個人簡歷
1988——1995 天津市藝術學校學習
1995——1999 天津京劇院
1999——至今 上海京劇院
2000——2002 上海師範大學表演藝術學院專科
2003——2005 中國戲曲學院研究生班
個性特點
愛好：看書
特長：打保齡球
最喜歡的顏色：黑、白、藍
座右銘：藝無止境，一心向著自己努力的方向前進
藝術經歷
李國靜1988年考入天津市藝術學校，1995年畢業。其後留校繼續學習。後來畢業於上師大表演藝術學院。1998年12月至1999年5月分配到天津京劇院工作。1999年6月，進入上海京劇院工作。曾在第三屆中國京劇優秀青年演員研究生班研究生就讀。師承張芝蘭、田玉珠、劉韻彤、楊榮環、楊秋玲、張洵澎、張重華、李煥弟等老師， 後拜師梅派名家杜近芳。
藝術特色
她嗓音寬厚甜潤、清亮動聽；扮相秀麗端莊，颱風穩重大方；基本功紮實、文武兼備，是一位頗有發展潛力的京劇旦角演員。
代表劇目
在傳統戲《楊門女將》、《大·探·二》、《鳳還巢》、《紅鬃烈馬》、《起解·會審》、《四郎探母》、《宇宙鋒》 、《霸王別姬》、《穆桂英掛帥》、《天女散花》、《乾坤福壽鏡》、《失子驚瘋》、《昭君出塞》等傳統戲以及現代京劇《映山紅》中，均有上乘的表現，受到了行家的讚賞和觀眾的歡迎。
《楊門女將》
1960年范鈞宏參考揚劇《百歲掛帥》編寫，情節有所豐富。
故事梗概
宋朝仁宗年間，西夏王舉兵侵犯宋朝邊境。鎮守邊關的宋朝元帥楊宗保率兵抗敵，在絕谷——葫蘆谷探道時，中暗箭陣亡。情勢緊急，孟良之子懷源和焦贊之子廷貴回朝求援。焦、孟二將回至天波府，年滿百歲的佘太君正為孫兒宗保50壽辰設宴慶賀。噩耗傳來，舉家悲痛，朝廷震驚，欲割地求和。佘太君抑制悲痛、率孀居的兒媳、孫媳和重孫文廣，慷慨激昂地駁斥了朝廷主和派的謬論。佘太君凜然掛帥，率領楊門女將奔赴邊關，抗敵救國。年輕的楊文廣力請隨軍出征，母親穆桂英也願兒子上陣殺敵，只是祖母柴郡主擔心楊家只此一子，不準前去。余太君令穆桂英母子校場比武，以定去留。結果，在穆桂英的暗讓及七夫人的授意下，楊文廣用梅花槍戰勝了母親，得以隨軍來到邊關。陣前，西夏王大敗，退至老營，憑藉天險頑守，並設計欲將楊文廣誆進絕谷，藉以威脅楊家。其計被佘太君、穆桂英識破。他們根據楊宗保生前絕谷探道的遺言和馬僮張彪的陳述，證實絕谷內確有棧道，可以飛越天險，奇襲敵營。穆桂英請求將計就計闖進谷去。佘太君將楊宗保的白龍馬賜予楊文廣，以壯其行。穆桂英母子、七夫人等闖進絕谷後，踏遍群峰，歷盡艱險，幾經波折，終於在識途老馬的引導和谷內採藥老人的幫助下攀上棧道。這時，西夏王已將谷口圍住，威脅佘太君，若不獻出邊關，即將縱火焚谷。太君不為所動。這時，忽見敵營大火沖天，這是穆桂英等渡過天險的信號，佘太君率兵猛衝敵營，里外夾攻，一舉殲滅了西夏兵將。 這是一部宏偉壯烈的史詩，是一部激昂優美的民族交響曲。影片保持了原舞台京劇的特色，又充分發揮電影藝術的長處，造成了強烈的銀幕戲劇效果。 在表現人物的情緒變化時，影片恰當地把握鏡頭遠近、長短的運動和快慢切換，細膩地呈現了人物的複雜的心態。 在布景設計上，影片追求淡雅簡樸、虛實相間的效果，使之產生中國水墨畫的意境。攝影師在光、色的把握和構圖、造型方面，也力求使之具有工整考究而又艷麗明快的民族特色。
《大·探·二》
《大保國·探皇陵·二進宮》，簡稱《大探二》,又名《龍鳳閣》。
