簡介
《霓虹燈下新哨兵》講述了年輕的武警戰士林虻虻為了追求自己的理想放棄了大學生活來到了部隊，有文化，有知識，思想解放的他，卻與年近三十、信奉帶兵只有一個字“嚴”的班長，格格不入。在軍營生活的磨礪下，兩人最終互相理解。面對一起重大搶險任務林虻虻在班長的帶領下，勝利完成任務，實踐了忠誠衛士的錚錚誓言。影片與四十年前的那部《霓虹燈下的哨兵》不同，本片立足一個“新”字，以新的人物、新的風貌，塑造一個新的群體，一座新的軍營。
《霓虹燈下新哨兵》，這個片名讓人聯想起上世紀60年代那部經典之作。然而，這部由八一電影製片廠、武警上海市總隊、上海電影集團公司、上海張江有限公司聯合攝製的影片，在拍攝初期就明確表示：絕不是對經典的簡單翻拍。
《霓虹燈下新哨兵》，這個片名讓人聯想起上世紀60年代那部經典之作。然而，這部由八一電影製片廠、武警上海市總隊、上海電影集團公司、上海張江(集團)有限公司聯合攝製的影片，在拍攝初期就明確表示：絕不是對經典的簡單翻拍。昨日，該片在上海影城舉行了首映活動，導演張玉中在向700多名武警戰士介紹影片時說：“這部‘新哨兵’擔負起的是關注80後、90後成長教育的社會責任。片中展示的當代軍營中80後、90後士兵的生活，不僅讓老兵覺得後繼有人，更讓年輕人看到自己未來的希望。”
與《霓虹燈下的哨兵》比較共通的一點是，《霓虹燈下新哨兵》也是以身處上海這座國際大都市的武警官兵為原型。不同的是，“新哨兵”著眼於80後、90後，新一代浪漫、可愛、血氣方剛的哨兵接班人的形象。導演張玉中介紹說：“80後、90後的成長教育代表了一個民族的未來，我們希望不以喊口號的形式，而通過電影敘事將一個充滿正氣、大氣、朝氣的主題傳達給觀眾，並且讓不了解當前警營生活的觀眾從電影中了解警營、了解新時代武警的精神狀態。”
劇情簡介
林虻虻、柴大喜、皮向峰等幾名80後年輕人懷揣著各自的理想來到大上海武警總隊三中隊服役。不同的家庭背景、生活環境讓他們性格迥異。林虻虻出生於普通人家，攻讀大學三年後為選擇新的追求，也為躲避女友，棄筆從戎；柴大喜來自農村，貧寒的家境讓他具備了樸實的性格，對大都市的生活充滿嚮往；皮向鋒從小嬌生慣養，是個富家子弟，按照父母到部隊接受鍛鍊的要求來到部隊。三個小伙子被分到了同一個班，通過中隊開展的爭“紅五星”活動，他們刻苦訓練，勤奮履職，展示自我，不斷進步成長。同時，林虻虻的女友祝小倩為實現自己的音樂夢想，也來到上海。皮向峰的母親因想經常見到兒子，也來上海開了一間酒吧。巧的是，祝小倩在找工作時，來到了皮母的酒吧唱歌。中隊班長、排長不同帶兵理念的碰撞，現代化的警營環境和多姿多彩的警營生活，友情與愛情、競爭與矛盾、誤會與感動，讓整個劇情跌宕起伏，獨闢蹊徑，引人入勝。故事的高潮是部隊在執行一次重大的搶險任務中，以三個青年戰士為代表的新時期武警官兵，用他們的英勇無畏，勝利完成了任務，向黨和人民交上了一份合格的答卷，實踐了忠誠衛士的錚錚誓言。
該片取材於大都市武警官兵的現實生活，是一部青春勵志故事片。以大城市中的小哨兵，小哨兵的大情懷，生動地表現了80、90後在大上海警營中成長的心路歷程。該片部隊和現代大都市生活氣息濃郁，政治性、藝術性、觀賞性俱佳。
影視特色
為了配合影片年輕時尚的主題，《霓虹燈下新哨兵》在演員的選擇上頗費一番心思，《士兵突擊》中的“成才”陳思成、《五星大飯店》中的吳昱翰等內地偶像都被聚集起來。同時，導演張玉中還找來曾與章子怡合作《我的父親母親》的鄭昊出演老兵班長。鄭昊說：“可能因為我自己就有10年的當兵經驗，所以導演找了我。”
