《馬太福音》:《馬太福音》影壇上至今為止極具說服力來表達超越自我，體現生 -百科知識中文網

影片簡介

在天主教國家義大利，絕少人真正讀過聖經。民眾多半是透過神職人員的解說來認識耶穌。這也就是為什麼這部「忠於原著」的影片拍出來後，會引起那么大的震驚──因為片中體現了一個全新又原始的耶穌。

巴索里尼，被貼上「敗德」標籤的馬克思主義無神論者，此片一出卻獲得不同立場人士的一致讚譽。他把耶穌「還原」為在貧瘠的焦土上，一個和平民百姓站在一起的革命家。片中大量非職業演員的真實面孔，包括從頭到尾無言的約瑟和瑪麗亞（年老的瑪麗亞轉由導演自己的母親飾演），質樸得令人動容。耶穌大段大段的宣講，配合演員狂烈而疏離的眼神，極具說服力。巴索里尼不以寫實的觀點去掉耶穌的神聖及神秘性，而是著重在與種種神跡並存的、耶穌淑世的感性面，成為一部拯救赤貧階級的理想化詩篇，也印證了巴索里尼所體認的：在最深邃的層次上，馬克斯主義與基督神性實有內在的共通關係。

馬太福音過於粗魯，約翰福音過於神秘，路加福音則過於感傷、過於布爾喬亞。在巴索里尼眼中，馬太福音是唯一擁有民族─民眾史詩特質的福音書，他的影片也成功地傳達出這種特質。和往後把耶穌世俗化的美國片《萬世巨星》、《基督的最後誘惑》相比，本片的純淨影像更貼近民族紀錄片般的風格，從中可以看出義大利電影從新寫實主義轉型的過程，以及巴索里尼獨特的詩人本質。即令剝除任何意識型態，都仍是一部美麗不可方物的影像極品。

劇情

侖帕釋索里尼最蓑偉大柏的憎作柔品澡，憐他用勞自憂己的天主諱教哈背景被和馬克思許主義信力念，將耶穌一詮釋什為一駱個政治藥革廈命惕家，垛而不岩是挎一穴個兒聖磅人鯉。童始貞矽女試瑪麗婭落許配擂給約瑟，述沒輔有看迎娶扯就市懷切孕了。耶員穌降生，被熏聖旱靈引到釜曠姻野，受魔壞鬼梭的試竅探。亢他瘤禁食40烙晝夜，沉撒旦汁讓陌他變石炒頭沼為蠍食，耶穌說，章人腫活著不但靠液食珊物氓，這冬是神的副話。撒旦蒸讓他劊從聖堰城均的殿與頂上跳了下去廷，葷耶地穌是說，學不可試探馴神士主。耶史穌開始傳爬道，顯艱神跡賓，救萬民玉於水凱火舀。枝逾斂越節那墟天晚上，棗耶揖穌和12羚個邦門宅徒頭一起淌吃“最後的晚憂餐”航。耶穌蔫說，你們奸中畦的一個鬧要桓出賣亦我鞍了。果然，渦猶績大佑串通巡府將耶行穌處死在在十字佯架上。葉加坷利利山徐上，耶癬穌復活，眾人拜拯倒在他拔腳下聞。

受爭議原因

影壇上至今為止極具說服力來表達超越自我，體現生命激情的傳世之作。

帕索里尼拋棄了那些聖經故事中大量的無關緊要的瑣碎細節，而抹上了他獨特的馬克思主義色彩。電影避免了象好萊塢一樣把宗教故事拍得充滿敬畏感，它使用了非職業演員，選擇了近乎紀錄片的形式。

耶穌和他的追隨者被描述成反對不義的羅馬權力集團的有教養的激進分子。除此之外，影片的其餘部分都比那些直接使用原始材料的電影更能在精神上忠於原著。典型的帕索里尼風格還體現為撒旦偽裝成了一個神父，以及選擇了導演自己的母親出演聖母瑪利亞。

《新約全書·馬太福音》告誡信徒：要愛你們的仇敵。不要與惡人作對。有人打你的左臉，連右臉也轉過去由他打；有人想要拿走你的裡衣，連外衣也由他拿走；有人強迫你走一里路，你就同他走二里；有求你的，就給他；有向你借貸的，不可推辭。

幕後

電影攝製於當時義大利最貧窮荒涼的普里亞區的首府莫托拉，40年後，梅爾吉布森的《基督受難記》也是在這裡攝製完成。

影片中年老的瑪麗亞由帕索里尼的母親飾演。

影片獲得第37屆奧斯卡獎最佳音樂獎等多項大獎提名。

介紹

1962年，在教皇約翰二十三世的號召下，一批非天主教徒的藝術家聚集在義大利的阿西西城，參加一個宗教研討會。帕索里尼在旅館房間抽屜里找到一本《聖經》並一口氣讀完。曾經做過詩人的帕索里尼深深為《馬太福音》優美的文字所感染。部分基於這一原因，他開始著手拍攝電影《馬太福音》。
與好萊塢式的大製作史詩巨片不同，這部135分鐘的黑白片充分體現了帕索里尼作為新現實主義導演代表的獨特風格:大量的非職業演員，樸實的畫面，尤為重視角色的性格刻畫。電影攝製於當時義大利最貧窮荒涼的普里亞區的首府莫托拉。無巧不成書，40年後，梅爾吉布森的《基督受難記》也是主要在這裡攝製完成的。
在中世紀天主教國家義大利，絕少人真正讀過聖經。民眾多半是透過神職人員的解說來認識耶穌。這也就是為什麼這部忠於原著的影片拍出來後，會引起那么大的震驚──因為片中體現了一個全新又原始的耶穌。
「馬可福音過於粗魯，約翰福音過於神秘，路加福音則過於感傷、過於布爾喬亞。」在帕索里尼眼中，馬太福音是唯一擁有「民族─民眾史詩」特質的福音書，他的影片也成功地傳達出這種特質。
本片的純淨影像更貼近民族紀錄片般的風格，從中可以看出義大利電影從新寫實主義轉型的過程，以及帕索里尼獨特的詩人本質。他把耶穌「還原」為在貧瘠的焦土上，一個和平民百姓站在一起的神。片中大量非職業演員的真實面孔，包括從頭到尾無言的約瑟和瑪麗亞（年老的瑪麗亞轉由導演自己的母親飾演），質樸得令人動容。耶穌大段大段的宣講，配合演員狂烈而疏離的眼神，極具說服力。帕索里尼不以現實的觀點去掉耶穌的神聖及神秘性，而是著重在與種種神跡並存的、耶穌淑世的感性面，成為一部拯救赤貧階級的理想化詩篇，即令剝除任何意識型態，都仍是一部美麗不可方物的影像極品。

離我們遠去的電影大師

2007年7月兩位電影大師伯格曼和安東尼奧尼相繼辭世，似乎預示著一個時代的終結——電影大師時代的終結。大師們用影像帶給我們，對生命的感動與對人性的反思。生命消逝的瞬間，膠片凝固了他們的靈魂！讓我們用文字來記錄和懷念這些光影造就的不朽的靈魂……導演詞條鼓勵列舉出導演職業生涯的詳細信息，作品詞條鼓勵列舉出作品的出品年代、演職人員介紹、劇情簡介、背景資料等詳細信息。