明初，皇帝駕崩，太子年幼，太子之母李艷妃暫理國事。李艷妃之父李良起意篡位，定下一計：約定暫代皇帝，等太子長大成人再還政。李妃欲從之，李良又命文武百官簽字畫押。老臣徐彥昭識破奸計，出面阻止，並號召其他官員拒簽，但只有兵部侍郎楊波支持徐延昭。朝堂上，徐楊二人力諫不可讓位，李妃不從，將二人趕出朝堂，聲明永不錄用。李良原形畢露，將李艷妃打入冷宮。
徐彥昭夜探皇陵，在先王靈位前感慨萬分。楊波數子領兵勤王。徐楊到冷宮救出李妃。
《鳳還巢》
京劇《鳳還巢》為梅蘭芳根據清宮藏本《循環序》改編，原名《陰陽樹》，又名《醜配》，於1929年在北京首演。此劇情節巧妙，行當齊全，與清代傳奇劇本《風箏誤》有異曲同工之妙。雪娥的幾大段唱腔華麗別致、明快跌宕、如訴如歌，是梅派唱腔中廣為流傳的著名唱段。
劇情簡介
明朝末年，侍郎程浦告老還鄉。生有二女：夫人生女程雪雁，貌奇醜；妾生女程雪娥為側室所生，美貌聰明，程愛如掌上明珠。程浦與宗皇朱渙然遊春，遇故友之子穆居易。程喜穆居易翩翩少年，欲與雪娥擇婿，夫人卻欲將雪雁許穆。程壽辰，穆來拜，留宿書館。入夜，夫人命己女冒雪娥名去書館會穆。穆見其醜，誤以為程騙婚，連夜逃去，途中遇到朱渙然，朱贈穆銀馬。程正憂穆生去向不明，適逢朝廷起用，只好離家奉旨出征。垂涎雪娥已久的皇族朱煥然，得知穆逃程去，乘機冒穆名來程家迎娶。夫人信以為真，即以雪雁代嫁。洞房中，兩人發現全是冒名頂替，雖後悔莫及，卻有苦難言。這時，地方強盜作亂，夫人去朱家避難，雪娥因朱行為不端不肯隨往。不久，程浦平定賊寇，接雪娥至軍中。穆也從軍在此。程又重提婚姻，穆堅決拒婚：元帥洪功及周監軍強給主婚，穆不得已說明程女夤夜私入書館等情。程知穆誤會，堅持完婚。洞房中，見雪娥貌美，確非私入書房之人，穆大喜。雪娥卻因穆拒婚，委屈非常，在穆一再謝罪之下，才轉悲為喜，終諧伉儷。 朱渙然被劫，攜程妻、雪雁來投，一家團聚。
《紅鬃烈馬》
紅鬃烈馬劇情梗概：唐丞相王允，生有三女，大女王金釧，嫁蘇龍，官居戶部；二女王銀釧，配魏虎，兵部侍郎；三女王寶釧，因過溺愛，在十字街頭，高搭彩樓，拋球選婿。球中花郎薛平貴。王允嫌貧愛富，悔卻前言。王寶釧力爭不果，與父三擊掌，隨薛平貴投奔寒窯，與薛平貴困守寒窯，苦度光陰。後來薛平貴降服紅鬃烈馬有功，唐王大喜，封為后軍督府。王允參奏，改為平西先行。西涼作亂，平貴為先行。平貴與寶釧告別，出征西涼。平西當中，蘇龍、魏虎分別為正副元帥。魏虎與王允合謀，屢尋藉口要斬薛平貴，經蘇龍阻攔，遂加鞭笞即令會陣。薛平貴竭力苦戰，獲得大勝。魏虎又以慶功為名，灌醉薛平貴，縛馬馱至敵營。西涼王愛才，反以代戰公主許之。至西涼王死，平貴乃繼位為王，並駕坐西涼。過了十八年，王寶釧清守寒窯，備嘗艱苦。老母親身探望，並無懈志。一日，平貴正思念王寶釧不已，忽有一賓鴻銜書至，薛平貴見系王寶釧血書，遂急欲回國探望。然恐代戰公主不允，因設策用酒灌醉代戰，己乃盜令而出，一路偷過三關而回國。路過武家坡，遇王寶釧。夫妻相別十八年，王寶釧已不識薛平貴。薛平貴假問路以試其心，王寶釧逃回窯，薛平貴趕至，直告己名及別後經歷，夫妻相認。值唐王晏駕，王允篡位，興兵捉薛平貴。由代戰公主保駕，薛平貴乃登寶殿，王寶釧亦被封為正宮娘娘。 京劇《紅鬃烈馬》共包括13場折子戲，分別為花園贈金、彩樓配、三擊掌、鬧窯降馬、別窯投軍、誤卯三打、母女會（探寒窯）、鴻雁修書、趕三關、武家坡、算軍糧、銀空山、大登殿。
