個人經歷
邰立平木版年畫藝術家，中國陝西鳳翔鳳怡年畫社社長。6歲隨祖父(陝西西府名老藝人)，9歲隨父親邰怡（陝西民間美術大師）學習家傳500年的民間年畫技藝，先後挖掘，整理，複製家傳及鳳翔木版年畫300餘種套，創作新作20多種。作為《西鳳世興畫局》第20代傳人，先後應邀在中央工藝美院、中央美院、陝西美術家畫廊、上海展覽中心、中國美術學院、湖北美術學院、江西師大藝術學院、哈爾濱大學、哈師大、山東工藝美院、西安美術學院、深圳博物館、廣東美術館、廣州美院、華南理工大學藝術系、煙臺師大舉辦展覽，並演示舉辦講座。1994年應澳大利亞墨爾本澳華博物館之邀赴澳舉辦《中國民間年畫珍品收藏展》，同年3月應香港中華文化交流中心之邀赴港舉辦“民間吉祥物展”，並演示講座。1999年隨中國藝術代表團赴法國參加 “99巴黎——中國文化周”展出、演示、講座。大洋洲、香港和歐洲多家新聞媒體曾予特別報導和高度評價。2005年，應邀參加上海民族民間藝術博覽會，並獲得特殊貢獻獎。鳳翔木版年畫在國內外展出58次，分別被國內外300多家藝術單位收藏，國內外89家刊物刊出。1996年被陝西省文化廳，文聯，民協授予“陝西民間年畫世家”稱號，被聯合國教科文組織和中國民協授予一級民間工藝美術家稱號；2005年5月被中國藝術研究院聘為“民間美術創作研究員”；2006年被評為陝西省一級工藝美術大師。編輯的《鳳翔木版年畫選》手印線裝本一，二卷由張仃題寫書名，中央美院薄松年教授作序，於1992年，1997年出版。作品多次獲國家級金獎和省級傳統特色一等獎。論文“鳳翔民間年畫的現狀與思考”在中國工藝美術學會民間工藝美術委員會和《中國文化畫報》、《中國收藏雜誌》等多家刊物上發表。
藝術發展
藝術開端
邰立平邰氏世代居住於陝西省寶雞市鳳翔縣南小里，以刻印年畫為生。鳳翔木版年畫源於南小里邰氏，這一民間藝術始於唐宋，盛於明清。明正德二年（1507年）間，邰氏家族已經有8戶從事年畫刻印、販賣。鳳翔年畫最盛時，有70多家作坊，年產量高達600萬張。“最好、最大和最高的水平”是邰立平對爺爺邰世勤創辦“世興畫局”的評價。
鳳翔民間木版年畫受外部美術影響很少，基本上保持了原古版年畫的藝術風格。其年畫粗獷，誇張，局部粗細搭配，構圖飽滿，門畫造型威猛，風俗畫構圖富於生活情趣，色彩大紅大綠，對比強烈，套金套銀後富麗堂皇，手臉部分手工填染後更顯逼真。
生於1952年的邰家第20代傳人邰立平，從6歲就跟隨爺爺學習填色，9歲開始在父親邰怡的傳授下系統地學習家傳年畫工藝。文化大革命期間，邰立平家被抄了17次，上千塊年畫版毀於一旦。1979年，邰立平開始了木版年畫的複製工作。在當時經濟極其困難的情況下，邰立平曾貸款買20塊梨木版，並日夜加班刻版。到1984年，28歲的邰立平正式接手祖傳的木版年畫，創辦了鳳怡年畫社。
藝術發展
邰立平邰立平父親去世之後，複製畫板的任務就都壓到了邰立平一個人身上。邰立平說：“父親走了，複製這些東西，只剩我一個人能做了，得趕時間。於是，我就白天刻版，晚上封色，這么幹了大約六七年。當時最多一天可以連續乾21個小時。”除了複製畫版，邰立平和愛人還要乾9畝地的農活，否則當年單靠年畫，餬口都難。到了1986年，邰立平不得不放緩進度，因為他的身體實在吃不消了。除印刷和銷售年畫外，邰立平搞設計、畫年畫、收集素材，僅用3年時間就複製世興畫局古版樣170餘套，這幾乎是他3年幹了兩代人的工作。
藝術難題
邰立平作品當膠印年畫興起後，木版年畫迅速衰落了。陝西省曾有漢中、蒲城和鳳翔三個地方盛產年畫，後來漢中、蒲城的年畫世家們徹底放棄了，只有鳳翔的邰立平還在苦苦支撐。邰立平的爺爺邰世勤、父親邰怡先後做過多年的木版年畫的搶救工作，不斷恢復品種，提高畫面精度，到了邰立平這一代，他繼續著這種孤獨的拯救。在家庭作坊式的“鳳怡年畫社”里，只有邰立平和妻子王慧芳固守著這箇中國規模最小的年畫創作社，繼續著對鳳翔木版年畫的保護和傳承。
