人物經歷
周崇賢多年以前，趙陽先生在<四川文學>頭條編髮周崇賢的一組短篇小說，曾專門撰文評價說：“他的經歷和心路接近於撲朔迷離，不單豐富、飽滿，而且濃烈、質感。淺唱低吟抑或仰天長嘯，他的生命和小說都是那般的與眾不同。”
周崇賢是有點與眾不同。當一套8冊的《周崇賢文集》和幾部長篇擺上案頭，我更加相信了他不是那種在特殊的時代背景下曇花一現的“流星”。他不同於別的打工作者——沸沸揚揚鬧騰一陣子就江郎才盡消聲匿跡。他好像一直在埋頭耕耘。才30齣頭的他已出版了17部小說專著，這不能不讓人感到吃驚——生活給他的回報是不是太豐厚了？
周崇賢創作的小說，多取材於打工生活（抑或流浪生活）。在他的筆下，無時不充滿一種對人、對社會深刻的熱愛。
不用說，周崇賢非常了解人的內心，豐富細膩的情感以及深切的同情心，使他對小說中那些人物，總是心懷悲憫。比如他筆下的女性，或高貴或低賤，或文雅或粗俗，但都心地善良；雖淪落風塵但心地純潔，這使人不能不想起大師沈從文，只是他們的不同之處在於：沈從文是一種士大夫的同情，而周崇賢則是具有一種深刻體驗的切膚之痛。於是，他們對各自筆下的女子那份感情，就有了本質的區別。於是我們發現，周崇賢對人物的評判標準不會困擾於一時一地的道德論理標準，而是接近於純粹的人性標準。
在周崇賢大量的文學作品中，我們看到的獨創性不僅僅只是對體裁的把握和揮灑自如，更多的是由這些內容體現出的、屬於他個人的風格特徵――即藝術獨創性：幽、雅、柔、辣。幽，是幽默，黑色幽默；雅，是清雅，清淡雅致；柔，是剛柔，剛柔相濟；辣，是辛辣，譏諷辛辣。在大量閱讀“周氏製造”之後，我個人以為，用“幽、雅、柔、辣”這四個字來概括周崇賢文學風格的獨創性，應該是很恰當的，這四個字也是他迄今為止，在個人創作上顯現出來的文學風格的重要特徵。
周崇賢的某些小說，對人物性格和形象特徵的塑造，在運用黑色幽默（有時會玩世不恭）的表達方面，可謂得心應手，開合自如。其中最為突出的首推《我流浪，因為我悲傷》這部長篇。以主人公王二這個典型人物的性格和形象的特徵為代表，我們不難看出周崇賢的文學作品中所具備的一種創作個性，這種創作個性，就是他的幽默風格。而這種幽默，是一種黑色的幽默，一種與底層人民渾然一體的民間幽默，也許它會粗糙，也許它顯得油滑，但它的鋒芒畢露和一針見血，使它比我們所接觸的“教材式幽默”更具審美價值，也更具鑑賞意義。
我們知道，在文學作品中，人物性格所具備的、接近於黑色幽默的個性，得通過他的形象來表達或表露。周崇賢賦予王二一種黑色幽默的潛質，又以玩世不恭的人物形象，將這種潛質表現出來，並加以發揮，使王二內在的個性和外在的形象有機地結合在一起，形成王二這個典型人物的典型性格和典型形象，從而完成了一種審美意義和審美價值的有機結合，給予讀者持久的審美享受，這樣的藝術獨創性，在周崇賢的作品中，並不鮮見。
文學風格總是在一定的文化氛圍中形成和發展的，並為一定的文化所滲透，從而成為一定文化的表征。周崇賢作品的文學風格，已經形成了一種特定的風格流派，這種風格流派就是“打工文學”。
周崇賢已將他的靈魂，根植於打工文學的探索和創作實踐中。疼痛的鄉愁，不屈的漂泊。打工群體多舛的命運，以及打工人心靈家園的風雨飄搖，都已成為他生命的底色。他在實施對打工人心靈救贖和自救的同時，自身的靈魂卻正在泣血。
川籍作家
| 由四川省作家協會主辦，《當代文壇》雜誌社承辦的“2010中國當代文學論壇——新世紀文學創作與理論發展學術研討暨《當代文壇》學術年會”在成都召開，評論家就“如何打造文學川軍”與四川作家對話。現在我們就來盤點“文學川軍”。 |
