影片簡介
《生死抉擇》《生死抉擇》是一部振聾發饋的反腐倡廉力作。影片以澎湃的激情成功地塑造了李高成、楊誠等有血有肉、令人信服的優秀領導幹部形象，他們在金錢、親情、友情面前所表現出來的浩然正氣令人振奮和鼓舞，從他們的身上折射出黨和政府反對腐敗、從嚴治黨的堅定的信心和決心。
劇情版本
版本一
中紡廠是市長李高成的出身地，有自己一手提拔的幹部，自己的多年重用信任的部下，一個利稅大戶，居然面臨嚴重虧損，設備外流、人員下崗，老百姓怨聲載道。趙副市長為了要查清中紡廠的問題，被迫離職。隨著一步步的追查，李高成發現了中紡廠現任領導班子集體腐敗。而要查清這些問題，李市長遇到了巨大的阻力。中紡廠的問題牽涉到了很多人省委在職領導、一大批退下來的老幹部，還有自己的夫人。李高成說：哪怕我身敗名裂家破人亡，也要查清真相 ！
版本二
《生死抉擇》劇照北方某省會城市市長李高成自中央黨校學習一年後回來，就面臨複雜的局面和尖銳的矛盾。一方面，自己出現一個強有力的競爭對手楊誠，他來了才半年，省委就已經任命他主持市委工作，而自己曾經工作過的中陽紡織廠有上千工人準備到市政府請願，令他大吃一驚。6年前，李高成就是該廠的廠長，幾十年來它一直是本市納稅大戶，但現在卻面臨著破產和倒閉……李高成進入中陽紡織廠進行調查，但隨著調查的一步步深入，卻發現由他一手提拔的中陽紡織廠領導班子存在著集體腐敗，自己的妻子吳藹珍也深深捲入其中，李高成的四弟李寶柱本來在家種田，卻成了“青蘋果娛樂城 ”的總經理。這個烏煙瘴氣的娛樂城，幕後老闆正是中陽紡織廠的領導班子。而所有這些盤根錯節的關係網被後，培養他的省委副書記嚴陣就是其中的關鍵。李高成面臨著痛苦的抉擇……最終，在黨性和良知的要求下，在楊誠的協助下，李高成做出了一個共產黨員應有的選擇。
劇情分析
《生死抉擇》劇照講述了北方某省會城市市長李高成自中央黨校學習一年後回來，就面臨複雜的局面和尖銳的矛盾。一方面，自己出現一個強有力的競爭對手楊誠，他來了才半年，省委就已經任命他主持市委工作，而自己曾經工作過的中陽紡織廠有上千工人準備到市政府請願，令他大吃一驚。6年前，李高成就是該廠的廠長，幾十年來它一直是本市納稅大戶，但現在卻面臨著破產和倒閉……李高成進入中陽紡織廠進行調查，但隨著調查的一步步深入，卻發現由他一手提拔的中陽紡織廠領導班子存在著集體腐敗，自己的妻子吳藹珍也深深捲入其中，李高成的四弟李寶柱本來在家種田，卻成了“青蘋果娛樂城 ”的總經理。這個烏煙瘴氣的娛樂城，幕後老闆正是中陽紡織廠的領導班子。而所有這些盤根錯節的關係網被後，培養他的省委副書記嚴陣就是其中的關鍵。
影片以大型國有企業————中陽紡織集團的艱難改革為線索，通過一系列權與錢、貪與廉、忠與奸、愛與恨的激烈的矛盾衝突，真實地塑造了李高成、楊誠等一批真正的共產黨人的形象；同時也尖銳地刻畫了郭中姚、陳永明等腐敗分子的醜惡嘴臉具有震撼人心的藝術魅力。 李高成，中紡提拔起來的市領導，在他走後，以廠長郭中姚為首的新幹部成員利用國有企業改革的時機，集體貪污受賄，趁李市長黨校學習期間變本加厲的侵貪國有資產，利用廠子重組的機會，大撈特撈，還聲稱有權不使，過期作廢。併名目繁多的設立分公司，安插各級官員的親人或是退下來的老領導承擔公司董事長等職務，給自己罩上保護傘，同時。作為省部級幹部的嚴陣也在為腐敗分子大開綠燈，再加上市委書記的選舉，又使當地的情況顯得更為複雜。
