《木蘭花慢》詞牌名。有多個作品
1·《木蘭花慢·可憐今夕月》辛棄疾
2·《木蘭花慢·席上送張仲固帥興元》辛棄疾
3·《木蘭花慢》吳文英
辛棄疾《木蘭花慢·可憐今夕月》
辛棄疾《木蘭花慢》對月亮提出一系列的疑問中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月無送月者，因用《天問》體賦。
可憐今夕月，向何處、去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？是天外，空汗漫，但長風浩浩送中秋？飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？
謂經海底問無由，恍惚使人愁。怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉浮？若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？
作品賞析
題前小序說，中秋佳節飲酒，將要到天明。有客人說前人詩詞有賦月者而無送月者，所以本詞用屈原的《天問》體賦詞。那么“送月”，怎么送呢？本詞既不寫悲歡離合，也不寫思鄉吊人，懷古傷今，而是抓住黎明前月景的一瞬，仿照屈原《天問》的寫法，把有關月亮的神話傳說和比喻交織融會在一起，對月亮提出一系列的疑問：“可憐今夕月,向何處，去悠悠？”今夜那可愛的月亮，自由自在地往西走，不知要到什麼遙遠的地方去？於是詩人發揮大膽奇特的想像：“是別有人間，那邊才見，光影東頭？”是不是另外還有一個人間，那裡的人們剛剛看到月亮從東方升起呢？言外之意：不在這邊，就在那邊。詞人的大膽想像，與今天月亮繞地球轉的道理相近。
詞人的大膽想像，與今天月亮繞地球轉的道理相近。
下闋緊承上闋，繼續對有關月亮的所有傳說，陳述了自己的想法，大膽地提出了質疑：“謂經海底問無由，恍惚使人愁。”他說，有人認為月亮運行要經過海底，真讓人難以琢磨，讓人迷茫困惑。“怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。”讓人擔憂的是如果月亮真的經過海底，那海中往來奔突的萬里長鯨，萬一撞壞了月宮中的華麗宮殿、亭台樓閣可怎么辦呢？“蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉浮？”月亮通過海底的時候，本來就會游水的蟾蜍固然無妨，那玉兔不通水性，又怎么辦呢？“若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？”如果說月宮中的宮殿不被撞壞，玉兔也和蟾蜍一樣，順利渡過大海，沒有發生任何問題，那么圓圓的月亮又為什麼有時會漸漸地變成“鉤”樣的月牙呢？
本詞別開生面，從“送月”這一新的角度，詞人以朦朧的想像，探討了月亮繞地球鏇轉這一宇宙觀，是一首想像奇特、構思新穎的送月詞。詞的視野廣闊，構思新穎，想像豐富，既有浪漫主義色彩，又包含生活邏輯，且有難能可貴的科學斷想，徹底打破了前人詠月懷鄉的陳規，想前人所未想，發前人所未發，其意義比那些對月傷懷的作品寄託深遠，其境界比那些單純描寫自然景物的詠月詞更高一籌。辛棄疾(1140-1207)生活的十二世紀，這種奇思異想，在當時可能會被認為是荒誕的。可是到了十五世紀，波蘭天文學家哥白尼(1473～1543)關於地球環繞太陽運行的理論出現後，辛棄疾的想像，就被科學真理所證明了。所以王國維嘆曰：“詞人想像，直悟月輪繞地之理，與科學家密合，可謂神悟。”（王國維《人間詞話》）
毛澤東也非常喜歡辛棄疾的《木蘭花慢·可憐今夕月》這首詞。1964年同周培源，于光遠的一次談話中就談到了這首詞：“事物在運動中。地球繞太陽轉，自轉成日，公轉成年。哥白尼的時代，在歐洲只有幾個人相信哥白尼的學說，例如伽利略、克卜勒，在中國一個人也沒有。不過宋朝辛棄疾寫的一首詞里說，當月亮從我們這裡落下去的時候，它照亮著別的地方。”（毛澤東《關於人的認識問題》）從這一段話中可以看出，毛澤東對這首詞除藝術欣賞外，還十分讚賞詞人的深刻的辨證思維。
