想道德建設和文化建設兩個方面。文化建設從廣義上說是一個國家和民族的精神財富的集中體現，它往往通過某種物質表現出來，以文學、藝術或其他文化向人們展示富有感染力的感觀形象，用以充實人們的心靈空間，豐富人們的內心生活。藝術教育在社會主義精神文明建設中具有十分重要的地位。從戰略的高度、從社會主義現代化建設的意義上認識藝術教育，它不僅是藝術自身發展的基礎，也是全民思想道德建設的和文化建設的基礎，對於提高綜合國力將起到重要作用。業餘音樂考級不僅是為了給所有業餘音樂愛好者提供權威性的鑑定，更重要的是通過考級的形式，推動我國的音樂普及工作。因此從戰略的高度來看業餘音樂水平考級，它應該是社會主義精神文明建設的一項具體工作。應該堅持不懈地把業餘音樂水平考級辦得越來越好。
看來，考級對藝術教育的促進作用是大家認可的，對考級持反對意見的，主要是因為在考級過程中出現的這樣或那樣的問題。那么，通過行政管理手段，把這些問題逐一解決，使考級走上健康發展軌道，無疑是十分必要和迫切的。
怎樣使考級依靠社會調節，克服自身缺陷，發揮積極的社會作用，中國音樂學院副院長楊通八提出建議：當前各種形式的藝術考級風靡全國，影響到對廣大青少年的教育，政府是不能坐視的。首先政府的各級教育機構都不要直接參與考級，讓考級與升學考試脫鉤，給考級降溫，讓它落到實處。
考級同升學掛上鉤扭曲素質教育目標
如果說，你家有學齡兒童，你肯定不會滿足於他僅僅是文化課上的雙百分，在學校教育之餘，越來越多的家長開始注重孩子綜合素質的培養，"琴、棋、書、畫"已經成了很多孩子必修課，鋼琴、小提琴已經進入了越來越多的普通家庭，芭蕾舞、調色板也成了很多家庭生活的重要內容。很多家長並未指望孩子成為藝術家，他們只是希望孩子借藝術的薰陶，陶冶情操，提高修養。當學校教育不能完全滿足學生和家長的這一要求時，家長們紛紛通過這樣或那樣的途徑達以這一目的。在這樣的背景下，社會藝術考級自然而然地被引進並被認可，繼而在龐大的社會需求和可觀經濟效益的驅動下，而遍地開花了。
最初，家長們並不追求也不奢望孩子學習藝術有什麼更深的造詣或是將藝術作為終身的職業，只是希望自己的孩子能夠學會一項技能，陶冶情操，提高修養。但如果僅僅如此，社會藝術考級不會如此"火爆"局面的重要原因之一。家長們在讓孩子進行某一門類藝術學習的時候，往往抱有兩個目的，一是可以考核教師的成效及學習達到的水平，並對今後學習加以指導；二是達到較高級別時被認定為特長生，在競爭殘酷升學考試中得到照顧。
對提高自身修養的渴望和考級給孩子升學等方面帶來的實實在在的優惠，使越來越多的孩子參與到考級中來，人數越來越多，範圍越來越廣，輻射面越來越廣。藝術的學習成了城市中大多數孩子的要求，考級成了這些孩子必須途經。
說到讓孩子參加考級，一位家長講了這樣一番話：我花錢請老師教孩子學樂器，交報名費參加考級，孩子長了本事，升學加分當特長生，遠比因分數差幾分交幾萬無贊助費划算。在這種功利目的的誘惑下，孩子幼小的心靈受到功利用思想的侵蝕，對藝術學習也會產生厭煩情緒。
據清華大學藝術中心負責同志介紹說，他們在舉辦冬令營招收藝術特長生時，有的外地考生已在當地拿到考級9級證書，可實際水平連2級都達不到。真不知道這證書是怎么拿到的？這考級標準又是怎校掌握的？
