李興儒李興儒被譽為皮影表演藝術大師，是當之無愧的。早在1956年參加西北五省區皮影木偶戲調演，他就嶄露頭角，拿過大獎。他從影66年來，表演了200多個漢調二簧皮影戲劇目，至今還能演唱120多個漢調二簧皮影戲劇目，這在全國皮影界是罕見的，就是在整個戲劇界也是少有的。人物簡介
現場表演李興儒1932年誕生於漢陰城內一皮影世家，父親李志在皮影戲班裡“坐統”，是有名的旦角演員和鼓師，他從小就愛看愛聽皮影戲，受到了皮影藝術的薰陶。大師七歲開始進學堂讀書，九歲輟學便隨父親進了皮影戲班。在皮影戲班，他耳濡目染，對皮影“一口道盡千古事，雙手飛舞百萬兵”的神奇更加肅然起敬，將情感完全沉浸在了皮影的斑斕世界裡。父親見他人小、心靈、手巧，讓其拜漢陰東關著名的皮影攔門人、高級皮影耍手韓錦文為師，學習攔門耍皮影的技藝。韓錦文老師對他要求很嚴，要他從一招一式最基本的動作學起，手把手教他練手腕、練指頭、練耍功，還給他講戲，使他熟悉一個個劇情、場景、程式、人物、唱腔、動作、造型。李興儒學習十分努力，不僅認真聽老師講、認真看老師每一場表演，還在台上台下苦學苦練，強記每本劇的劇情、人物動作和唱詞。老師和父親見他學習進步很快，在他十一歲時，就讓他試著攔門，獨當一面耍皮影。那時，他雖然個子矮，需要站在土坯糊基上演出，但大膽、潑辣、全身心投入，竟獲得了老師的肯定和觀眾掌聲。
皮影藝術首次成功使他深受鼓舞，增強了作皮影戲攔門人的信心。隨著演出實踐的升華，少年李興儒暗暗給自已定了奮鬥目標：青出於藍而勝於藍，超過老師，成為響噹噹的皮影藝人。有了奮鬥目標，他更加勤奮，執著地去追求。每次演出前，他都認真準備，設計每一個場景和動作，力爭在傳承的基礎上有所突破；演出中，他一絲不苟，準確到位地表演每一個人物動作，體現出劇情和人物情感的變化；演出後，及時總結經驗教訓，想著怎樣改進和提高。為設計多個皮影兵將對打，且個個能翻、能越，他廢寢忘食，實驗了成百上千遍；為在皮影表演中使用焰火、燃放鞭炮，他一次次觀看古典戲劇演出，一遍遍鑽研、實驗這方面的技巧，真是“台上一分鐘，台下十年功”！經過數十年的磨礪，李興儒的皮影攔門耍技終於攀上了爐火純青、技高一籌的巔峰。成功經歷
皮影戲皮影戲班攔門人，不僅要有手上的耍功，還要有嘴上的唱念功，必須承擔一兩個演唱角色。陝南演出的皮影戲，均無成型的文字劇本，每本戲靠師父口傳身授，這無疑增加了皮影戲說唱人的難度。李興儒敢於面對困難，挑戰困難，一方面死記硬背每本戲的各個角色道白、唱詞，一方面虛心向師父求教，學習唱念基本功。父親的旦角唱的好，他在父親的言傳身授下，先攻旦角，一有空就調嗓子，學唱詞。攻下旦角後，他仍不滿足，台上學、台下練，攻生角、淨角、丑角。經過20多年的努力，他記下了200多本皮影戲，並能熟練擔任生、旦、淨、醜各類角色的演出。觀眾見他特擅長旦角，生、淨、丑角也唱的惟妙惟肖，並能一人獨演一本戲中的全部角色，都說他是皮影界的奇才和怪才。三大絕技
李興儒從影66年來，表演了200多個漢調二簧皮影戲劇目，至今還能演唱120多個漢調二簧皮影戲劇目，這在全國皮影界是罕見的，就是在整個戲劇界也是少有的。更為誘人的是他的皮影表演有三大絕技：