片方將《霓虹燈下新哨兵》定義為表現“大上海的小哨兵，小哨兵的大情懷”。而在前日的媒體看片會上，許多年輕的記者觀眾也對這部影片表示出相當的好感。而且，《霓虹燈下新哨兵》的確應了宣傳之初“打造時尚版《士兵突擊》”的口號，讓看片者不自覺聯想起電視劇《士兵突擊》。“但我們跟《士兵突擊》還是不太一樣，”導演張玉中在接受採訪時說，“電視劇會有足夠的篇幅去展現個體的情感生活，但電影的話只有90分鐘，所以在講故事的時候更凝練。”雖然是主鏇律電影，但張玉中並不認為電影的客群群只限于軍人，“希望社會各個層面的觀眾都能來看，不要以傳統的眼光來定義這部片子。”而該片的女主角楊若兮昨日也是大力鼓動女性觀眾進電影院看該片：“你想看什麼，就能看到什麼。”
影視看點
《霓虹燈下新哨兵》劇照40多年前，我們曾經為影片《霓虹燈下的哨兵》所感奮，所激動。40年後的今天,八一電影製片廠的新攝影片《霓虹燈下新哨兵》,讓觀眾觀賞到藝術家們立足一個“新”字，以新的人物、新的風貌，塑造一個新的群體，一座新的軍營，唱出了對於新時代軍人的一曲新的頌歌。
林虻虻、皮向鋒、張班長，這是影片中最重要的三位人物。他們中，一個是放棄了大學生活，懷著當將軍、指揮千軍萬馬的理想而入伍的士兵；一個是曾經嬌生慣養、沉溺在電子遊戲中不能自拔，卻被父親逼來參軍的網遊；一個則是年近三十的班長、信奉帶兵只有一個字“嚴”的老兵。林虻虻志存高遠，思想活躍，特立獨行，難以管束；皮向鋒渾渾噩噩，吃不了苦，受不了屈，與軍營生活格格不入；班長堅持原則，一絲不苟，思想方法簡單，似乎“不近人情”。
矛盾衝突不可避免，意外事件不斷出現。先是深夜五公里急行軍，皮向鋒拖了後腿，致使全班排名倒數第一，丟了“流動紅旗”。接著又是林虻虻公然質疑慣常的毛巾擺法，挑戰班長的領導權威。不久又發生皮向鋒追拿逃犯，卻擅離崗哨；林虻虻因思想走神而忘記射擊等事件。最嚴重的事件發生在皮向鋒的“失蹤”上。在班長批評後，他竟然私自偷跑出了軍營。
表面看來，這些都是瑣屑小事；但實際上，它卻事關重大，是滴水之中可見太陽。
它告訴我們，“新哨兵”不同以往。幫助他們成長，需要新的思維與營養。他們與老前輩有顯著的區別。他們來到軍營，並非只為尋找個人的生活出路，而是履行公民的義務，帶著強烈的個性與理想。他們有弱點，但有文化，有知識，思想解放，敢為人先，有一股蓬勃的朝氣。弱點不能掩蓋他們的優長，錯誤不能抹煞他們的功績。因而，在軍營生活的磨礪下，我們看到了他們的閃光。皮向鋒勇斗歹徒，被民眾稱為英雄；林虻虻為軍事訓練設計出了新的方法與程式，為部隊信息化的建設作出了貢獻；即使是較為傳統的柴大喜，也得到了新的學習深造的機會，將邁出新的人生步伐。軍營之於他們，不僅是百鍊成鋼的熔爐，也是實現個人理想、展現智慧才華的園地與平台。
張班長這一形象寫得深，寫得活，令人感動，耐人尋味。他不像林虻虻、皮向鋒他們那么“新”，但也不像我們銀幕原有的類似人物那樣“舊”。他的特點與魅力恰恰在於“舊”中有“新”，在由“舊”而“新”的轉變之中。
作品開始時，他那么簡單地批評戰士，那么嚴苛地對待部下，我們並不以為然，一味只強調五公里行軍訓練，也似乎確實有點僵化。但隨著他表態決不放棄一個戰士、以身作則勇攀高樓、拋棄成見推薦林虻虻進入警校深造以及祝小倩說出的他為溝通林虻虻父子隔閡所做的不懈努力，我們為之而感動。還有什麼比這更可親可敬的呢？他嚴格要求戰士，為的是集體的榮譽與完成神聖的使命。他的觀念、方法，固然有許多舊的烙印；但一旦有所認識，他便能隨著時代的前進而前進。藝術家賦予角色承上啟下，與時俱進的主題定位，影片以高度的真實感，以血肉豐富的動人描寫完成了這一使命。