中國音協黨組副書記、秘書長顧春雨說，一些家長希望考級同升學掛鈎，我們不鼓勵純粹為亨受加分照顧而參加考級。因為抱著這樣的學琴目的，就會有急功近利、拔苗助長的傾向，這不利於社會音樂教育健康發展。藝術學習是遵循規律，秩序漸進，按部就班進行的。
提高素質的願望出發進行藝術學習，通過考級形式，由專業給考生以鑑定和指導，利用專業藝術教育機構的條件對社會藝術教育給以扶植和幫助，對提高國民素質無疑是一項大好事。但與升學掛鈎後，使考級的功利目的凸現，扭曲了考級的素質教育目的，無疑是應該制止的。
需要說明的是，"掛鈎"也有一個形式問題。有些學校，比如清華大學美術學院，在招生時，與考級的"掛鈎"形式是，拿到考級的九級證書，可以參加清華大學組織的令營，這只是獲得了一個被招收為藝術特長生的候選資格，之後來要經過嚴格的選拔，實際上只是相當於免了一個"初試"，最終決定是否被錄取還要取決於後面的複試。這樣的"掛鈎"並不是真正的掛鈎，而是藝術考級學校減輕了初試的勞動量，確定了一個相對較小的選撥範圍。至於"藝術特長生"在入學時能夠得到多少優惠，是學校的辦學自主權決定的，並不是我們在討論考級目的時的內容。上面談到的應制止的"掛鈎"，應該是指那些由行政機關下文，將藝術考級的結果與在升學考試分數上優惠直接加以聯繫的作法。
哪些藝術門類和專業適於開辦藝術考級
這是個爭議較多的問題。有些專家反對考級，其實主要是反對某些門類的考級。藝術考級究竟什麼能考？什麼不能考？專家們認為，應從素質教育的目的出發，只有能為這個目的服務的，才適於開辦考級。從技術上講，那些技藝性較強，可以規範，能量化的學科科目可以考，而不能統一標準衡量，不易分出級別的不應該考。
就音樂、舞蹈考級來說，音樂、舞蹈系表演性藝術，技藝性強，考級是可行的。但並不是所有音樂、舞蹈門類的專業都適合考級。如某學院的聲樂考級，吸引了大量六、七歲兒童報考聲樂考級中的二、三級。眾所周知，聲樂是人們用歌聲來表達思想感情的一種藝術活動。要想較完美地表現歌曲的思想內容，就必須學習歌唱的知識，扼要地了解歌唱器官的構造和發聲的簡單原理，掌握歌唱發聲的運動規律，通過歌唱活動和其它一些輔助練習，來逐漸掌握這方面的技能技巧。然而，我們每個人的成長過程中都會經歷過一次變聲期，青少年在變聲期之後嗓音的好壞既要取決於先天條件，又要看他今後的學習方向。這樣看，童年時期的聲樂考級就很不適宜了。
美術考級能否開辦是爭議最多的。目前開辦美術考級的基本分為繪畫和書法兩大類。繪畫包括素描、國畫、水粉畫、水彩畫和油畫、兒童畫等。和音樂、舞蹈考級的參與者以青少年為主相比，美術考級面對的對象中，成年人更多一些。
能否開辦兒童繪畫考級，是爭議的焦點。贊成的意見是，兒童繪畫考級是以兒童自願參與為原則，以自學為基礎，以評比、認定為方式，進行啟發式，誘導式和參照式的教學。通過考級能夠發現某些違反兒童正確性的教學的缺陷，然後通過對業餘美術教師的培訓，將其引志到正確軌道上去。同時，考級對兒童是一種良好的激勵機制。兒童有自己的童趣、童心，充滿了想像力。但這種想像力往往處於原始的、朦朧的狀態，需要通過考級予以鼓勵、保護、引導和點撥，否則兒童的繪畫會在自發的狀態下慢慢失去童趣。