下崗待業、生活艱難的工人們忍無可忍，準備集體到市委、市政府請願，而腐敗分子們卻仍在花天酒地、醉生夢死；曾經輝煌壯觀的紡織車間如今冷清死寂、蛛網橫結，而靠挪占工廠資金“發”起來的色情場所卻人頭攢動、生意火爆；為工廠貢獻了大半輩子的工人們瑟縮在低矮狹窄的棚戶區里，腐敗分子卻幾萬、幾十萬地用錢來賄賂、收買權力……隨著劇情的發展，面色冷峻的李高成一步一步走進雷陣，走進腐敗分子處心積慮設定的陷阱，哄騙、拉攏、利誘、威脅、誣陷……連他恩愛的妻子也成了腐敗分子擺布的一枚棋子。面對著能決定自己仕途命運的老領導，面對著昔日與自己同甘共苦的老下級，面對著朝夕相處的妻子，面對著即將失去母愛的弱智女兒，李高成痛苦過，彷徨過。但是，一個真正共產黨人的良心和黨性覺悟，促使他作出一生中最艱難、但必須作出的抉擇。
導演介紹
於本正於本正 原籍遼寧丹東，1941年8月14日生於上海。1963年上海電影專科學校導演系畢業。後任上海電影製片廠場記、導演助理、副導演。1975年任導演，1985年任第一創作集體主任，1987年任副廠長，1989年任代廠長。是中國影協第五屆理事。導演的影片《日出》於1986年獲第九屆電影百花獎最佳故事片獎、廣播電影電視部1985年優秀影片獎；《紫紅色的皇冠》於1989年獲第三屆兒童少年電影童牛獎。主要作品及獲獎情況：《難忘的戰鬥》、《特殊任務》、《405謀殺案》、《等到滿山紅葉時》、《魂系藍天》、《漂泊奇遇》、《不平靜的旅程》、《日出》(86年獲第六屆金雞獎最佳編劇獎、最佳女配角獎、第九屆電影百花獎最佳故事片獎、廣電部85年優秀影片獎)、《紫紅色的皇冠》(於1989年獲第三屆兒童少年電影童牛獎優秀影片獎）、《走出地平線》（上海影評人年度新片評選十佳影片之一、中宣部“五個一工程”優秀電影作品獎）、《悲情槍手》、《信訪辦主任》（獲華表獎優秀故事片獎）、《生死抉擇》（第20屆中國電影金雞獎最佳故事片獎）。
演員簡介
王慶祥王慶祥 海軍政治部電視藝術中心一級演員，在《生死抉擇》、《股市情潮》、《天國傳奇》、《波濤洶湧》、《夫貧司令》等影視劇中擔任角色。個人曾榮膺電視“金雞獎”最佳男演員提名，榮立三次三等功。海政電視藝術中心演員，曾主演《走過柳塬》、《股市情潮》、《波濤洶湧》《家風》《世紀末的晚鐘》等影視劇。曾獲得第二十四屆百花獎最佳男演員獎、中國電影華表獎優秀男演員獎、第二十屆中國電影金雞獎最佳男主角獎提名。
廖京生 中央實驗話劇團演員，參演的影視有：《歡樂英雄》、《總統套房》、《蒼天在上》、《太陽火》等。
左翎 珠影演員劇團演員，曾主演《情滿珠江》、《深圳人》等影視劇。
王振榮 北京電影製片廠演員，曾主演《紅十字方隊》、《貞女》、《米》等影片。
幕後製作
《生死抉擇》是一部反腐倡廉力作，全片聲畫製作精良、敘事線索層次清晰、電影語言運用純熟，具有很強的思想震撼力和藝術感染力。影片人物刻畫十分成功、性格走向脈絡清楚，特別對主要人物複雜的心理活動表現得絲絲入扣，成功地塑造出李高成、楊誠等有血有肉、令人信服的優秀領導幹部形象，他們在金錢、親情，友情面前所表現出來的浩然正氣令人振奮和鼓舞。同時，影片中揭露的腐敗現象發人深省，深刻地揭示了反腐敗是一場關係到黨和國家生死存亡的鬥爭。該片獲2000年第20屆金雞獎最佳故事片獎、最佳編劇獎、最佳男配角獎，2001年獲第11屆上海影評人獎“突出成就獎”，獲2000年度華表杯政府獎優秀故事片獎、優秀導演獎、優秀編劇獎、優秀男演員獎，獲第24屆百花獎最佳故事片獎、最佳男主角獎，獲中宣部“五個一工程獎”入選作品特等獎，獲上海市委宣傳部嘉獎。同時，該片以1.2億的票房總成績位列當年國產電影的首位。