另外也有“王八出”和“薛八出”之分：王八出，就是以王寶釧為主要故事線索的八出戲，包括：《花園贈金》、《彩樓配》、《三擊掌》、《平貴別窯》、《探寒窯》、《武家坡》、《算糧》、《大登殿》
《起解·會審》
李國靜《白蛇傳》講述的是：南京官家子弟王金龍與名妓蘇三誓偕白首，因金盡被偷，潦倒關王廟。蘇三 得悉，赴廟贈金資助，使王金龍得回南京。後王八鴇兒和山西富商沈延林以假信哄騙蘇三：“王公子得中皇榜第一名”，私下將蘇三賣給沈延林為妾。 沈延林妻皮氏“大娘”與趙監生私通，用藥面毒死沈延林，反誣告蘇三。洪洞縣官受賄一千兩，將蘇三問成死罪，解至太原三堂會審，主審官恰為巡按王金龍，遂使冤案平反，王金龍、蘇三團圓。
《四郎探母》
場次： 第一場 坐宮 第二場 盜令 第三場 別宮 第四場 出關 第六場 巡營 第七場 見弟 第八場 見母 第九場 見妻 第十場 別親 第十一場 回關 第十二場 斬輝 第一場：坐宮 人物：宮婢、楊延輝、鐵鏡公主。 楊延輝：（滿面憂愁地上，念引） 金井鎖梧桐，長嘆空隨一陣風。 （歸座，念定場詩） 統領貔貅戰沙灘， 失落番邦十五年。 高堂老母難叩問， 怎不叫人淚漣漣。
《宇宙鋒》
《宇宙鋒》李國靜 飾 趙艷蓉《宇宙鋒》，全本劇名《一口劍》、《六義圖》。
劇情：秦二世時，趙高、匡洪一殿為臣且是兒女親家。趙高專權，匡洪不滿。趙高遣人盜匡家所藏“宇宙鋒”寶劍，後持劍行刺二世以嫁禍。二世震怒，抄斬匡門。匡洪子匡扶逃，其妻趙艷容回趙家 獨居。秦二世胡亥見艷容貌美，欲立為嬪妃。艷容既恨父親誣陷匡家，又恨二世荒淫無道，斷然拒絕。在使女啞奴（有劇為啞乳娘）的幫助下，趙艷容假裝瘋癲，以抗強暴。
《霸王別姬》
“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅（zhuī）不逝；騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。”這首《垓（gāi）下歌》是楚霸王項羽（前232年－前202年）被劉邦逼到垓下(今安徽省靈璧縣東南)時，與寵妃虞姬所唱的曲。一曲既罷，虞姬自刎而死，項羽則率精銳突圍，但仍被逼困在烏江，最後只留下“縱江東父兄憐而王(wàng，意動用法，以....為王)我，我何面目見之？”後也自刎身亡。項羽與虞姬最後的訣別，就這么成了傳唱千古的悽美絕響。
《霸王別姬》也是京劇相當重要的戲碼之一。而中國大陸的導演陳凱歌曾將李碧華原著小說《霸王別姬》改編成同名電影，並榮獲1993年第四十六屆坎城國際電影節最高獎項——金棕櫚大獎，這也是我國唯一一部獲此殊榮的影片。
《穆桂英掛帥》
劇本描寫北宋時，西夏犯境。辭朝隱居的佘太君聞訊，遣曾孫楊文廣、曾孫女楊金花去汴京探聽。楊文廣在校場比武，刀劈兵部尚書王強之子王倫，奪得帥印歸來。穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不願再為它效力。佘太君勸她以抵禦西夏侵擾為重，穆桂英乃掛帥出征。改編本刪除舊本宣揚的封建倫理觀念和感傷情緒，以及楊文廣被俘、招親等情節，集中塑造了穆桂英的英雄形象。《辭印》、《掛帥》兩場戲，抒發了穆桂英由感慨楊家歷代忠貞而不獲朝廷信任，到決定掛帥出征的自豪心情和為國為民的責任感。“老太君她還有當年的勇，穆桂英我就無有了當年的威風？我不掛帥誰掛帥！我不領兵誰領兵！”充滿蒼勁、悲壯的色彩。