中國美術學院吳山明教授認為，孩子的繪畫是從隨意的興趣和發揮想像力的兒童畫開始的，隨著年齡的增長才逐漸轉向正規的繪畫訓練。由淺入深地學習一些繪畫的基本規律，然後逐步轉向成人繪畫學習，這是孩子本身智力發展的自然結果。在這個過渡中，需要教師們十分精心地調理，要盡力保護孩子們對繪畫的興趣，從目前狀況看，在這個過渡期，往往有時孩子感到繪畫規律（如形體、結構、透視等）的學習較枯燥而失去一些很有才華的孩子，考級工作直接接觸喜歡繪畫的孩子們，有可能在這方面為孩子們繪畫學習的發展起一些推動作用，共同為有潛力的孩子們提供幫助。
反對兒童畫考級的意見也很尖銳。專家認為，兒童美術教育是啟蒙教育，兒童繪畫的本質，是通過美術學習和美術創作的過程，使包括審美感受、情感體驗、創造才能、美學判斷等在內的人格獲得全面發展。因此，兒童美術教育重要的是過程而不是結果。考級勢必把兒童繪畫教育導向技能教育的價值取向，當成粗淺的技能訓練，而忽視兒童繪畫教育中更為重要的方面，如廣闊的文化視野、氣質的養成、情操的陶冶，培養等。兒童繪畫考級客觀上是引導兒童過早地面向專業，用統一的標準，把兒童的興趣往功利的路上趕，有違素質教育的精神。繪畫不僅需要技能技七同時又是一種創造，需要人的綜合素質，包括文化素質、對社會的了解、思想和精神品格等，再加上對色彩和造型的敏感，才能決定他能不能成材。為此，繪畫根本不需要從小培養，學得越早，就越不能成為大畫家。兒童繪畫是兒童想像力和創造力的隨意發揮，即興的成分多，有很大的不穩定性。考級拿統一的"規則"和"范畫"作標準，又有統一的教材，同時用畫一張畫的辦法去認定兒童一個階段的繪畫逼上一條"大一統"的道理，扼殺了兒童繪畫的多樣性與創造性，這種做法很不科學，違背了兒童心理和兒童繪畫教育的規律。
中國美術協會兒童美術委員會主任楊永青表示，兒童美術教育不是專業美術教育而是素質教育。兒童畫要讓孩子喜歡，培養的是興趣、創造性和想像力，而不是在技巧上追求千篇一律。用統一的標準去面對千差萬別的孩子，去面對不好評判的個性化創作，是不好打分的。楊先生呼籲不要在經濟利益驅動下只看到市場看不到孩子；不要只為賺錢而泯滅了藝術家的良知。
針對美術考級，首都師範大學美術系副教授楊景芝認為，對學齡前及9年義務教育階段的孩子來說，兒童畫不適宜考。因為這階段的美術教育是素質教育而不是單一的美術技能、知道傳授。兒童感知、表現世界的方法是多種多樣的，用統一的模式去衡量規定孩子的畫作，只能是扼殺了兒童的天真想像。但對有志於從事美術專業學習的成人來說，考素描、色彩應該是可行的，這些都有具體的專業規定和技能技法要求。
有些專家認為，在決定開辦考級內容和制定考級教材與標準的時候，應尊循"重素質、輕技能"的原則。藝術學習不僅僅是技能的學習，更重要的是通過藝術學習達到綜合修養的提高。中央音樂學院在2001年的考級工作中，規定各專業3-9級和演奏級的考生在報名前需先參加"音樂基礎"課程的學習並需考取"音樂基礎"一級測試合格證。在這方面是一個可喜的嘗試。究竟哪些專業適於開辦考級爭議很多，有待於政府部門組織專門進行論證。呼籲相關政策儘快出台
藝術考級一、應確定社會藝術考級的定義和宗旨，明確社會藝術水平考級的任務和目的目的，杜絕考級與升學掛勾，從指志思想上糾正因利益驅動引起的當前社會藝術水平考級工作中出現的偏差，引導社會藝術水平考級活動準確定位，更好地為提高國民素質服務。