辛棄疾《木蘭花慢·席上送張仲固帥興元》
《木蘭花慢·席上送張仲固帥興元》辛棄疾
漢中開漢業，問此地，是耶非？想劍指三秦1，君王得意，一戰東歸。追亡事2，今不見；但山川滿目淚沾衣3。落日胡塵未斷，西風塞馬空肥4。
一編書是帝王師5。小試去征西。更草草離宴，匆匆去路，愁滿旌旗。君思我、回首處，正江涵秋影雁初飛6。安得車輪四角，不堪帶減腰圍7。
作品注釋
雖為送別詞，卻旨在傷時憂國。2."追亡事"：指蕭何連夜追韓信事。
3."山川"句：用唐李嶠《汾陰行》原句，全詩為："山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時？不見只今汾水上，惟有年年秋雁飛。"
4."落日"兩句：取陸游《關山月》"和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦"詩意。
5."一編書"句：據《史記·留侯世家》載，張良少時過下邳圯橋，遇一老人。老人贈書一編，後張良輔漢，成為開國元勛之一。
6."江涵秋影"句：用唐杜牧《九日齊山登高》詩："江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微"原句。
7.車輪四角：車輪上生出四角，這樣就可留住友人。語出唐陸龜蒙《古意》詩："君心莫淡薄，妾意正棲托。願得雙車輪，一夜生四角。"帶減腰圍，杜甫《傷秋詩》有"艱難帶減圍"句。
作品賞析
此詞作於淳熙八年秋，稼軒在江西安撫使任上，雖為送別詞，卻旨在傷時憂國。借漢中故實入題，意境闊大。上片借古諷今，由於朝廷不重賢才，致使賢士傷心山河破碎如此。下片抒發離情，誼厚情深。《宋史》本傳稱其"雅善長短句，悲壯激烈。"，即指辛詞此類作品。
此詞聲調上下闕首韻必仄平平仄仄，後必仄平仄，仄平平，最後六字必平平仄平仄仄，為此調定格，為南宋之體。稼軒五首都如此。
全詞多化用古人原詩句而渾融自然，毫無斧鑿痕跡。這亦是是稼軒之所長。
吳文英《木蘭花慢》
《木蘭花慢》吳文英
游虎丘，陪倉幕，時魏益齋已被親擢，陳芬窟，李方庵皆將滿秩。
紫騮嘶凍草，曉雲鎖，岫眉顰。
正蕙雪初消，松腰玉瘦，憔悴真真。
輕藜漸穿險磴，步荒苔、猶認瘞花痕。
千古興亡舊恨，半丘殘日孤雲。
開尊，重吊吳魂。
嵐翠冷，洗微醺。
問幾曾夜宿，月明起看，劍水星紋。
登臨總成去客，更軟紅、先有探芳人。
回首滄波故苑，落梅煙雨黃昏。
格律對照
格律對照例詞：【宋】柳永《木蘭花慢·拆桐花爛漫》
開端是上一、下四句法，前片第四句，後片第五句，皆以去聲字領下四言三句，承以兩言短韻，緊接“仄平仄仄”的上一、下三的特殊句法，下又以一去聲字領七言一句，殆是北宋教坊歌曲時節拍如此。後片第六字亦有不叶韻者，第五句亦作“仄仄平仄仄”。南宋諸家頗不一致，開端多改作上二、下三句法，後片二言短韻後，或改作五言兩句。亦有略去兩片中間諸兩言短韻者。
仄平平仄仄，仄平仄，仄平平（韻）。
拆桐花爛漫，乍疏雨，洗清明。
仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韻）。
正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。
平平（韻），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韻）。
傾城，盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。
平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韻）。