獲獎記錄
第20屆中國電影金雞獎：最佳故事片獎、最佳劇本獎（賀子壯、宋繼高）、最佳男配角獎（雷明）
第7屆中國電影華表獎：優秀故事片獎、優秀導演獎（於本正）、優秀編劇獎（賀子壯、宋繼高）、優秀男演員獎（王慶祥）
參加在越南河內舉行的第45屆亞太影展觀摩活動
影視評價
《生死抉擇》劇照反腐倡廉力作《生死抉擇》片長達160分鐘，但因極強的可看性從始至終牢牢抓住觀眾視線，給人以極度震撼。影視評論學會會員們給予此片高度評價。《電影作品》主編鄧家惠說：“影片的魅力來自深度，它透過金錢腐敗的表層觸動了高層權力腐敗。官場複雜的關係網牢牢罩住了主人公李高成，牽一髮而動全身，他的生死抉擇實質就是衝破這張關係網，衝出去就勝利，陷進去便同流合污。”影片所表現的腐敗是前所未有的。川大教師彭立說：“現在搞腐敗像造星一樣，先投資打造一把保護傘，再舉著保護傘四處招搖，用小錢賺大錢，腐敗就被炒作出來。市長李高成就這樣被不知不覺拉下水，展示這一過程很有新意。”
影片的深刻還在於人物的塑造，儘管有人認為李市長的形象有些理想主義色彩，但總體仍令人信服，克服了公式化、概念化的領導形象，影片觸及了領導的私人生活和私慾，並把人物置於親情、友情、利益、權利的矛盾衝突中。尤其是李高成在市委擴大會上的一番表白，被認為是全片的高潮，語言很有穿透力。
北京市委副書記張福森在觀看了影片後說，《生死抉擇》是一部反腐倡廉、進行警示教育的好影片，是一部很有教育意義的力作、佳作。說它是力作，是因為它揭示了反腐倡廉這樣一個重大主題，具有很強的震撼力，影片刻畫了當代共產黨員立黨為公，不怕邪惡的浩然正氣，表現了我們黨反對腐敗的堅定決心。同時，也對黨內和社會上的腐敗現象作了有力的揭露和鞭撻，給人以深刻的警示。說它是佳作，是因為它把思想性、藝術性、觀賞性融為一體，具有動人心魄的強烈感染力。
相關評論
《生死抉擇》是時代的需要
《生死抉擇》《生死抉擇》的成功已經為無可爭辯的事實所證明。它放映時間雖然不長，但上上下下方方面面都產生了熱烈反響。第一是看的人多；第二是看的人確實受到了感動和震撼；第三是受到的感動與震撼又化為了反腐倡廉的實際行動，真正淨化了人的靈魂。這個片子所產生的社會效應如此強烈，應當說是近年來各類文藝作品中少見的。這也是我們電影精品“9550”工程的一個重要收穫，也是整個文化創作的重要收穫。
應該說這個片子也趕上了一個好時候，不但從中央唱響了反腐倡廉的時代強音，全社會的人都很關注。但敢於拍這個片子還是需要一些勇氣的，這不僅是藝術上的把握，還包括一些政策分寸的把握都需要相當的水平，也需要相當的勇氣。電影更集中地把小說原作中的精神提煉出來了，加以升華，因此取得了很大成功。影片最後省委書記說，“這個案子不管涉及到什麼人，不管碰到多大困難，該抓的就抓，該判的就判”，最後一句話，不用省委書記說了，全場都喊：“該殺的就殺。”
就這么一句比較通俗的話，但它喊出了老百姓的心聲，喊出了老百姓的要求，而這種心聲和要求，又恰恰是中央的心聲和要求。由此我想到第二點，從藝術創作來說，至少涉及一個歌頌與暴露的問題。我想，只要你真正把握了時代的本質，把握了時代的精神，歌頌與暴露實際上是永遠不可能割裂的，真正有力的歌頌必然也就同時有力地鞭撻假惡醜，有力地揭露腐敗的東西，真正有力地面對現實中的矛盾和困惑。這部片子很感動人的是它主題很大，立意很高，但編導是跟觀眾站在同一高度來提出問題和思考問題的，沒有一點教化的東西。