1990年，在年畫市場滯銷的情況下，邰立平準備放棄鳳翔木版年畫的製作，改行做小生意以維持生計。一些藝術家朋友、學者和老師得知這一訊息後，紛紛向他伸出援助之手，使他能夠繼續行走在木版年畫的繼承和創新道路上，鳳翔木版年畫也暫時躲過了絕跡的命運。隨著人們生活水平、文化品位的提高，年畫不僅僅是作為節日或祈福的一種載體進入百姓生活中，年畫的文化韻味，也正在被許許多多的文化人所接受。邰立平通過不斷地提升鳳翔木版年畫檔次，使其逐步躋身於國內高層次的藝術品行列。
藝術騰飛
邰立平1992年，邰立平幾經周折整理並出版了手工印刷的《鳳翔年畫選》一卷兩本，共收入作品168幅，成為鳳翔木版畫有史以來較完備的史料。邰世勤、邰怡和邰立平被陝西省文化廳等授予“陝西民間年畫世家”的稱號。邰立平2005年5月被中國藝術研究院聘為“民間美術創作研究員”。
在此後幾年間，邰立平先後應邀在中央工藝美術學院、中央美術學院、陝西美術家畫廊、上海展覽中心等展覽展示鳳翔木版畫作品及模版。
1994年，邰立平先後赴澳大利亞和香港舉辦“中國民間年畫珍品收藏展”，邰立平年畫分別被國內外156個藝術學院、藝術單位收錄或館藏。
1999年邰立平隨“中國藝術代表團”赴法國巴黎參加“99巴黎－中國文化周”展出並演示鳳翔木版年畫，在巴黎聯合國教科文組織大廈周圍，有17幅印有鳳翔木版年畫騎馬秦瓊、敬德的橫幅，作為中國民間傳統美術的標誌性作品而懸掛四周和中央大廳，中國的民間年畫這一古老民間美術對歐洲民眾產生了極強的感染和震撼力。《鳳翔木版年畫選》被法蘭西學院漢學研究室和年畫愛好者收藏，請求籤名的隊伍排成長龍。展出的最後因參觀的人們遲遲不願離去而從中午延長到晚上7點閉幕。
使邰立平欣喜的是赴武漢市演示並辦講座時，湖北美院一位研究生提供給他10個原世興畫局的古樣，這是在邰立平年畫中還沒有收集到的新品種。在南京市，收藏家高建忠先生把自己收藏多年的順興局的古年畫“龍鳳錢馬”和蘇州一幅紙馬贈給邰立平。邰立平父子兩代共同收藏的鳳翔木版年畫310種已基本全部復刻出來。
藝術傳承
邰立平創作的年畫邰立平一直致力於在家族中將這一家傳進行延續，在他的三個子女中，就讀於西安美院的小女兒雖然已經可以獨立刻版，但是其它技巧還不能和邰立平相比。邰立平也沒有徒弟，他很擔心鳳翔木版年畫會在自己手中失傳。同時，他也對民間藝術的現實狀況非常無奈，中央美院原來有些聯繫，後來撤銷了，社會上也有許多人對民間工藝不屑一顧，“實際上，民間藝術是民族文化之根，如果連根都沒有了，文化也會枯竭的”。
邰立平對河北省武強縣的年畫創作者非常羨慕，當地領導對年畫的保護、挖掘與開發非常重視，1983年10月，國家文化部批准成立武強年畫社，授予出著作權。1992年，武強縣政府投資100多萬元，建起了全國第一家年畫博物館，使武強年畫的影響日益擴大。
“保護民間藝術不是撥點錢做幾個VCD光碟就完成任務了，其實最重要的是對創作者的保護和後續人才的培養”，邰立平說完這些話之後，靜靜地盯著展廳里那些凝聚了邰氏家族500多年智慧傳承的年畫作品，他也許是在思考更為坎坷的未來。
藝術普及
邰立平認為，如今隨著國家對民間工藝美術越來越重視，大氣候是越來越好，但普及工作還有待進一步深入推廣。當帶著鳳翔年畫幾度走出國門，看到海外友人對年畫的狂熱，讓他更加深刻地理解了中國民間工藝美術的魅力所在，也讓他更加小心謹慎地保持著鳳翔年畫的原汁原味。邰立平回到鳳翔農村，找木匠製作了30多塊50厘米見方的木版，他希望在二到三年的時間內再完成近30塊老版的重新刻板工作，真正地為保護中國傳統的民間文化藝術盡責。
民間藝術大師
| 民間藝術是藝術瑰寶中的一朵奇葩，自古以來，正是有了無數民間藝人的傳承，民間藝術才能夠流傳到今天。可以說，每一項民間藝術的背後，都凝聚著民間藝人的心血。在非物質文化遺產的背後，是扮演著傳承者和“支撐者”的眾多民間藝人， 民間藝人對民間藝術始終充滿激情，無論自身經濟條件如何，都未曾放棄心中的那份難捨之情，而且很多人還以自己的積極行動來保護民間藝術，使之流傳下去，他們不愧為非物質文化遺產最忠實的守望者。 |
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