![阮玲玉[粵語版]](/img/f/b4c/nBnauM3X3cDO3cDN5ITNwAjM4MTMwUTM2EzM5AzMwAzMwIzLyUzLwIzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "阮玲玉[粵語版]")
人物簡介
阮玲玉1926年（16歲）時，經張慧沖介紹，考入明星影片公司，開始其電影藝術生涯，主演《掛名夫妻》等5部電影。1928年轉入大中華百合影片公司，主演《情慾寶鑑》等6部電影。1930年轉入黎民偉、羅明佑創辦的聯華影業公司，主演《野草閒花》（飾演賣花女）一舉成名，奠定她在影壇的地位，一生共主演29部電影。
作品風格
演藝經歷
1926年春，阮玲玉為求自立，考入明星影片公司，首次在影片《掛名夫妻》中出演角色，以其樸素自然的表演贏得導演卜萬蒼的賞識，被“明星”聘為基本演員，接連拍攝了《血淚碑》（1926）、《楊小真》（1927）、《洛陽橋》（1927）、《白雲塔》（1928）四部影片。雖小有建樹，卻因與影星朱飛過於親近，得罪“明星”老闆張石川而倍受冷落，無戲可拍，終日賦閒在家，幾至半年“未進攝影棚一步”。
為前途計，阮玲玉於1928年底轉投大中華百合公司，拍攝《情慾寶鑑》（1928）、《銀幕之花》（1929）、《珍珠冠》（1929）、《劫後孤鴻》（1929）、《婦人心》（1929）等所謂“時政黑幕片”和《大破九龍王》（1929）、《火燒九龍山》（1929）等“歐化”武俠片，不但未能達成事業進步之初衷，反被輿論冠以“長於妖冶潑辣之表演”的譏評。這種境遇讓阮玲玉倍感挫折。更逢此時，她與張達民又出現感情危機，使其事業和人生雙雙墮入低谷。
此時，一次來自聯華公司的拍片邀請，無意中幫阮玲玉扭轉了厄運，從家庭和事業的陷阱里掙脫了出來。1929年底，留美歸來的電影導演孫瑜，將法國小說《茶花女》改編成影片《故都春夢》，大膽啟用阮玲玉和金焰主演此片。影片於1930年8月底上映，賣座極盛。
此片在商業上的成功，讓老闆羅明佑與黎民偉興奮不已，兩人由此打出“復興國片”的旗號，聯手組建聯華影業公司，將阮玲玉和金焰雙雙聘為基本演員。至1932年淞滬戰爭，阮玲玉在聯華接連拍攝了《野草閒花》（1930）、《戀愛與義務》（1931）、《一剪梅》（1931）、《桃花泣血記》（1931）等六部廣受青年觀眾歡迎的影片。這些影片的接連成功，不僅讓“聯華”實力倍增，成為可以與“明星”、“天一”鼎足而立的三大公司之一，也讓阮玲玉一改往日“妖婦”的形象，與金焰一道成為最受青年追捧的“銀幕情侶”，由此攀上個人演藝生涯的第一座高峰。
1932年的“一·二八”戰事迫使阮玲玉暫時息影，隨聯華高層到香港避居半年。是年初夏，阮玲玉回滬後，從金焰、吳永剛處得到一部由陳瑜（田漢化名）編寫的劇本《三個摩登女性》，讀後愛不釋手，嚮導演卜萬蒼主動請纓，要求飾演其中的進步女工周淑貞一角。卜萬蒼雖然欣賞她的演技，卻又擔心以其一貫的“悲旦”氣質，能否勝任這一新的角色。
而此時的阮玲玉，一改往日順從聽話、從不挑肥揀瘦的個性，顯得志在必得，不惜嚮導演立下“如不成功，甘願賠償公司全部損失”的“軍令狀”。《三個摩登女性》於1933年初上映，在社會上引起熱烈反響，同樣也是這部影片，為阮玲玉的演藝生涯開闢了一片全新的天地。由此，阮玲玉成為最受“進步電影”或“左翼電影”青睞的女星之一。
從《三個摩登女性》至1935年謝世，阮玲玉先後拍攝了《城市之夜》（1932）、《小玩意》（1933）、《人生》（1933）、《歸來》（1933）、《香雪海》（1934）、《再會吧，上海》（1934）、《神女》（1934）、《新女性》（1934）、《國風》（1935）等影片。這些影片，不能說個個票房大賣，但在主題上卻大多秉持嚴肅、進步的價值取向，或認真探討人生和社會，或抨擊現實的罪惡與黑暗，或呼籲民眾覺醒，號召救亡圖存……經過一番磨礪和錘鍊，成為市場號召力僅次於胡蝶的當紅藝人。
主要經歷
早年經歷阮玲玉（1910——1935），廣東中山人，原名阮鳳根、阮玉英，1910年4月26日出生於上海，1935年3月8日逝世。祖籍廣東香山縣南蓢左步頭鄉。父親阮用榮（1871-1916）是浦東亞細亞油棧的工人，因積勞成疾，罹患肺癆而殞於英年。
