純律起源
古希臘音樂純律理論的產生，必須感謝古希臘大數學家畢達哥拉斯用一種稱為弦琴的單弦樂器，首先解釋的，根據弦的長度，以一比二作為完全八度，以二比三作為完全五度的方法，把當時所使用的一切音程都計算出來了。也就是我們今天隨口哼唱的鏇律音階。
簡介
純律，是用純五度（弦長之比為2：3）和大三度（弦長之比為4：5）確定音階中各音高度的一種律制。例如：大
“純律”波長特徵
純律（Just intonation）與十二平均律不同。音階中各音與主音的關係均為純音程。由於這樣形成的半音無法分平均，所以不能隨便轉調，現已被歷史所淘汰。
純律是於五度相生律用以構成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音來作為生律要素，構成和弦形式。這
純律前面簡略地談到了各種律制產生的方法和結果，但為什麼用不同的方法定律就會產生不同的結果呢？為了說明這一問題，現以e1為例，用純律和五度相生律的定律方法來進行一次計算。我們已知純律是以複合音的第二分音、第三分音和第五分音作為生律要素的，也就是說純律大三度的振動數比應是5/4。已知振動數比，再由振動數比求得音的振動數是很容易的。
五度相生律是以複合音的第二分音和第三分音為基礎，按照純五度（3/2）的關係連續相生而得。關於十二平均律，我們已知它是將八度分成十二個均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高與純律和五度相生律皆不相同。
三種律制在實際的套用上各有長處，五度相生律是根據純五度定律的，因此在音的先後結合上自然協調，適用於單音音樂。純律是根據自然三和弦而定律，因此在和弦音的同時結合上純正而和諧，適用於多聲音樂。但隨著多聲部音樂的發展，轉調的頻繁，加上鍵盤樂器在演奏純律上的困難，因而受到很大限制。十二平均律在音的先後結合和同時結合上都不是那么純正自然，但由於它轉調方便，在鍵盤樂器的演奏和製造上有著許多優點，因此近百年來被廣泛採用。
區別
純律：純律中任何兩個音的頻率都成整數比，這種音律源於號角，因為它可以吹出大調音階中的三和弦(簡譜中的1 3 5)，它們的頻率之比為4:5:6。大調音階中的其它三和弦也可以用這種方法得到，例如簡譜中的4 6 1和5 7 2。這種音律在演奏和聲時很有優勢，因為頻率的整數比可以產生最好的結合。銅管樂器指法不變時遵循純律，所以在演奏和聲時，要儘可能地使用同樣的指法。由於小調以小三和弦為主(簡譜中的6 1 3)，所以頻率之比正好與大調相反，為1/6:1/5:1/4，即10:12:15，然而沒有一種樂器是按照這種音律定音的。
上生二弦為定大呂律（為角）十二平均律：簡稱平均律，它是根據對數關係確定音的頻率的，然而在八度上，頻率的比值卻是嚴格的1:2，所以更完整的說法應該是“八度的十二平均律”。計算頻率時，只要對2開12次方根，就可以確定兩個半音頻率的比值了。十二平均律是由巴赫首先倡導在鋼琴上使用的，鋼琴上每個半音具有同等地位，因此這種音律在轉調頻繁的作品中很有優勢。十二平均律是由明朝律學家朱載堉所提出，早於西方五百年出現。他將三分損益法所產生的五度相生律無法還原的問題解決了，其實五度相生律是純律的物理和諧倍數關係，每個調性都會衍生不同的頻率差異音階，為了轉調的實用性，平均律的出現雖然解決了轉調問題，卻也產生另一個和音不夠完美的問題。十二平均律將八度間（倍頻） ，刻劃成平均的十二個音階，以12個根號2為基數（ 1.059463094 ）為音階間格，這樣完整的十二個平均音階就可以讓12個調性圓滿轉換，每個音階都可以吻合套用，鋼琴是十二平均律的典型樂器，西洋音樂之父巴哈就以此十二平均律編寫了十二種調性的古典樂曲，為十二平均律完整樂曲之始。
純律與五度相生律不同的是，除了規定純五度音程頻率之比為2：3以外，同時規定構成大三度的兩個音頻率比為4：5，這樣制定出各個音高。純律的最大優點是因為各音的頻率之比都是簡單的分數，因而聲音最為純和，提琴族無品弦樂器使用純律調音。但純律轉調不方便，轉為遠關係調時容易失準；而且不能演奏具有較多升降記號的調性，例如升C大、小調。
意義
信陽編鐘頻譜現在的通俗音樂、歌星演唱為純律，但吉它、電子樂器均為十二平均律，鏇律音高與歌星不同，和聲又不協和，本發明可將各公司凡數碼狀態的MIDI（伴奏音樂）通過本發明之後變為純律。它的音高與歌星相同，伴奏與歌唱協和度可達如歌劇般的協和、純淨。以提高整個通俗音樂的水平，使通俗音樂高雅化。