與諸多大投入的巨片相比，《霓虹燈下新哨兵》只能算是一部小投入、小製作的影片。“小”而有戲，“小”而有味，尤其值得稱道。它的“戲”在寫出了新人新貌新軍營；它的“味”在既寫出了新人的成長，又讓我們看到了新時代的閃光。藝術家去粗取精，去蕪存純，在大時代的背景下，為我們描畫出了一朵動人的小花。
主創介紹
陳思成——飾林虻虻
影片中的陳思成主要作品：
電視劇：《士兵突擊》、《愛是一顆幸福的子彈》、《識破天驚》、《民工》、《暗戰》
電影：《法官媽媽》等
鄭昊——飾張毅(班長)
吳昱翰——飾皮向鋒(皮皮)
主要作品：
《我是一個兵》、《五星大飯店》、《飄逝的紅裙子》、《井岡山》、《我是太陽》
徐佳——飾柴大喜
主要作品：
電視劇作品：
楊若兮——飾演祝小倩
楊若兮電影：《志願者》《倩女幽魂》《三度空間》《淡藍色空間》《男孩女孩》
電視劇：《北平故事》《福星高照豬八戒》《醋溜族》《紅海棠》《康熙微服私訪記》
余亞——飾演皮皮媽
上海兒童藝術劇院一級演員
主要影視作品：《我的父親母親》 《垂直打擊》《長空鑄劍》《沙場點兵》《三毛救孤記》
主創簡介：
李洋——總監製
文藝理論評論家
負責全軍軍事題材電視劇創作、生產
《八路軍》、《雄關漫道》、《井岡山》、《歷史的天空》、《亮劍》、《DA師》、
《沙場點兵》、《熱帶風暴》、《歸途如虹》、《和平年代》、《戰爭目光》、《暗算》等
國家電影“華表獎”、“金雞獎”、“百花獎”；電視劇“五個一工程獎”、“飛天獎”、“金鷹獎”、全軍星獎”等獎項主要評審
龐敏——製片人
製片人：
電視劇《八路軍》、《雄關漫道》、《無愧蒼生》、《英雄虎膽》、《我是太陽》、《暗算》、《戰爭目光》、《仁者無敵》等
演員：
電視劇《渴望》、《美容院》、《書香門第》、《天地糧人》等
電影《小字輩》、《霧都茫茫》等
第十九屆全軍“金星獎“優秀製片人
榮獲“軍事題材電視劇突出貢獻獎”
《八路軍》獲“五個一工程獎”、第二十四屆“飛天獎”、第二十三屆“金鷹獎”、全軍“金星獎”
《雄關漫道》獲“五個一工程獎”、第二十五屆“飛天獎”、全軍“金星獎”
《無愧蒼生》獲全軍“金星獎”、第二十五屆“飛天獎”、“五個一工程獎”
《強渡嘉臨江》獲全“金星獎”
《陳雲在臨江》獲全軍“金星獎”、第二十三屆“金鷹獎”
《天地糧人》獲“五個一工程獎”、第二十五屆“飛天獎”
《暗算》獲“五個一工程獎”入選作品獎、全軍“金星獎”
王戈洪——編劇
電影
《將軍與孤兒》、《衝出亞馬遜》、《驚心動魄》、《情暖萬家》、《神秘谷》、《血脈》
劇本
《衝出亞馬遜》、《驚心動魄》獲“夏衍文學獎”
電影
《衝出亞馬遜》、獲“金雞獎”、“華表獎”
《驚心動魄》獲“華表獎”
《情暖萬家》獲“五個一工程獎”
張玉中——導演
主要影視作品：
電視電影《雙重現場》、《夜的童話》、《呂正操1942》、《冰壩》、
《美麗謊言》、《楊成武強攻東團堡》、《蕭鋒血戰陳莊》
電視劇《新四軍》(26集、導演之一)
《陳賡大將》(20集、導演之一)
《陳雲在臨江》(7集、導演)
《兵變1938》(24集、導演)
《雄關漫道》(20集、導演)
個人單項獎：獲全軍“金星獎”優秀導演獎
《新四軍》獲“五個一工程獎”、“飛天獎”
《陳雲在臨江》獲“金鷹獎”、“飛天獎”、全軍“金星獎”
《陳賡大將》獲“飛天獎”
《呂正操1942》獲“河北省新聞獎”
《雄關漫道》獲“五個一工程獎”、“飛天獎”、全軍“金星獎”
羅攀——攝影