片中出現的問題銀幕上在說，同時也在叩問每一位觀眾，特別是觀眾席上的領導幹部，你碰到這個問題你怎么辦？！夏衍曾呼籲第一流的作家投入電影創作，他這樣做沒有任何貶低電影創作的意思。創作需要長期積累，重視文學實際上就是重視創作規律。聽說票房已快到5000萬了。一年要有30部這樣的片子就是15億的票房，就不得了了。所以，你滿足了時代的需要，時代就會給你熱烈而豐厚的回報。
《生死抉擇》的力量是真實的力量
《生死抉擇》幾年來各種花招都很難將觀眾召進的電影院，終於出現了久違了的轟動效應，在對影片《生死抉擇》的讚許上，黨心民心又一次達到了高度的一致，它說明反腐倡廉，人心所向，它也說明了社會主義市場經濟下的人民民眾仍然需要鞭撻醜惡，弘揚正氣，直面現實矛盾的文學藝術。
影片《生死抉擇》的藝術力量，首先是勇於和敢於揭露社會生活真實的力量。胡長清、成克傑等腐敗案例的曝光於天下，說明了我們黨是有決心、有能力剷除自身肌體的腐敗分子的，也說明了腐敗現象已經多么嚴重地侵蝕了我們的肌體，反腐敗已經關係到我們黨的生死存亡。認識到這一點是一回事，藝術化地反映它又是一回事，關鍵是既要不迴避現實生活中腐敗現象的嚴重性，又要反映出黨和人民堅決根除腐敗的力量和決心。《生死抉擇》可以說是一次成功的藝術實踐，它所揭露的腐敗現象可以說觸目驚心，足以同現實生活中許多事例相驗證。一個自以為一身正氣的市長，當他要反對下級單位的腐敗時，卻發現自己已處於政權內外腐敗分子的重重包圍之中，愛人的哭勸，舊友的要挾，老幹部的告狀，頂頭上司嚴副書記一次比一次嚴厲的“招呼”，都使他隨時面臨著滅頂之災，最讓他感到荒誕的是，就連他這個當了四年的市長，竟然也是用價值四十萬的名畫買來的，他已被劃入腐敗分子的陣營中。
這么多巧合的事集中在李高成身上，我們可以看作是藝術的典型化，確實，即使原作者張平說，這是他採訪得來的真實材料，但我們仍然要說，它是對個別的集中，對局部的突出。然而，對這個別和局部的揭露仍然需要勇氣，需要一個為民立命、為黨立心的作家的良知。千里之堤，潰於蚊穴，何況這已不是蚊穴，而是管涌，是決堤。《生死抉擇》正是以血淋淋的事實，為我們鳴響警鐘，引起普遍的警醒和深思。
影片《生死抉擇》的藝術力量，還來自於主人公李高成形象的成功塑造。許多腐敗大案的揭露過程，都說明腐敗是不得人心的，在廣大人民民眾中和政權機構內部都潛藏著巨大的反腐敗的力量，魔高八尺，道高一丈，勝利永遠屬於人民，屬於正義。
但是李高成決不是一個概念化的黨的高級幹部，而是一個血肉豐滿栩栩如生的形象，他是可敬的，也是可愛的，他是高大的，也是真實的，他是崇高的，也是平凡的。他在腐敗分子所設定的大網中的突圍，他在面臨人民的利益黨的利益還是個人利益時的選擇，不僅是個人生與死的抉擇，也是關係到黨的前途和未來的生死抉擇，決不是偶然的。
影片以許多細節生動地表現了他和工人師傅的親密關係，他的力量的源泉正在工人師傅，在廣大人民民眾中。一個關心人民冷暖的黨員幹部，必然是代表著人民利益和願望的好黨員、好乾部，他就永遠不會與腐敗分子同流合污，他的選擇也必然是黨和人民的選擇。
影片中李高成的選擇都是水到渠成，箭在弦上不得不發的選擇，它們是那樣自然，那樣順理成章，毫無人為提高與勉強之感，以至於讓觀眾覺得自己是如此與李市長心心相印，靈犀相通。這與編導對李高成準確的定位有關：“我是一個兵，來自老百姓”，我所做的一切都是我所應該做的。既然不是“高大全”式的英雄，他的許多缺點也就易為人理解了，如一度受郭中陽等舊友的蒙蔽，如對愛人受賄行為的不察，如開始對代理市委書記的誤解等。