一出世便包圍在悲哀、愁苦中的阮玲玉，似乎注定一輩子與悲哀聯繫在一起。愁苦還是這么多，生活還是如此艱難。[3]父親的早逝讓鳳根和母親嘗盡了人間的疾苦。
年僅六歲的阮玲玉被迫隨家母何阿英（1885-1962）到一家張姓富戶幫傭，為後來她與張家四公子——張達民之間一段剪不斷、理還亂的恩怨糾葛埋下了伏筆。
在張家大院，行動上的拘束和生活中沒有同齡玩伴的相伴，時間久了，原本一個活潑、伶俐的小女孩變得不愛說話，開始靜默寡言。在阮玲玉死後，有些不明真相的人，說她自小賢靜寡言，"終日端坐"似乎是她有與生俱來的端莊嫻淑之德，卻不知正是這種令人窒息的生活環境活活扼殺了她自有的活潑天性。
窮人家的孩子是早熟的。鳳根隨著母親給張家當小丫頭，小小的年紀就學著打雜、洗衣、給老爺擦皮鞋、替太太抱小少爺。唯有相依為命的母親把這些看在眼裡，記在心上，暗自心疼她。炎炎夏天，看到她累得滿頭大汗，面色通紅；寒風冬日，瞧見她雙手起了凍瘡，腫得很高……母親瞅著主人家出門的時候，就讓她放下手上的活計，悄悄去休息一會兒。
母親沒有文化，但也知道讀書才能有出頭之日。在母親的努力下，小鳳根進了上海著名的崇德女子學校讀書。在入學之初，母親就叮囑阮玲玉，不要對任何人講起母親是傭人。在那個在崇尚財富權勢的社會中，衡量人的價值的標準是財富和權勢，窮苦人懾於這種市儈的觀念，卻無奈也要躲著這個窮字。這個字一但沾身，恥辱多半終身相隨。母親的教誨，阮玲玉牢記在心，在學校里，對自己的家庭身世也一如既往的保密，從不與人深談。即使是後來在阮玲玉生前，電影界和社會媒體對她的身世也不甚了了。
阮玲玉14歲國小畢業時，聯華公司所出的小傳中形容她此時是"亭亭長成，瓊葩吐艷，朗朗照人，雖荊布不飾而韻致嫣然。”
感情經歷
張達明是在阮玲玉短促的一生中第一個男人。生活的磨難，使阮玲玉比普通少女更早懂事成熟；生活的磨難，又使阮玲玉過早地將自己的命運和一名玩世不恭的少爺連結在一起。從16歲到25歲近十年的時間裡，她為他付出了青春和用血汗換來的金錢，而他則愈來愈像魔影似的追隨著她，籠罩著她，直至將她送給了死神，這是她悲劇命運的開始。
阮玲玉少不更事，跟張達民同居等於一個猛子扎進了河泥。結婚不像結婚，戀愛不像戀愛，這給她的人生預埋了一顆結結實實的悲劇種子。狂蜂浪蝶摧花辣手一旦向阮玲玉伸來，她就從此難以擺脫。張達民若肯安分守己，與阮玲玉恩愛相伴，哪怕他平庸一點，阮玲玉也不會怎樣埋汰他。可他是那種揮金似土的魔術師，儘管繼承了多達十餘萬元的豐厚遺產，但他嫖賭逍遙抽鴉片，樣樣化錢，沒幾年光景就囊空如洗。
我們可以看到一個16歲的女孩子和一個十八、九歲的男孩子，沒有工作，靠著家裡那點月份錢吃吃喝喝搓麻將，然後跳舞，張達民喜歡跳舞，張達民的舞技是由他父親教的，於是張達民也把阮玲玉帶到舞場去跳舞，因此阮玲玉的舞也跳得非常好，而阮玲玉喜歡跳舞的這個愛好，也為她的悲劇埋了一個伏筆。
那么兩個孩子就是這樣混著，怎么辦？這個時候又出現了另一個人，就是張達民的哥哥叫張慧沖。如果我們翻開中國電影百年歷史的話，他是一個非常重要的人物，可以說他是中國電影史上早期的創始人之一。這個大哥的思想也是蠻開明的，他覺得自己的弟弟和阮玲玉這樣子過下去困難，所以他就對阮玲玉說：“你想不想當演員？”對於一個女孩子來說，做一個電影明星太有誘惑力了。於是阮玲玉16歲的時候進了電影公司，成為一名電影演員。而那個時候中國的電影還處在默片時期。
阮玲玉不慎將終身託付給一個混世魔王，後果不堪構想。但她還在盼望浪子回頭金不換的奇蹟。為了奉養母親，同時擔心著前途，她決定謀求經濟上的獨立。也算天從人願，阮玲玉進入電影界後，以其過人的藝術悟性和表演天賦站穩腳跟，並且迅速竄紅。
1931年春天，出道五年的阮玲玉已是“聯華”的台柱子，其名頭僅次於“明星”影后胡蝶，片酬也提高到當時的一流水準。她有心過一種更獨立更自主的生活，就從張達民名下的祖屋搬出去，住到上海法租界的華格臬路大勝胡同。眼看羽翼豐盈的天鵝要飛走，張達民心裡可不是滋味，他仍一如既往厚著臉皮找阮玲玉要錢，若不能得逞，他就尋到攝影棚里大吵大鬧，讓阮玲玉下不來台。