電影2007年5月電影《千鈞一髮》任攝影師
2006年12月電影《志願者》任攝影師
2006年9月電影《黃土謠》任攝影師
2006年3月電影《崗拉梅朵》任攝影師
2005年9月電影《燃情歲月》任攝影師
2005年12月數字電影(HDCAM)《你是我的傳說》任攝影師
2005年7月數字電影(HDCAM)《夏天》任攝影師
2005年5月記錄片《光明》(西藏)任攝影師
2004年8月電影《江孜1904》任攝影師
2004年5月電影《我的法蘭西歲月》任掌機攝影
2004年2月電影《草原》任攝影師
2003年2月電影《危情雪夜》任掌機攝影
2001年2月記錄電影《高原隨想》任攝影師
電視劇2002年10月電視劇《金鎖記》任攝影師
2003年11月電視劇《完美》任攝影師
鄧健如——錄音
電影作品《彈道無痕》《平津戰役》《解放大西南》《永遠十九歲》《北緯三十八度線>
舞台藝術片〈〈虎踞鐘山》
電視作品《秦始皇》《太平天國》《塵埃落定》《揮師三江》《無愧蒼生》《雄關漫道》《敵後武工隊》《鐵道游擊隊》《戰爭目光》《周恩來在重慶》
個人單項獎
《敵後武工隊》獲全軍“金星獎”優秀錄音獎
《揮師三江》獲國家錄音學會“優秀錄音獎”
電影：
《彈道無痕》《平津戰役》《解放大西南》
獲“華表獎”優秀故事片、中宣部“五個一工程獎”、“金雞獎”最佳故事片獎
電視作品：《塵埃落定》《無愧蒼生》《雄關漫道》
獲“飛天獎”一等獎、“金鷹獎”、全軍“金星獎”
解析配樂
老版的《霓紅燈下的哨兵》的是一個家喻戶曉的一個作品，當然作品中的內涵跟現在有很大的區別。在這個《霓紅燈下的新哨兵》的電影當中，表現的是在幾十年以後，《霓紅燈下的哨兵》新版是一個全新的概念，畢竟人們的生活、周圍的景物都發生了很多的變化，所以我在做這個作品的時候，主要的是要體現出當代人所欣賞的這種（音樂）品味，
作曲：整部電影的音樂音色一方面就是交響化再有就是非常規的樂器，（運用）第二說得稍微專業一點，可能調式上會有些不同，老版的《霓紅燈下的哨兵》的音樂還是主要以五聲音節的鏇律構成，新版的《霓紅燈下的哨兵》，因為描寫的是現代都市的生活，所以我沒有採用五聲調式的寫作，而是採用的全部是西洋七聲調式，另外一方面就是節奏循環。這也是一個當代越來越時興的手法之一，有了這幾塊之後你會覺得整個電影音樂張力、表現力就會非常豐富跟現在的生活比較合拍，跟現在都市生活比較合拍。
作曲：在表現軍人訓練的這些場景當中我們也是分成兩大塊來做。一塊它要表現特殊，比如說像反恐，這都屬於在新時代下的一些新的針對性的訓練，這些訓練我們做了一些非常現代的處理手法。用的比較有現代感的節奏的循環，這個節奏（Lop），這個音樂是死板的，但是你還要找一個非常活的樂器在上面，整個音樂才富有一些靈氣了。那么吉他是跟當代節奏音色上比較靠攏的你有一個Lop，有死板的，還有一些吉他，電吉他，現在的音色加入到其中當中去。這一塊我覺得會比較耳目一新。就是尋求一個非常強烈的衝擊力，而且這種衝擊力跟影片的整個鏡頭語言，是很合拍的。會非常有都市的節奏感。跟以往的軍旅題材有一些不同。
作曲：另外一方面還是要表現人物內心，軍人作為他一個特殊的群體，天將降大任於斯人，它降到你身上了你肯定跟普通人不一樣，他的剛毅的一面，韌性的一面還是要表達，配器上用的是弦樂，然後是一拍兩個音的八分音符的節奏，在這個節奏之上鑲嵌了一個鏇律，鏇律也是由弦樂來完全的，因為弦樂會給人感覺有一定的張力，而且有一定的情感的表現力。這種音樂做起來以後直接針對的是人物內心。