《天女散花》
李國靜動作詳解 “雲路”是全劇最主要的一個單人歌舞的場面。從唱詞內容產生身段，而身段又必須與唱腔的節奏密切結合。這場戲天女的扮相是脫了帔露出古裝，而附著在天女胸前的兩根綢帶成了配合歌舞的重要工具。它與一般的線尾子、汗巾、飄帶等附著物不同，因為要突出使用它，所以綢帶的長度達到一丈七尺左右，寬一尺二寸，尾端幾尺如果不舞的時候，就拖在地上。綢帶的使用方法，在以往傳統神話戲《陳塘關》（即《哪吒鬧海》）里是用二尺長的小棍挑起一條長綢來舞，名為“耍龍筋”。我的綢舞用雙手。 這一場的唱詞內容是描寫天女離開了眾香國到毗耶離城去時沿途所看到的景物。唱的是“西皮導板”、“慢板”、“二六”、“流水”、“散板”。唱腔是由慢而快，身段和綢帶舞也是由慢而快，目的在於造成一種象徵著在雲端里風馳電掣的氣氛。
《乾坤福壽鏡》
京劇《乾坤福壽鏡》 尚派代表劇目 講的是潁州知府梅俊次的妻子胡氏懷孕，妾徐氏嫉恨非常，誣胡將產妖，梅欲殺妻。丫環壽春領胡氏逃出，在破窯中產一子。途中遇大盜丟失兒子，後此子被人收養，長成得中狀元，母子重聚。尚小雲在《失子驚瘋》一折中，唱做均別具風格。 胡氏唱段：（唱西皮小導板）遭陷害逃出門飄零路上，（接慢板）投遠親避災難渺茫堪傷，（快三眼）懷身孕十四月猶未生養，徐氏妾妒宗嗣，她道我身懷妖孕家門不祥，在花園定詭計要害我命喪，多虧了壽春相助情意無雙。幸喜得在寒窯麒麟子降，麒麟子降，娘的……兒……啊……（散板）兒啼哭娘心焦無限淒涼。
《失子驚瘋》
失子驚瘋京劇劇目。民國二十二年(1933)尚小雲據京劇《乾坤福壽鏡》折戲《失子驚瘋》改編。敘明時潁州知府梅俊次妻胡氏懷孕十四月末生。梅與妻、妾賞花，空中墜下乾坤福壽鏡一面，落入胡懷，以助生子。妾徐氏乘機進讒，誣胡產妖，梅俊欲殺胡氏。丫環壽春聞知告以胡氏，胡逃出，途中於一破窯產子。不幸又遇巴山大盜金眼豹逼婚，胡氏將乾坤福壽鏡遺子懷中，隻身逃脫。子為鎮守林鶴拾去，認為己子，起名林弼顯。胡氏失子瘋癲，四處奔走尋找。 此劇為青衣唱做工並重戲。尚派代表劇目之一。1959年尚小雲來陝西後，將此劇作為常演和教學劇目。原劇共八本，為清末南府秘本。民國八年王瑤卿於上海演出此劇，尚小云為其配戲，飾丫環壽春。民國二十二年(1933)尚小雲於北京組建重慶社，又作修改。重點表現胡氏喜而急，急而驚，驚而瘋的神情與心態，突出運用了瘋步功、眼神功和水袖功。特別是此劇水袖功，成為尚小雲晚年帶徒傳藝的主要內容之一。1961年，西安電影製片廠將此劇攝製為《尚小雲舞台藝術》片。山西省文化局和山東省文化局還為該劇的水袖功表演攝製了電影及圖片資料。演出本藏陝西省藝術研究所。
《昭君出塞》
映山紅劇情：漢元帝後宮美女王嬙(昭君)因不肯賄賂畫工毛延壽，被畫為醜狀。元帝不加召幸，昭 君彈琵琶自嘆。終被元帝發現其美，立為明妃，欲斬毛延壽。毛逃亡匈奴，獻明奴畫像。匈奴發兵向元帝索明妃。元帝割愛送妃和親。明妃至匈奴約三事，斬毛延壽。 一名《王昭君》，又名《漢明妃》，《青冢記》。略見《漢書.匈奴傳》，元馬致遠《漢宮秋雜劇》，關漢卿《哭昭君》雜劇，吳昌齡《月夜走昭君》雜劇，明陳與郊《昭君出塞》雜劇及明人《和戎記》傳奇。尚小雲的代表作。後來楊榮環曾改編演出。舞蹈性強。川劇有《漢貞烈》，亦分折演出，秦腔、同州梆子有《昭君和番》，滇劇有《王昭君》，河北梆子、湘劇、徽劇均有此劇目。