風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。
平平（韻），仄仄中平（韻），平仄仄，仄平平（韻）。
盈盈，鬥草踏青，人艷冶，遞逢迎。
仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平（韻）。
向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。
平平（韻），仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平（韻）。
歡情，對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。
平仄平平仄仄，仄平仄仄平平（韻）。
拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
（說明：詞牌格律與例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下： 平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。下劃線：領格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻）
作品賞析
這是一首餞別詞。吳文英曾在蘇州倉幕任職，同僚魏益齋離開蘇州，前往京城杭州之前，同事們為他餞行，同游虎丘，夢窗寫了這篇記錄游宴，抒惜別之情的詞，並寄寓了自己的身世和興亡之嘆。
“紫騮嘶凍草，曉雲鎖，岫眉顰”。開篇就通過景物描寫點明這次游宴的時令和氣氛，並暗示分別。天空中陰雲密布，虎丘也好像雙眉緊皺。“鎖”字點明沒有一點陽光給人以沉甸甸的感覺。馬嘶、凍草、雲鎖、岫眉顰幾個意象奠定了全篇淒涼的基調。“正蕙雪初消，松腰玉瘦，憔翠真真”。三句憑弔真娘。這裡用“蕙”來形容雪，並和下面憑弔美人相應。
《木蘭花慢》吳文英這是一首餞別詞過片緊承下片而來。說“重吊”，如果“步荒苔”之時只是由於繁華遺蹟所觸發的一時惆悵的話，那么此時便有開尊細論之意。“吳魂”是包括了吳地的英雄美人的，如闔廬、夫差、伍子胥、西施等。“嵐翠”即指山嵐，山間霧氣因綠樹映襯而呈翠色，而這種翠色往往日暮時分最濃。此與上“殘日”呼應。濕潤的山霧如寒水浸面，使得微有醉意的人們頓然清醒，所以他們才能“重吊吳魂”。接下來，是借弔古抒發自己的懷抱。傳說闔閭死葬虎丘之時曾以扁諸、魚腸（均為名劍）三千殉葬，闔閭墓外有一個水池環繞，名曰劍池。古代傳說寶劍沉埋於地下，劍氣可以上沖鬥牛之間，於夜晚可以看到。因此吊吳魂，必然說到劍池之下的寶劍，談到寶劍沉埋，又必然要說到夜間可以在此看到劍氣上沖的鬥牛的奇妙景觀。其中有感嘆自己和同事們久沉下僚不甚得志之意。“登臨總成去客，更軟紅先有探芳人”。二句寫送別魏益齋。言登臨之後魏就要離吳進京了。“軟紅”喻指繁華的京師，意思是說魏被親擢，到杭州後一定春風得意，有如先去探花尋芳的使者，這既切合當時節令，又有祝賀魏進京和預祝即將離開蘇州倉幕的陳芬窟、李方庵之意。“回首滄波故苑，落梅煙雨黃昏”。二句以寫景總結了全篇，其表達的情感是相當複雜的。“故苑”即長洲苑，漢吳王林苑，此處借指蘇州。亦有弔古意，所以稱“故苑”。站在虎丘上回望蘇州，在一片迷茫浩渺的煙雨滄波中，黃昏來臨了，梅花也已為風雨所敗。但梅花的飄落也正預示著春天的到來已為時不遠。這幅畫面所蘊涵的感情是極複雜的，既有弔古傷今、惜別懷人所產生的悵惘情緒，也有因友被拔擢而產生的希望之情。
這首按時間順序寫的記游詞，從早晨到虎丘，一直寫到傍晚宴會結束。但詞人在選材和結構上頗具匠心。開篇即乾淨利落地點明“游”，並用“紫騮嘶凍草”五個字分別交待了出遊，時氣和離別時的氣氛。結尾處用景語收，溶情入景，給人以充分想像的餘地。通篇讀來，在敘寫中富於變化，在結構上亦極嚴謹。