二、應規範了社會藝術考級開辦單位的條件並限定範圍；由管理部門對考級單位進行資格審核，不能讓考級成為自由市場，誰想考就考，誰想考什麼就考什麼。同時，對考級的承辦單位要進行規範。有些公司或個體戶介入考級，極容易把嚴肅的社會藝術考級當做生意來做，只考慮贏利賺錢，並不顧及其他，應從政策上予以制止。
三、社會藝術水平考級工作的考官應具備一定的條件以及考級必須堅持"公開、公正、公平"的原則，遵守特定的程式要求。對考官要進行資格認定，只有具備一定專業水準的人才能任考級評審，要防止水平資歷不夠的人混入評審行列，特別是在杜絕在功利目標驅使下的不正之風。
清華大學藝術中心主任鄭小筠還提出，考級現場不能只有一名主考人員，這樣有失公允。他稍一走神兒，在掌握標準方面就會產生偏差。考級現場最少要有兩名考官，管理組織的辦法應科學嚴謹，這樣才能保證考級的客觀性。
四、主管部門將逐步統一大綱、教材等標準並制定有關教學方法和考評辦法。
五、對從事社會藝術教育的任教教師應該有資格認定。在這方面，北京舞蹈學院主辦的芭蕾舞及中國舞考級有其獨到的作法。據介紹，這兩種舞蹈考級在考級前都要先舉辦教師培養班，教師參加培訓通過考試後可取得資格證書，而只有持證上崗教師教出的學生，才能參加考級。中國舞在海外考級也是先通過培訓當地教師做起來的，這樣規範化的社會舞蹈教學、考級模式，證明對推動社會舞蹈教育健康發展起到了積極作用。
對教師資格認定問題，教育部藝術教育委員會委員方堃認為，由於全國各地教師水平相差較大，用統一的標準衡量、測定教師任教資格有難度，因為我們還不具備這樣厚實的社會藝術教育基礎。你總不能禁止那些農村及邊遠地區的教師，在專業水平尚不高的情況下不能從事藝術教學吧。
六、涉及教師授課費、考級報名費等收費應由物價、稅收部門批准，確定統一標準。
中國音協的專家認為，為了保證考級活動的健康、蓬勃的發展，必須抓住兩個方面：1、關鍵在於規範化。規範化包括教材、教法和考評方法的規範化。特別是在中國這樣的一個幅員遼闊、人口眾多、經濟發展不平衡的大國，規範化特別重要，沒有規範化，就失去了考級存在的意義。2、核心在於"三性"，即科學性、藝術性和公正性。沒有這"三性"，就失去了考級存在的基礎。同時，針對考級，應建立一套行之有效的工作思路和工作規範。概括起來說，就是"五統一"：1、使用統一教材。統一的級別劃分標準，統一的教材，統一的教學要求，這是考級規範化的根本。2、統一的報名方法。包括報名的項目、時間、報名表的格式、報名費的標準。這是實現規範化的前提。3、統一評判標準。音樂是藝術，但是音樂教育同時又是科學。音樂考級必須兼顧音樂和技術兩個標準，兼顧藝術和科學兩個層面，尤其困難而又重要的是要能夠建立正確反映藝術水準的科學量化方法。4、統一調派評審。在同一考場中，儘可能安排本地評審和外地評審一起考評，同時，要加強評審的培訓和資格審定工作，從制度上保證評審工作的質量。這是保證考級工作科學性、藝術性、公正性的根本措施。5、主辦單位統一向及格的考生髮放證書。
專家們普遍認同考級適應了社會發展需要，是社會藝術教育的一個重要同容，對提高國民素質有很大裨益。通過有效管理對業餘藝術考級進行規範，逐步減少直至杜絕阻礙考級發展的因素，可以引導考級走上良性發展的軌道，並在發展的過程中不斷完善。
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