張達民撲錢的花招很多，強行索取不奏效，他就找些帶刺的題材去要挾阮玲玉，比如說，他將報紙上刊登的“電影明星胡蝶訴未婚夫林雪懷無故解約案“今日開庭，千餘旁聽者擠破法院門廳”的新聞第一時間快遞給阮玲玉。不用說，這是借力打力，他有意讓她思忖思忖，掂量掂量。阮玲玉細讀這篇報導，方知胡蝶在法庭上經歷了種種難堪，法官和林雪懷的律師提出了一大堆涉及個人隱私的問題，等於撕下內衣給人瞧，胡蝶不得不—一作答，法庭內的旁聽者樂得偷窺大明星的隱私，簡直比看電影還要開心，還要過癮，時不時地發一陣笑，起幾下哄，逗惹得黑袍法官用法棰猛敲案桌，大呼肅靜。阮玲玉設身處地想，換了她，窘都會窘死，羞都會羞死，哪能由著法官和對方的律師那樣折騰與擺布？張達民在一旁察言觀色，又火上澆油地說：
“胡蝶的情變風波已原原本本上了報紙，那才叫絕呢，不過，你十六歲就跟我上床的故事完全可以與它比個高下。要不要我將詳細經過講給那些黃色小報的記者聽聽？我肯定，你的這段情史準能賣個辣價錢。”
張達民此言一出，阮玲玉頓時花容失色。
當年，“上床故事”屬於爆炸級的“猛料”，若放在當今網路時代，簡直不算一回事。
阮玲玉深知，一個無行小人若見利忘義，絕對是什麼醜事、壞事都做得出來的，她立刻制止張達民：
“你千萬別胡鬧，這樣做會毀了我的前途。”
“我也不想翻舊賬，可是一個銅板就能憋死英雄好漢……”
說到底，張達民除了要錢還是要錢，這回，他的威脅產生了立竿見影的效果。阮玲玉答應滿足他的要求，並且設法為他謀得一份體面的差事。她天真地認為，這傢伙有薪水可拿，不會再像一條飢餓的癩皮狗老來糾纏了。沒多久，“聯華”的董事長羅明信不看僧面看佛面，聘用張達民為光華戲院的經理，月薪一百二十元。在當年，這份收入並不低，聯華公司一般演職員的薪水每個月才不過四十元。
張達民當上經理後，阮玲玉總算耳根清靜了一段時間。她暗自慶幸，胡蝶的悲劇總算沒有在自己身上重演。她特意登門探望過胡蝶，談起那樁纏人而又惱人的訴訟，胡蝶悔不該與林雪懷對簿公堂。胡蝶的性格比阮玲玉要剛強許多，但她一講起法庭上受到法官與律師盤詰的尷尬情形，仍然心有餘悸；講起那些小報記者可恥可憎的醜行，更是咬牙切齒。
此時，阮玲玉極端厭煩和痛恨張達民這條死死糾纏的臭蟒，她偶然從報紙上看到十九路軍在福建駐紮的訊息，猛然記起她的廣東同鄉、財政處長范其務。阮玲玉心想：倒不如把張達民託付給他，一者遠離上海，二者置身異鄉，或許能使他老實規矩。阮玲玉的一封信為張達民謀得福清縣稅務所長的肥缺，能與銀錢整日打交道，雖說路途遙遠，他倒是樂意“屈就”。
1933年4月9日，因公出差的張達民突然現身滬上，自然要回家探看虛實。這一探看不打緊，只見人去樓空，擺明了，阮玲玉已另擇高枝。當他怒氣沖沖尋到阮玲玉的新家，要討個說法，看到客廳里端坐的竟是巍然如山、儼然如神的茶界闊佬唐季珊，他畏縮了。與此人硬碰硬？他張達民沒這個膽量，也沒這個實力。他痛心疾首的是一座金礦、一棵搖錢樹被人挖走了。怎么著，借黃色小報將阮玲玉弄臭？這種報復手段固然能出一口惡氣，卻會徹底斷絕財源。他心亂如麻，好不容易理清頭緒，決定向阮玲玉索要賠償，那個數目夠大，絕不會見笑於人。阮玲玉呢，只要能與張達民解除同居關係，她願意給予對方一定的經濟補貼，其後所簽《阮玲玉張達民脫離同居關係約據》中第二款即明確規定：“每月至多一百元為限，以二年為期”。
張達民得了補償，暫且偃旗息鼓，鳴金收兵，唐季珊卻舊病復發，開始移情別戀。
唐季珊當時在東南亞是一個特別著名的富商，他是做茶葉生意的。因為他很有錢，電影公司都拉他入股，所以他當時就是阮玲玉電影製片廠聯華公司的一個很大的股東。阮玲玉就在一個場面上見到了唐季珊。當時見面的時候，也沒有太多的交流，只是場面上的應酬。過後阮玲玉也沒有把見到唐季珊的這件事情放在心上，但是唐季珊見到阮玲玉以後，把阮玲玉放在了心上。
而這個時候唐季珊身邊也有一個美女，她就是阮玲玉的前輩，也是在中國默片歷史上一個很著名的女明星叫張織雲。張織雲的氣質和阮玲玉非常相像，在她們的氣質裡面都有一種悲劇的成分，都有一種講不出來的，壓抑著的悲哀的感覺。而當時這位大明星已經息影了，和唐季珊同居。唐季珊在廣東老家是有一個老婆的，這個老婆的娘家很有錢的。唐季珊事業能夠做得那么大、成為首屈一指的大富商，都是因為娘家，所以他是不可以和自己的原配老婆離婚的，於是就在外面拈花惹草。