《映山紅》
現代小戲。曾昭弘創作於1960年。
劇情簡介
這是一出描寫知識青年上山下鄉，歌頌年輕人志在四方的輕喜劇，使人積極向上，歡快。
獲獎情況
1990年獲天津市"文藝新人月"大賽"新苗獎"；
1992年獲首屆"新苗杯"全國少兒京劇大獎賽"新苗獎"；
1993年獲天津"文藝新人月"大賽"新人獎"；
1995年和1997年獲天津市"文藝新人月"大賽"優秀獎"；
2000年底以《宇宙鋒》在全國京劇優秀青年演員評比展演中獲"一等獎"；
2001年5月，以《失子驚瘋》在全國青年京劇演員電視大賽中獲"最佳表演獎"；
2004年在新編劇目《成敗蕭何》中成功塑造了呂后的形象，獲得好評。
2005年獲CCTV第五屆青年京劇演員電視大賽銀獎。
2006年被評為“第六屆上海文化新人”並被授予“2006年度上海市新長征突擊手”稱號。
2007年獲第九屆團中央精神文明建設“五個一工程”全國優秀青年文化新人獎。
2007年獲得上海市慈善基金會“優秀義工個人”稱號。
李國靜專訪
必答題
必答題之一：第三屆中國京劇優秀青年演員研究生班第一教學階段結束後的總體感受。
李國靜：在理論上有很大提高。在專業上，得到很多專家名家的指導，受益匪淺。
必答題之二：三年寒窗，您給自己確定的目標是什麼？
李國靜：以杜近芳老師為榜樣，成為名副其實的京劇藝術家。
選答題
梧 桐：大家都知道，您在表演上有梅、尚兩派的底子，那么，以後就專攻梅派嗎？
李國靜：是。但也不是說非“梅”就不用了，比如前一段時間我排演的《映山紅》，我在表演上就用了許多尚派的東西。說實話這台戲難度很大，特別吃功夫，為這個角色，我收集了很多資料，並且想辦法深入生活，了解歷史，體驗人物，應該說，這是我付出血汗最多的一台戲。具體到表演，唱腔上基本是梅派的東西，表演則更多融入了尚派的程式和身段。
梧 桐：那時，在劇目學習上，有什麼安排嗎？
李國靜：當時正跟杜近芳老師學《白蛇傳》，以後逐步把《謝瑤環》、《柳蔭記》、《桃花扇》等戲繼承下來。
梧 桐：還有一個關於音配像的問題，您好象是最年輕的配像演員，參與到這項工作中，有什麼具體的感受？
李國靜：我為當年在天津時的老師楊榮環先生配了兩台戲：《乾坤福壽鏡》和《宇宙鋒》，另外還為杜老師的《玉簪記》配了像，這幾台戲播出後反響很大。說到收穫，主要就是體驗到前輩藝術家的舞台感覺，表演更規範了。
相關報導
李國靜出生天津，其父玩票唱“馬派”，常有票友聚會，耳濡目染。李國靜8歲時唱“蘇三起解”，字正腔圓不走調，票友說：“活脫是個小梅蘭芳。”1988年，她進入了天津藝校，“梅派”傳人張芝蘭成了她的開蒙老師。學校視她為“好苗子”，讓她隨著名京劇藝術家、乾旦青衣楊榮環學戲，主攻“梅派”兼“尚派”。楊榮環是位德藝雙馨的藝術家，他不僅唱念做打俱佳，還會操琴，常常邊拉邊唱，讓李國靜去找舞台感覺。楊榮環是個很細心的老師，一次，他見李國靜騎的“老坦克”剎車不靈，便在雪地里冒著風寒用板頭幫她修理。望著師傅的背影，李國靜哭了，她真正感悟到了老藝術家對後輩的關愛。藝校10年，習唱腔、飛水袖、跑圓場、練眼神、演身段、練念白……她終以精湛的演技進入了天津青年京劇團。事也湊巧。