嚴格的軍事訓練讓觀眾看到了熟悉的軍營生活，也感受到軍人堅忍不拔的傳統品格，然而，新時期背景下的軍營里人物的內心成長，才是影片想要表達的新意，作曲家如何用音樂來詮釋新舊兩代戰士內心的摩擦與碰撞，體現出他們的青春本色呢？《霓虹燈下新哨兵》電影音樂賞析，傳統管弦勾勒軍人青春本色。
作曲：片子當中有很多(情感)交叉的點。班長和士兵經常會有衝突，互相之間不能理解我覺得只有傳統器樂才真正展現得出來人物的內心，比如說弦樂，偶爾出現一些雙簧管的音色就非常輕柔，但是會讓人覺得它隱隱當中有一種矛盾，有一種惆悵的情緒。當然最後還是有一個融合和理解的一個過程。我們在這些方面一些段落裡邊還是著重希望能夠用傳統的器樂，一個聲部到兩個聲部，但是它有一定的張力。
林虻虻通過自己不懈的努力，漸漸贏得了班長的理解，改變了班長對他的看法，一次突然來臨的搶險任務，讓這兩個男人，終於成為了親密無間的戰友。在影片的高潮段落，作曲家如何運用音樂，讓人置身為難來臨的緊要關頭，展現新時代的軍人不畏艱險的英雄氣概？《霓虹燈下新哨兵》電影音樂賞析，緊打慢唱謳歌軍人英雄本色。
作曲：影片當中真實地描寫出現了這么一個災難。音樂上用了整個大樂隊的緊打慢唱的手法，一個節奏的緊張，但是又把鏇律放緩。配器方式有管樂、有弦樂這些不光是有輕柔的一面，也有它立體化的一面。從作曲因素上來說，就是調式轉換得比較快，而且節奏轉換得也快。偶爾有一兩個小節，很短暫，會出現煽情的因素，馬上又被造勢的音樂給蓋住，加強對危機氣氛的渲染，有大片音樂的感覺。
幕後花絮
由八一電影製片廠攝製的電影《霓虹燈下新哨兵》將於12月1號在京首映。影片以武警上海市總隊官兵為原型，對新一代軍人做出全新註解。陳思成(blog)在片中扮演男主角林虻虻，一個“80後”的城市兵，大學畢業後為了理想棄筆從戎，在武警部隊這個大熔爐中百鍊成鋼，從一名社會青年成長為一名優秀士兵。
新的銀幕英雄
陳思成扮演的角色在暴雨中搶險不是拯救世界的超人，不是力挽狂瀾的偉人，陳思成、鄭昊等青年演員共同塑造了武警群像，他們是一群默默無聞的無名英雄——抗洪搶險有他們、救災救人有他們、最危險的第一線有他們……陳思成在片中近距離貼近武警戰士的生活，和他們一起生活一起學習，親身體驗當代戰士的辛苦。拍攝結束時，他感嘆：“從《士兵突擊》到《霓虹燈下新哨兵》，就像是完成了一次從渴望成才，到真正成長的歷程。”整整齊齊的佇列，一起高呼：百戰百勝，神勇無敵。每個人的臉上都是微笑。陳思成站在佇列里，目光堅毅溫暖，看上去和“成才”真的不同了，他更穩更大氣。
苦中作樂拍戲變泥鰍
拍攝期間，演員和武警戰士們總是一起跳進洪水搶險，一起在泥水裡打滾，陳思成笑稱自己活像條“泥鰍”。雖然辛苦，但大家都樂呵呵的，陳思成還不時講笑話。記者注意到，《士兵突擊》離得帥小伙，現在看《霓虹燈》的片段預告劇照什麼的，那么看起來髒啊。你怎么想的？陳思成：“怎么想？我那是心裡帥了，你知道不？《霓虹燈》里的每個戰士都是心裡帥的。拍完電影，我覺得整個人受了一次洗禮，它(片子)……觸及到了靈魂……你看就知道了。”
榮譽
《霓虹燈下新哨兵》以其清新的風格、明朗的格調，成為唯一一部入圍的軍事題材影片，受到評審會好評。
在第16屆北京大學生電影節閉幕式上，以被譽為"霓虹燈下新一代"的武警上海總隊官兵為原型，取材於大都市武警官兵現實生活的影片《霓虹燈下新哨兵》喜獲軍事題材電影創作獎。
軍旅題材影視作品
| 軍旅題材的電影電視曾“你方唱罷我登場”，軍“火”燒出了一片激情歲月。這些影視劇演繹了一曲曲壯麗雄奇的軍歌，為廣大民眾塑造了一代代威武文明的軍人形象。 |