唐季珊知道阮玲玉喜歡跳舞，於是他接觸她的第一個方式那就是邀請阮玲玉不斷地跳舞，去高級的場合跳阮玲玉舞，去最豪華的場合跳舞。跳舞是很近距離的接觸，於是這樣一來一去，阮玲玉漸漸地和唐季珊有了感情。張達民和唐季珊一比，唐季珊顯然就非常地成熟了，有事業的一個中年男子，又非常懂得女人。哪個女人遇到這樣的男人，這個男人絕對是她的毒藥。
那么當阮玲玉和唐季珊好的時候，張織雲的心裡也是不舒服的，張織雲寫了一封信給阮玲玉，她對阮玲玉說：你看到我，你就可以看到你的明天，說唐季珊不是一個好男人。但是那個時候阮玲玉聽不進去這種話，她以為張織雲是在嫉妒她，是想把她和唐季珊拆開來。所以她還是和唐季珊住到了一起。我們可以看到一張照片，當時唐季珊在上海的新閘路買了一棟三層樓的小洋樓，這個小洋樓一直都非常漂亮，阮玲玉就是在這棟小洋樓里二樓自殺的，所以唐季珊送給阮玲玉的一份最貴重的禮物，也是送給阮玲玉的一個墳墓。
自殺真相
1935年3月7日晚，阮玲玉、唐季珊參加了聯華電影公司的聚會。席間，阮玲玉談笑風生，並無任何異常表現。再有不到一天半的時間，她就得站在法庭的被告席上了（張達民告阮玲玉有重婚罪），大家本以為她會因此而變得憂心忡忡，可從她的外表來看，卻是一副渾不在乎的模樣，也就放下心來。臨近席終，阮玲玉起身與在座的各位一一告別，並與所有的女演員熱情擁抱，大家以為這是她飲酒有些過量所致，仍不以為意，哪知阮玲玉根本未醉，這是她在向同事好友訣別。
後來據阮玲玉的司機回憶：那天夜裡，唐季珊和阮玲玉回家時，兩人坐在汽車上發生過劇烈的爭吵。
據阮玲玉的第二份遺書說：唐季珊打了她，之後獨自進臥室睡了。
深夜，阮玲玉面對在燈下守候的母親，說：“我肚子餓了，想吃碗麵條。”少頃，母親燒好麵條端過來。阮玲玉目送母親走上樓梯，聽著她在三樓關上了房門，隨即端起碗走入二樓她和唐季珊的臥室。
這時已是凌晨一點多鐘了。阮玲玉拉開寫字檯的抽屜，取出3瓶10片裝的安眠藥，將30片安眠藥全部倒入碗裡，接著，她把拌了藥的麵條一口一口地吃了下去。
回溯7年前（1928年）她不堪忍受張達民的折磨，曾服安眠藥自殺。一晃7年過去了，她終究沒有逃脫自殺的命運。吃下拌了安眠藥的麵條後，阮玲玉在桌前坐下，鋪紙握筆，寫了兩封遺書。
兩封遺書寫完，阮玲玉感到精力不濟，走向床邊，驚醒了熟睡的唐季珊。她淚眼朦朧地看著他，輕聲問：“你能給我一點最後的安慰嗎？”唐季珊急忙坐起，問道：“你為何這樣說，難道你……”阮玲玉強打笑容：“沒有。”說完再也支持不住，昏了過去。唐季珊再看時，只見桌邊赫然擺著3隻空藥瓶，方知阮玲玉果真服了過量安眠藥。
唐季珊急忙上樓叫起了阮玲玉的母親。阮母見此情景，哭了。唐季珊說：“現在不是哭的時候，我們還是趕緊把她送醫院吧。”阮母點頭。
“我記得聽你說過，玲玉上次服毒時，是送到日本人辦的福民醫院去搶救的，我們今天還送這家醫院，好嗎？”
阮母是家庭婦女，已慌得沒了主意，只得聽唐季珊的。他打電話叫來了車，和阮母一起把阮玲玉送往福民醫院。這時已是凌晨3點。車到福民醫院，方知這家醫院晚間不留醫生值班。磨蹭了個把小時，唐季珊又將阮玲玉送到一家德國人辦的醫院，那裡同樣沒有值班醫生。
於是，唐季珊打電話請來家住老靶子路的私人醫生陳達民、陳繼堯兄弟會診。這時已是清晨5點多鐘，離阮玲玉服毒幾近4個小時，她卻還沒有得到任何救治。
陳氏兄弟趕到後，開始為阮玲玉洗胃，並注射解毒藥物。幾番折騰，仍不見效。經陳氏兄弟建議，又將阮玲玉送到了設備較好的位於蒲石路的中西療養院搶救。到了那裡，醫生繼續為阮玲玉洗胃、施以人工呼吸並輸氧氣，但她仍無醒來的跡象。
唐季珊這才感到事態嚴重，於是給黎民偉（聯華公司老闆，香港紅星黎姿是他的孫女）打電話。黎民偉很有頭腦，在阮玲玉從私人診所到醫院轉移的過程中，他拍了照片作為證據。瀕臨死亡的阮玲玉被不斷地轉院，說明了唐季珊的冷酷，搶救阮玲玉的生命對他來說並不重要，掩蓋真相才是最重要的。
在阮玲玉走上絕路的過程中，她還是有機會活過來的。然而，施救的醫生都明白，搶救的時機已被延誤，只能眼睜睜看著死神將阮玲玉帶走。
1935年3月8日下午6時38分，阮玲玉的心臟停止了跳動。
悲情作品