1999年，上海京劇院排演新編現代京劇《一方淨土》，編劇黎中城在全國數十個京劇團物色人選，而李國靜獨占鰲頭中了榜。這齣戲令李國靜在上海一炮走紅，贏得了上海京劇院上下一致的認同，她被調入上海京劇院成了挑梁演員。她與名淨尚長榮合演梅派戲《霸王別姬》時，力求刻畫虞姬的性格和心理活動，她以劍說話，邊舞邊唱，入木三分地把痴情虞姬對霸王的恩愛和悲切表演得淋漓盡致，令滿座動容。她演“尚派”戲《失子驚瘋》，時而激昂，時而悠揚，剛柔相濟。她借用水袖將胡氏由找子焦急到發瘋、由瘋中幻想到徹底失望的內心世界一波三折地展露無遺，演到動人處，李國靜在台上流淚，觀眾在台下也流淚。李國靜因演唱《失子驚瘋》獲得了中央電視台舉辦的“全國京劇演員電視大賽”最佳表演獎。戲劇界權威劉厚生連連稱讚：“李國靜這孩子的嗓子太棒了！唱腔高難度，她竟能唱得那么到位動聽，難得的人才啊！” 李國靜的出挑得到了香港老票友金如新先生的關注，金老將她引薦給著名京劇表演藝術家杜近芳老師。金老還特地在上海逸夫舞台為李國靜舉行了拜師儀式，滬上成一時佳話。當時，已在中國戲曲學院研究生班進修的李國靜抽出半年多時間隨杜近芳老師學習《白蛇傳》、《玉簪記》等曲目。在《白蛇傳·水斗》戲裡，踢槍是最苦最累的活兒，來不得半點花哨，而李國靜絲毫不懈怠，10遍20遍甚至上百遍地練，有時腿踢得發青發紫也不停止。那股韌勁，杜近芳看在眼裡，喜在心中。
李國靜是個講傳統懂感恩的人，她遵循“一日為師，終身為父”的古訓，視杜近芳、楊榮環等老師為自己長輩，儘自己的孝道。不論演出任務有多重，李國靜只要回京津，她總要去探望老師，有時連自己家也顧不上回直奔杜近芳、楊榮環老師家，問寒問暖。兩老也視她為自家孩子一般，親熱萬分。一次，李國靜去日本演出，杜近芳竟親自打車送李國靜去機場，目送愛徒登機起飛。在《中國京劇音配像精粹》中，杜近芳推薦愛徒李國靜為自己配《宇宙鋒》和《乾坤福壽》，真是師生貴相知，友情見赤心。
李寶春，李少春之子也。其承父文武老生風格，坐科八年，受馬連良、王少樓等前輩指點，打下了文武技藝的紮實功底。1997年，台灣成立“台北新劇團”，李寶春出任團長。十年來，他三邀上海京劇院國家一級梅派演員李國靜赴台與他同台演出《白蛇傳》、《玉堂春》等“新老戲”，贏得了台灣不少“冬粉”追捧。李國靜還記得“冬粉”們舉牌呼叫她名字的情景，她也記得那些年輕演員圍著她一股勁地叫姐姐的場面，那股熱情，那份真純，那種禮儀使她熱淚盈眶，血濃於水的骨肉之情油然而生。李寶春說：“這樣的場面，台灣已很少出現。這主要是李國靜嗓音圓潤、身段優美、為人誠懇之故吧！”李國靜在全本《白蛇傳》中演的白素貞善良可愛，幾度“你忍心”，幾句“愛你”，幾次“饒恕”，一聲“冤家”打動了台灣多少觀眾。他們說：“這姑娘舉手投足像杜近芳，她將杜老師的優點都發揮了出來。”原來，20世紀五六十年代，杜近芳曾與李少春合作演過白素貞和許仙，醇香四溢，酣暢飄逸。如今，杜近芳的拜門弟子李國靜與李少春之子李寶春合作再演此劇，珠落玉盤，珠聯璧合。
在排演中，李國靜不僅與李寶春配戲默契，相得益彰，且與青兒扮演者楊舒晴也和諧入戲。在“盜仙草”一節中，“鶴童”因練功胳膊受傷。臨陣換將乃梨園中大忌，然李國靜一點不顧忌，她為新“鶴童”重新說戲，一遍又一遍不厭其煩。“鶴童”不無感慨地說：“像她這樣的名演員如此耐心地為我們說戲，平生很少遇到。”