幕後表演雙手執八兵將對打，而且個個能翻、能越。演皮影戲對攔門人即操持皮影的耍手要求很高，他是戲班子的台柱子，靠他指揮和調度全劇，手上要耍功，嘴上要唱功，通過控制人物脖領前的一根主桿和兩手端處的兩根耍桿來使人物做出各式各樣的動作來。中國許多地方的皮影戲班，都是兩人或多人攔門，而陝南皮影戲班通常卻是一人攔門，這己屬不容易。一般皮影攔門人，演武打戲時頂多只能手執四個皮影對打，李興儒卻能手操八個兵將對打，打抱成團，又能分開，並且能使個個皮影翻跟頭和飛越，這在皮影界聞所未聞。皮影表演中使用焰火，燃放鞭炮。人們只知舞台戲劇表演中有口吐焰火、玩焰火的絕技，不知皮影戲表演中有使用焰火、鞭炮的，而李興儒卻把舞台戲劇表演中的絕技運用到了皮影戲的演出中。漢陰及鄰縣皮影戲觀眾在觀看《龍鳳燈》等古典戲劇時，就看到李興儒手中的皮影人燒舞獅放出了真焰火、燃放了真鞭炮，而且不傷影幕(亮子)，這更是皮影界的一絕。
皮影藝人一人能獨攬生、旦、淨、醜各種角色。中國古典戲劇表演團體裡，演員有明確分工，生、旦、淨、丑角色相對固定，很少客串。皮影戲班中，雖然沒有龐大的演員群，但演員的生、旦、淨、丑角色分工也是明確的，儘管時有客串，也是臨時性的。這樣，就形成了皮影人一生只能演唱一兩類角色的戲。而李興儒卻是皮影戲班裡的全才，生、旦、淨、醜各類角色均能演，能隨時遞補戲班裡人員的不足。在戲班裡新人多、缺配唱手的情況下，他一人獨唱全劇生、旦、淨、醜全部角色，其他人只是拉琴、打響器配合，這在皮影界勘稱又一絕。他尤善旦角，且唱腔脆、柔、甜、媚，疑為天籟之音，為今陝南皮影界頗有聲譽的男旦。面對難題
皮影戲皮影戲是中國民間最有特色的藝術之一。它作為完整的戲劇，比莎士比亞早了1800多年，而它使用影像演出，比盧米埃爾發明的電影早了2100年。中國皮影被歐美稱作“東方藝術”，受到藝術愛好者、收藏家和政界要人的追逐與青睞。但相比皮影在國外的風光，國內的形勢卻不容樂觀。時下，皮影表演藝術大師李興儒就遇到三大難題：
一是皮影演出市場萎縮，收入微薄。在洋文化的侵入和多種現代文娛活動的擠壓下，李興儒皮影戲班和漢陰縣其他兩個皮影戲班，現在只能固守在山區農村演出，一年下來只能演二三十場戲，有時一月都不開張。演一本戲300元，除了開銷，人均只有50元，無法維持正常的基本生活。想提高戲價，可觀眾又承受不起。為了保護非物質文化遺產，使皮影藝術延續下來，不少有識之士建議，政府應按演出場次給皮影戲班一定補助。對於皮影表演藝術大師李興儒，則應像其他領域有突出貢獻的專家一樣，按月發給政府津貼。
生動的皮影二是皮影藝術後繼乏人，面臨失傳危機。李興儒己是75歲高齡的皮影老藝人，漢陰三個皮影戲班無一人能接他的班，他所在的皮影戲班更無人能接替他攔門耍皮影和演唱多種角色。不是他不想帶徒弟，而是找不到想學的人或合適的對象。李興儒說，攔門耍皮影要從八九歲至遲十一二歲學起，皮影戲的唱功也要從少年學起，可這個年齡段的娃娃都在上學，誰願意把自已孩子送來學皮影。對此，有人建議政府幫助李興儒辦皮影培訓班帶徒弟，給予培訓班經費支持，並為培訓班選派文化課教師，培養出新一代皮影人，使中華民族這朵藝術奇葩世世代代傳承下去。三是未錄、未拍皮影戲劇資料，無資料留給後人。李興儒一生中演出了200多本皮影戲，均未留下任何影視資料，其中80多本戲後來不經常演出，大師本人連唱詞都忘了，這部分己失傳，成了他的終生憾事。現時他雖然還能唱120多本皮影戲，卻仍無人去錄、去拍完整的影視資料。隨著他年事愈來愈高，記憶力減弱，精力不濟，能演的本戲越來越少，搶拍、搶錄他每本戲的完整影視資料己迫在眉睫。為此，有人建議有關部門籌措資金和組織人力，抓緊拍錄李興儒所演每本皮影戲的全部影視資料，並創造條件建立市或縣皮影藝術博物館，加以妥善保存。
相關詞條
民間藝術大師