阮玲玉在影片中扮演的大都是悲劇角色。她的愛情和婚姻，她的一生，也是感人至深的悲劇。她的丈夫張達民是她在隨母幫傭時結識的“少東家”。結婚不久，便於1933年4月離婚。後采，她和“茶葉大王”唐季珊同居。但阮玲玉始終沒有獲得愛情，陷入苦悶而又難以自撥的兩難境地。張達民為了達到敲詐勒索的目的，誣告阮玲玉；一些小報記者也別有用心地竭盡造謠誹謗之能事。懦弱善良的阮玲玉，無法忍受這沉重的精神打擊，最終，於1935年3月8日，服毒自盡。阮玲玉的英年早逝，無疑是中國電影的一大憾事，否則，將有更精彩的作品由她一展才華。國外的一些電影評論家稱讚阮玲玉是中國的英格麗·褒曼。英格麗·褒曼曾兩次獲得奧斯卡最佳女主角獎，四次獲得提名，以其獨特的藝術魅力名震好萊塢及世界影壇。用褒曼比阮玲玉，足見她的藝術才華與魅力都不同一般。阮玲玉自殺後，魯迅先生曾撰文，就阮玲玉遺書中寫道的“人言可畏“發表了深刻的論述。
關於阮玲玉自殺的原因，外間眾說紛紜。魯迅曾寫下《論人言可畏》一文指：“她的自殺，和新聞記者有關，也是真的。”一般的說法認為阮玲玉因為陷於前夫張達民和唐季珊的名譽誣陷糾紛案件中，又被新聞界廣泛報導，心力交瘁而自殺，但誰要為阮玲玉自殺負上最大責任則至今莫衷一是。
表演藝術
阮玲玉紀念《野草閒花》（1930年）——一個直面人生而又充滿理想主義色彩的愛情故事。拒絕包辦婚姻的音樂學院畢業生，愛上一位從災區流落上海的賣花女，並把她培養成歌唱家，兩人一起勇敢承擔生活的風雨。
《三個摩登女性》（1933年）——通過一個男青年和三個女青年對生活道路的不同選擇，寄寓了時代環境與個人命運關係的現實思考，構成了沉淪或新生的時代特徵。刻片上演後引起轟動，被譽為“新興電影運動”的“第一隻報春之燕”。
《神女》（1934年）——向觀眾展示的是一位身處都市最低層的下等妓女的生活遭遇。年輕女性阮嫂在環境逼迫下靠出賣肉體養活孩子。某晚，為躲避警察追捕而誤入流氓章老大住處，從此被章老大霸占。她把孩子送進學校，然而孩子的身份卻又為校董們所不容，她正打算與孩子一起離開，卻又發現章老大把她的血淚錢全部偷去賭博，絕望中她趕到賭場用酒瓶砸死章老大，她自己卻被關進了監獄。正如編導吳永剛所指出的：這是整個社會的問題，這是社會經濟制度的病態！影片的矛盾頭正是指向那些依附這個病態社會的吸血鬼。而在深切的人道主義同情中，發掘出弱者身上所潛藏的美質與反抗意識。
《神女》的風格屬於“冷雋型”的美學觀。而阮玲玉“清麗優美的表演風格和善於刻畫人物性格的天才演繹，使得影片在不可能憑藉對話（因當時是默片時代），而又極少使用字幕的情況下，卻以自然質樸而又蘊涵深刻體驗的表情和形體動作、細膩、準確、傳神地表現出人物思想的躍動和靈魂的震顫，從而使刻片成為默片時代的經典作品，代表著默片表演藝術的最高水平。
阮玲玉一生中拍攝的29部影片均為默片，直到最後一部《新女性》才開始在伴奏音樂之外配有若干插曲，從而成為無聲片向有聲的過渡的嘗試。可惜阮玲玉不久竟在“人言可畏”的巨大壓力下蕞爾辭世，這是中國電影藝壇的無可估量的損失
阮玲玉的表演才華橫溢，光芒四射，達到了中國無聲電影時期表演藝術的最高水平，贏得廣大觀眾由衷的傾慕。然而，這位卓越的女演員婚姻生活十分不幸。
1935年，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，把一桶桶髒水潑到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”。 阮玲玉的死因真的是人言可畏嗎？一句人言可畏把所有的人都解脫了。一句人言可畏把阮玲玉的死歸咎於小報記者，歸咎於無聊的小市民，所有的當事人都乾淨了，都沒有關係了。但是隨著時間的推移，隨著新的歷史資料的被披露，特別是當年的一些當事人，當他們進入晚年的時候，他們為了求得自己良心的安寧，他們開始打開了自己記憶的，封存的那些資料，於是我們就可以看到，阮玲玉的死不是像我們當初以為的那樣是人言可畏。
1935年春，《新女性》上映後，阮玲玉主演的人物頗受輿論非議，私生活亦被曝光。此時，張達民否認與阮玲玉訂有離婚協定，向法院抗訴，誣告唐季珊，法院遂定於3月9日傳訊阮玲玉。阮玲玉深感壓力，於3月8日服毒自殺，享年僅二十五歲。
遺書解讀
唐季珊提供的遺書阮玲玉之遺書
