本詞條為消歧義詞條。
1·詞牌 《鳳棲梧》
2·書籍《鳳棲梧》
詞牌《鳳棲梧》
詞牌 《鳳棲梧》又名《蝶戀花》正體，上下闋第四句尾三字可以用“仄平仄”
（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。
（仄）仄（平）平平仄仄。（仄）仄平平，（仄）仄平平仄。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄平平仄。
蘇軾《蝶戀花》
蘇軾《蝶戀花》
蘇軾《蝶戀花》午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。
雲鬢鬅鬆眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。
未信此情難系絆，楊花猶有東風管。
作品鑑賞
這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒。 上片由寫景過渡到寫人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風卷花落，殘紅滿院。面對這“風雨送春歸”、“無計留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來不見得慵懶，但從這位少女的眼光看來，不免有些無精打采了。發端寫景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周圍景物蒙上了主人公的感情色彩，隱約地透露了主人公的心境。以下寫人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷。無一語言及傷春，而傷春意緒卻宛然目。
下片由寫少女的外形象，過渡到寫內心世界，點出傷春的底蘊。首句以形寫神，寫因傷春而懶於梳洗。以下承上刻畫愁思之重。“總是愁媒，欲訴誰消遣”，是說觸處皆能生愁，無人可為排解。“總”字統括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開，謂此情將不會一無依託，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！楊花似花非花，花中身價不高，且隨風飄蕩，有似薄命紅顏，一無依託。這裡即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺悽惻動人。詞的結尾耐人尋味。它創造出新意境，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。
歐陽修《蝶戀花》
歐陽修《蝶戀花》
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。
歐陽修《蝶戀花》這是深閨佳人的傷春詞。作品鑑賞
這是深閨佳人的傷春詞。作者以含蘊的筆法描寫了幽居深院的少婦傷春及懷人的複雜思緒和怨情。不寫佳人先寫佳人居處。三迭“深”字，則佳人禁錮高門，內外隔絕、閨房寂落之況，可以想見。樹多霧濃、簾幕嚴密，愈見其深。“章台路”當指伊人“遊冶處”，望而不見正由宅深樓高而來。可知物質環境之華貴，終難彌補感情世界之淒清。望所歡而不見，感青春之難留，佳人眼中之景，不免變得暗淡蕭索。感花搖落而有淚，含淚而問花，花亂落而不語。傷花實則自傷，佳人與落花同一命運。是花是人？物我合一，情景交融，含蘊最為深沉。整首詞如泣如訴，淒婉動人，意境渾融，語言清麗，尤其是最後兩句，向為詞評家所讚譽。
歐陽修《蝶戀花》
幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮。
百草千花寒食路，香車系在誰家樹？
淚眼倚樓頻獨語。雙燕來時，陌上相逢否？
撩亂春愁如柳絮，依依夢裡無尋處。
賞析：這是一首閨怨詞。上片寫愛人如行雲遊盪在外而忘歸，春將暮殘，百草千花的寒食踏春路上遊人雙雙對對，更顯閨中女子的孤獨，乃至夢中也尋他不見，表現她對愛人的思念和痴情。全詞塑造了一個情怨交織內心的閨中思婦形象。語言清麗婉約，悱惻感人。
馮延巳《蝶戀花》
《蝶戀花》馮延巳誰道閒情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。
日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？
獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。
賞析：本詞抒寫了一片難以指實的、濃重的感傷之情，大有“春花秋月何時了，往事知多少”的那種對於整個人生的迷惘和得不到解脫的苦悶，詞中也同時包含著主人公對美好事物的無限眷戀，以及他甘心為此憔悴的執著感情。“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後”兩句，表現了主人公如有所待、又若有所失的情狀，語淡而意遠。
柳永《蝶戀花》
《蝶戀花》柳永獨倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
賞析：這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。“獨倚危樓風細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。“獨倚”，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“獨倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”。“春愁”，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。“無言”二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動盪，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不捨的堅毅性格和執著態度。
書籍 《鳳棲梧》
書籍 《鳳棲梧》《鳳棲梧》
出版社：中國城市出版社
頁碼：235pages
ISBN：7507418588,9787507418583
版次：2008年1月1版
裝幀：平裝
開本：32開
主要角色：李悅，謝君愷，水霄，郤煬
作者簡介
書籍《鳳棲梧》姊妹篇：《獨步天下》鳳凰鳴矣，於彼高岡。梧桐生矣，於彼朝陽。鳳凰，靈鳥也，雄為鳳，雌曰凰，為百鳥之王，非竹實不食，非梧桐不棲，非醴泉不飲。梧、桐本為雌雄雙株，梧為雄，桐為雌，忠貞不二，相依為命，至死不渝。以雌雄同體之梧桐，配雌雄相像之鳳凰，是為鳳棲桐。
文章節選
上元二年（公元675年），年僅二十四歲的太子李弘暴卒於洛陽宮殿，時逢高宗皇帝風眩病重，下詔曰：朕方欲件
書籍 《鳳棲梧》這一年，李旦二十二歲，御鳳——剛滿十六歲。“你是說，母后又有意回長安去？”凜冽的聲音嚇得小宦官忍不住抖縮了一下。自從高宗皇帝駕崩，武太后便將朝廷徹底遷都洛陽，長安城內的皇城雖然依舊存在，可留在宮裡的已少有舊人。只除了她——太平公主！“回公主的話，是……是奴才剛才聽太后身邊的小宮女們議論的！奴才、奴才也不知是真是假……”“蠢材！”一隻精美的瓷碗連湯帶水地砸到了地上，太平公主嬌艷如花的五官猙獰地扭曲在一塊，眼眸凌厲的露出一絲殘忍，“這個該死的小賤人，母后居然這么看重她。哼，真是可惡至極！”蹙著秀眉思慮再三，她終於下定決心似的吩咐，“你速去將曹煥將軍替本宮找來。記住，千萬不可聲張，小心你的腦袋！”“是……”“去吧！”太平公主羅袖一揮，打發小宦官離開後，她緊鎖的眉頭緩緩舒展開，露出得意的笑容。長安皇城大明宮含元殿，在台基東西兩旁各有一條廊道，分別延伸向東側的翔鸞和西側的棲鳳二閣。翔鸞閣原是太平公主兒時嬉戲遊玩之所，自從太平出嫁，翔鸞閣便空置下來，高宗皇帝尚在之時，便與武太后常常長安、洛陽兩頭跑，朝廷前後遷往洛陽不下七次。含元殿越來越冷清，太平偶爾回宮，也不會再留宿翔鸞閣。
