子午相

子午相是對京劇舞台上人物造型的一種要求。從美學上說就是在參差錯落中求平、求順、求美，而忌諱絕對均衡式的呆板造型。

子午相

子午相，戲劇術語。子午相是對京劇舞台上人物造型的一種要求。夜晚的十一點到一點是子時，白天的十一點到一點是午時。“子午”就是一個在白天，一個在晚上，而又遙想對稱的意思。子午相就是要求演員在亮相的時候，面部、眼神、胸部、雙臂、腿腳的擺放位置應處於不同的方向，而又能互相映襯，從而達到平衡。從美學上說就是在參差錯落中求平、求順、求美，而忌諱絕對均衡式的呆板造型。比如人物在上場門亮相的時候，整個身體雖然向著舞台的左前方，但面部、眼神卻要朝向正前方的觀眾，而右手捋髯的動作又跟向左的身體形成了一種生動的平衡，這也就是為什麼很多名角一亮相就是碰頭好的原因。而不符合子午相的，身形、面部、手眼、腳步都擺放在一個方向上，顯得冒傻相。這種違反子午相的造型規律，絕對端正、呆板的造型就被諷刺為“龕子瓤”。京劇演員的“相”是吸引觀眾的一個重要因素，京劇大師譚富英先生不光嗓音甜脆酣暢，扮相更是出眾，在他的票價是一塊錢的時候，就有觀眾這樣說：譚富英這一亮相，就值八毛錢。

京劇諺語行話知識

每個行業都有自己的行話，京劇也不例外。在長期的舞台表演實踐中，一些京劇諺語被經常提起。

鑽黑鍋 鑽鍋 栽了 武三場 扒豁子 砍活 黑杵 蹲活 拿橋 台上見 藏私 撒紅票 辭班 喝了 蹺轍 啃台欄桿 拿賊 夯兒 一打一散 餿哏 出牙笏 風火戲 僵 要彩 打炮戲 生醜言出 刨戲 對啃 象牙飯桶 麼鵝兒 掭頭 外場椅 內場椅 打軟包 穩準狠 底圍子 底包 趕包 皮兒厚 滿宮滿調 不夠一賣 文不溫，武不躁 拉了 拉矢 黑場子 沒譜 墊場 水詞 鉚上 聽場 一顆菜

漂帥脆 合槽 票戲 吃栗子 整臉子 死臉子 武軸子 蓋口 明場 打黃梁子 倒倉 實授 馬後 野狐禪 掃邊 下串 怯場 陰人 唱工戲 跳班 壓軸 打鬧台 開台 誤場 雨蓋 千斤話白四兩唱 柴頭 打卦 小老斗 老斗 班底 灑狗血 卯上 醜功夫，俊把式 邊式 子午相 鬧鬼 懈場 噱頭 捋葉子 捧角 重頭戲 對兒戲 暈場 冒場 搭班 破台 大戲 送客戲 軸子 分包

跟包 起堂 倒彩 放水 馬詞 帽兒戲 合弦 科介 吃素 留腿兒 左嗓子 戲要三分生 楞場 絕活 大路活 官中 討俏 候場 兩門抱 俏頭 暗場 尺寸 勁頭 寸勁兒 一道湯 四梁四柱 范兒 壓堂 一哭二笑三話白 挑簾紅 台柱子 跨刀 挖角兒 拴角兒 傍角兒 角兒 蹭戲 戲包袱 戲肩膀 戲料 坤角戲 累功戲 翻場 掐戲 搶戲 偷戲 會戲 封箱戲 封箱 蹲底戲 對戲

對台戲 回戲 彩排 三合成 摳戲 響排 排戲 下地兒 過戲 說戲 燈彩戲 幕間戲 過場戲 搭桌戲 義務戲 堂會戲 古裝戲 救場 應工戲 做工戲 冷場 墊戲 颱風[京劇術語] 趕場 謝場 票友 飲場 把場 溫 馬前 科諢 笑場 棒槌 文三場 兩下鍋 火候 節骨眼 關子 一順邊 文武昆亂不擋 應節戲 反串 連台本戲 折子戲 小戲 票房 熏 下海 碰頭彩 金鐘罩 火