我不死不能明我冤，我現在死了，總可以如他心愿，你雖不殺伯仁，伯仁由你而死，張達民我看你怎樣逃得過這個輿論，你現在總可以不能再誣害唐季珊，因為你已害死了我啊！我現在一死，人們一定以為我是畏罪，其實我何罪可畏？因為我對於張達民沒有一樣有對他不住的地方，別的姑且勿論，就拿我和他臨脫離同居的時候，還每月給他一百元，這不是空口說的話，是有憑據和收條的。可是，他恩將仇報，以冤來報德，更加以外界不明，還以為我對他不住。唉！那有什麼法子想呢？想之又想，惟有一死了之罷。唉！我一死何足惜，不過還是怕人言可畏，人言可畏罷了。
阮玲王絕筆
廿四年三月七日晚午後
午夜致唐季珊
季珊：我真做夢也想不到這樣快，就會和你死別，但是不要悲哀，因為天下無不散的筵席，請代千萬節哀為要。我很對你不住，令你為我受罪。現在他雖這樣百般的誣害你我，但終有水落石出的一日，天網恢恢，疏而不漏，我看他又怎樣的活著呢。鳥之將死，其鳴也悲，人之將死，其言也善，我死而有靈，將永永遠遠保護你的。我死之後，請代拿我之餘資，來養活我母親和囡囡，如果不夠的話，請你費力罷!而且刻刻提防，免他老人家步我後塵，那是我所至望你的。你如果真的愛我，那就請你千萬不要負我之所望才好。好了，有緣來生再會!另有公司欠我之人工，請向之收回，用來供養阿媽和囡囡，共二千零五元，至要至要。另有一封信，如果外界知我自殺，即登報發表，如不知請即不宣為要。
阮玲玉絕筆廿四、三月七日午夜
《思明商學報》刊登(當這份遺書發表以後,梁家的姐妹就是梁賽珍和梁珊珊從此就消失了,再也找不到了）
其一
達民：我已被你迫死的，哪個人肯相信呢？你不想想我和你分離後，每月又津貼你一百元嗎？你真無良心，現在我死了，你大概心滿意足啊！人們一定以為我畏罪？其實我何罪可畏，我不過很悔悟不應該做你們兩人的爭奪品，但是太遲了！不必哭啊！我不會活了！也不用悔改，因為事情已到了這種地步。
其二
季珊：沒有你迷戀“XXX”，沒有你那晚打我，今晚又打我，我大約不會這樣做吧！我死之後，將來一定會有人說你是玩弄女性的惡魔，更加要說我是沒有靈魂的女性，但那時，我不在人世了，你自己去受吧！過去的織雲(唐季珊前女友)，今日的我，明日是誰，我想你自己知道了就是。我死了，我並不敢恨你，希望你好好待媽媽和小囡囡(阮玲玉的養女)。還有聯華欠我的人工二千零五十元，請作撫養她們的費用，還請你細心看顧她們，因為她們惟有你可以靠了！
沒有我，你可以做你喜歡的事了，我很快樂。 玲玉絕筆
社會反響
阮玲玉故居阮玲玉生前名聞天下，死後的哀榮也是極一時之盛。1935年3月14日，她的靈柩從萬國殯儀館移往閘北的聯義山莊墓地。阮玲玉生前的好友差不多都到齊了，將近300人。下午1時10分，由金焰、孫瑜、費穆、鄭君里、吳永剛、蔡楚生、黎民偉等十二位影界大腕將靈柩抬上靈車。這天送葬的隊伍排成長龍，靈車所經之處，萬人空巷，沿途夾道摯愛者多達30萬人。美國《紐約時報》駐滬記者見狀極為驚奇，特意作了“這是世界上最偉大的哀禮”的報導。文中還配發了一幅插圖，送葬行列中有一壯漢，頭扎白布，身穿龍袍。其寓意為“倘若中國還有皇帝的末葉會前來參加葬禮。
在上世紀二三十年代，阮玲玉、胡蝶、周璇等明星范兒成了那個時代最高的審美標準，她們的明星氣質有了強烈的示範意義。於是，名妓花魁時代日益衰落，代之興起的是一代上海灘上具有摩登色彩的名媛貴婦，也帶領上海也進入交際花時代。
人物評價
阮玲玉與胡蝶同為中國默片時期最著名的演員，胡蝶被譽為“中國的葛利泰·嘉寶”，阮玲玉被譽為“中國的英格麗·褒曼”。阮玲玉性情柔順、樸質清新。這樣的女人尤其需要男人的佑護。而她，一輩子雖前後遭遇了三個男人，卻沒一個靠得住。先是被初戀時的落魄富二代張達民糾纏、威脅、勒索，而後又被富豪花花公子唐季珊始亂終棄，最後又寄希望於有夫之婦蔡楚生，蔡楚生愛慕阮玲玉，但最終顧忌家庭與名譽，選擇放手。愛與哀愁，像一杯濃郁的烈酒，阮玲玉一口一口的飲著，由甜到苦，再至無味。世人對她的不寬容，她才離去的；最親密的愛人來攻擊她，她才心碎的。她的眼睛看不見前方的路，她才走上了不歸之路。
女人們總希望在愛情中尋找避風港，借溫柔和愛撫擺脫孤獨和寂寞，很多低智商的女人都幻想自己是灰姑娘，找到夢中的白馬王子後，變成一根柔軟的藤蘿，整個兒攀附在男人這棵大樹上，讓這棵樹庇佑自己，遮風擋雨，供吃供喝，從此生活有靠，精神有托，全方位的安定和諧。
阮玲玉這只能是一個夢。女人在任何情況下都不應該讓自己完全依賴男人，如若不然，男人的拋棄就會讓女人的自我價值感完全喪失，那樣的女人想要再站起來真的很難，因為她自己已經不會獨立行走了。
真正聰明的女人是獨立而堅強的，她不會把自己變成一根藤蘿，而會讓自己長成一棵樹，溫柔的外表下有崢崢傲骨。即使遇人不淑，即使困境重重，她也會珍惜自己的生命，活得朝氣蓬勃。
阮玲玉缺少的，正是這樣的獨立和堅強。
阮玲玉的悲劇，是個人性格缺陷為根本原因造成的。生命如奔流到海的溪流，高低起伏，跌宕向前，遇山過山，遇石繞石，不可能總是順境，也不可能總是逆境，生命的存亡在於是否能夠自強不息，生命的多彩在於挑戰挫折勇往直前。愛情和婚姻是女人生命中的主鏇律，但不是唯一的主題。生命的主題永遠是讓自己健康、快樂、充滿希望地活著！
如果說”人言可畏”逼死了阮玲玉，那為什麼胡蝶能善終？人言可畏，人言不會放過任何人，很公平，只有堅強勇敢的人能選擇面對它，戰勝它。
如果，阮玲玉堅強一點，豁達一點，那么，也許她的人生將有另一番動人的風景。
研究傳記
專書由於阮玲玉在影壇的地位、個人歷史的傳奇性和自殺原因的疑團，在她死後陸續有學者對其生平、電影藝術表現手法作研究討論。1985年3月20日，中國電影家協會、中國電影藝術研究中心在北京召開《紀念阮玲玉逝世五十周年學術討論會》；香港大學專業進修學院亦有開辦“阮玲玉與中國電影”的短期課程。至於有關其生平的專書研究，及滲入創作成分、各種形式的傳記作品總計有10餘項。
黃維鈞（1985）。《阮玲玉傳》。北方婦女兒童。
朱劍（1997）。《無冕影后：阮玲玉》。蘭州市：蘭州大學出版社。ISBN 7311011221
夏丏尊（1998）。《阮玲玉的死》。北京：華文出版社。ISBN 7507507068
沈寂（1999）。《一代影星阮玲玉》。上海：上海書店。ISBN 7806224459
戴彥（2005）。《一個真實的阮玲玉》。東方出版社。ISBN 7506021536
《百家講壇—— 一代影星阮玲玉》。主持：淳子 中國中央電視台科學·教育頻道，2005年6月2日播出。
小說文晞 《阮玲玉》（1992） 香港：明窗 ISBN 9623574126
安克強 《阮玲玉：關錦鵬的電影，安克強的小說》（1992） 香港：皇冠 ISBN 9624510431
《誰之過》 導演：瀋吉誠。主演：張達民（即阮玲玉前夫）、譚玉蘭、劉克宣、朱普泉。香港，1937年。
《阮玲玉》 導演：關錦鵬。主演：張曼玉、劉嘉玲、梁家輝、秦漢、吳啟華。香港，1991年。
《玲玉香消記》。文明戲（中國話劇的前身）。上海共舞台。約1935年公演[4]。
《阮玲玉》。編劇：錦雲。導演：林兆華、任鳴。主要演員：徐帆、濮存昕、楊立新、譚宗堯、梁冠華和岳秀清。 北京人民藝術劇院，1994年首演。
《阮玲玉》，編劇，錦雲。導演 ：李銘森。主演：主要演員：焦媛、盧俊豪、蘇昶、周偉強。春天實驗劇團，2002年首演。
《阮玲玉自殺》（滬劇）。編劇：宋掌輕、石筱英（據《玲玉香消記》改編 ）。主要演員：石美英。福英社，1935年首演於國貨商場申曲場。1996年努力滬劇團曾再次整理上演。
電視劇《阮玲玉》。監製：王心慰。主演：黃杏秀、伍衛國、王偉、曾偉權、陳彩燕。1985年10月14日首播，共20集。
《阮玲玉》。編劇：趙玫、呂紅。 導演：沈悅。 主演：吳倩蓮、李宗翰、孫淳、寧靜。2005年11月首播，共30集。
電影版本
張曼玉版有導演稱讚說：“阮玲玉是感光‘快片’，無論有什麼要求，只要向她提出，她都能馬上表現出來，而且演得那樣貼切、準確、恰如其分。”阮玲玉演出的電影都是默片，有一個經典的表情，側臉似乎對著天邊的一角，明明在微笑，卻流露哀婉悲傷。那是將自我的不幸和角色融為一體的阮玲玉真實情感的瞬間流露。而電影《阮玲玉》(1991)不僅是表現一位明星的短暫生涯，也是向老上海影人的致敬。整部《阮玲玉》中的“歷史”一半由攝製組成員之間對話表現，一半由張曼玉等演員虛擬演出，穿插著黎莉莉等老電影人的現身說法。
很多人知道扮演阮玲玉的張曼玉因該片而橫掃金馬獎、金像獎以及其餘各大獎項，卻鮮有人知，那時的張曼玉戲外也剛剛經過一段人生的低谷。
張曼玉曾經惆悵地說，她與爾冬陞是一出文藝片。爾冬陞之前，張曼玉的男友不是髮型師就是設計師，兩人在1987年9月20日她的生日宴會上邂逅，3年後卻因他的大男人脾氣而分手。和爾冬陞分手後，她始終在不斷戀愛，偏偏拍《阮玲玉》這一年，此前認識的男友在雜誌上公布了署名“死魚”的張曼玉寫給自己的數十封情書。別字夾雜，終生難堪，甚至被導演王晶在電影《愛在娛樂圈的日子》中拿來嘲諷。但正是這種刺激，使她由此悟到了“人言可畏”的要義，一下子懂得如何用手勢和眼神表達女性的隱忍和矜持，所以才有了電影版中神似大過形似的阮玲玉，張曼玉因為這部電影不僅成功甩掉“花瓶”稱號，還成為第一個在國際電影節上封后的華人演員。時隔十餘年，該片導演關錦鵬日前在接受記者採訪時對《阮玲玉》這部電影的評價是：“《阮玲玉》不可能重拍。它就是那一部電影。不可能說換個人、換個時間，再來一次。”在中國電影百年之際，即將於本月22日啟動的香港國際電影節已經決定將加長版的《阮玲玉》作為開幕片。
徐帆版
唱過楚劇、京劇，演過話劇，又在影視上有所建樹的徐帆是北京人民藝術劇院的演員。1991年大學畢業的她分配到人藝，從最早的《海鷗》、《魚人》，到《鳥人》、《阮玲玉》，她那特有的靈氣伴著一點一滴的進步，鬆弛自如地展現在觀眾面前。
尤其是話劇版《阮玲玉》上演後，于是之老師這樣評價徐帆：“你讓我看到了30年代的阮玲玉。”
徐帆是一個願意將自己的性格帶到角色中的演員，角色的很多優點其實就是徐帆的本色。
所以，在當年排演的話劇《阮玲玉》中，徐帆的精彩獨白至今猶在耳畔。而且無論從身段上看，還是從台詞功底上講，徐帆都與阮玲玉形似。還有一點很重要，阮玲玉不是那種驚艷的美女，但卻不艷而妖，這與可以用“眼睛殺死你”的徐帆異曲同工。
是以，當年的那出話劇才會在話劇界引來好評無數，有人認為阮玲玉是徐帆最好的舞台角色。
經歷了電影版、話劇版《阮玲玉》的演繹之後，電視版《阮玲玉》近日開機。此前，關於該劇女主演的人選曾鬧得滿城風雨，鞏俐、徐帆得到的支持比最終出演的吳倩蓮還多些。而無論誰出演“阮玲玉”一角，都無異於走鋼絲。
當被問及她是否擔心與張曼玉電影版的《阮玲玉》“火拚”時，吳倩蓮說：“我不怕和任何人撞車，我演的阮玲玉一定是獨一無二的。”吳倩蓮希望大家對她扮演的阮玲玉要多點欣賞眼光，少些批評。
但這部被稱為“首次詳盡描寫70年前影星阮玲玉短暫而璀璨的一生”的電視劇，還是使曾自信滿滿的吳倩蓮顯得底氣不足。她不得不開始承受“阮玲玉效應”所帶來的壓力，又遭遇了導演和唐季珊的扮演者相繼離開劇組的風波。
吳倩蓮決定要演吳倩蓮的“阮玲玉”，“本來的劇本裡邊阮玲玉有許多獨白，我不想讓她說那么多的話”，而且減少哭泣，“將悲切藏在心裡”。
作品年表
由於早年電影拷貝使用易燃的硝基膠片拍攝，十分容易損毀，加上經歷戰亂時期，阮玲玉主演的電影僅有《戀愛與義務》、《桃花泣血記》、《小玩意》、《再會吧，上海》、《神女》、《新女性》、《一翦梅》、《歸來》、《國風》9部至今仍存拷貝。其中原已散佚的《戀愛與義務》在1990年代於烏拉圭尋回。阮玲玉主演的電影作品如下：1927年 《掛名夫妻》
1927年 《楊小真》（又名《北京楊貴妃》）
1927年 《血淚碑》
1928年 《蔡狀元建造洛陽橋》
1928年 《白雲塔》
1929年 《珍珠冠》
1929年 《情慾寶鑑》
1929年 《劫後孤鴻》
1929年 《大破九龍山》
1929年 《火燒九龍山》
1929年 《銀幕之花》
1930年 《故都春夢》
1930年 《自殺契約》
1930年 《野草閒花》
1931年 《戀愛與義務》
1931年 《一翦梅》
1931年 《桃花泣血記》
1931年 《玉堂春》
1932年 《續故都春夢》
1933年 《三個摩登女性》
1933年 《城市之夜》
1933年 《小玩意》
1934年 《人生》
1934年 《歸來》
1934年 《再會吧，上海》
1934年 《香雪海》
1934年 《神女》
1935年 《新女性》
1935年 《國風》
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