這一切，都來自於真實的生活魅力。車爾尼雪夫斯基說，美就是生活。這句話，這幾年文壇說得少了，其實，這句話並沒有錯，仍然對我們的文學藝術創作具有重要的指導意義。張平的原作長篇小說《抉擇》是從生活來的，影片《生死抉擇》也是從現實生活來的，即使主創人員有強烈的主體精神介入，但這“主體精神”也來自於時代的召喚、現實的刺激，所以它並沒有扭曲生活的本來面目，而是使生活的本質和傾向得到了更充分的顯示。
我們不能要求所有的作家藝術家都走張平這樣的寫作路子，但我們卻可以希望所有的作家都具備張平這樣的歷史使命感和時代責任感。
《生死抉擇》是題材與主題完美結合
《生死抉擇》很高興看到兩部優秀的電影《橫空出世》和《生死抉擇》。如果說《橫空出世》在當代電影裡是反映一個具有史詩性的歷史事件，屬於當代題材範疇；這部《生死抉擇》則是在嚴峻的社會課題面前、非常尖銳的社會矛盾面前，我們藝術家做出的藝術把握和藝術反映，在這方面我覺得影片的成功是它的題材和主題。陳雲同志很多年前就講：“黨風問題是關於黨生死存亡的問題。”我們的藝術作品也作了很多的努力，但到現在為止在藝術表現上最成功最成熟的就是這部《生死抉擇》。
第一，我覺得作品在構思上非常獨到，它寫主人公從不理解到深入了解腐敗後才發現問題的嚴重性，在嚴峻的考驗下把他一步步地向前推進，在類型的選擇上採取層層剝筍的方式，這部電影是情節性作品與通俗性作品一次很好的交接。第二個問題就是人物的刻畫。這部作品的人物刻畫有幾個特點。一是理想化和現實性相結合。李高成是一個理想化的人物同時也是一個活生生的人物，在現實生活中可感可觸。他的夫妻關係，他與女兒的感情，都把他放在一個非常現實的基點上。
二是人物的很多做法、很多台詞都具有一種平民化的特點，所以從某種意義上講這個人物採取平民式的定位是非常好的。他不是十全十美的，一步一步地往前走，他才越來越深刻地認識到抉擇的重要性。作為藝術作品來講，只有與個人的命運緊密聯繫起來才能夠有這樣深切的感受。在層層的矛盾中引向李高成的內心，使他不斷地提升自我，超越自我，直到最後把妻子送到檢察院。在人物刻畫和敘事關係上，形象刻畫與敘事是相輔相成的，李高成的形象之所以取得成功是因為在藝術的表現上下了很大的功夫。
第三，影片在風格類型上有一種成熟性，它借鑑了一下情節劇，把情節的推進、人物形象的刻畫和主題的傳達結合在一起。在某些地方還犧牲了一些情節的緊張性，包括與中陽紡織廠領導的衝突，而把筆墨集中在最需要的地方。這部作品在反面人物形象塑造上也是成功的，郭中姚形象的塑造及其腐敗根源的揭露，大家也是普遍叫好的。總之，這部影片體現了藝術家在反映重大尖銳社會矛盾時的一種成熟。
從《生死抉擇》中市長挨打說起
影片中，市長李高成從中央黨校學習一年後歸來，聽人說自己以前工作過的中陽紡織廠問題嚴重，原來由他安排組建的領導班子都涉嫌貪污腐敗，連自己的親屬也參與進去。他起初不信，後在走訪過去的師傅夏玉蓮時，誤被中紡廠廠長等人手下的打手一拳打倒。
這一拳打昏了李高成，也打醒了李高成，終於他頂著壓力，進行了一場艱難的反腐鬥爭，挖出了一群禍國殃民的蛀蟲。李高成這頓打挨得值！所以筆者天真地希望市長們、領導們都能挨頓打，那就會挖出更多的蛀蟲。
當前，法治功能尚不健全，監督機制尚不完善，普通百姓要出來反腐敗，非常非常地困難，不僅無權無力，還會受到種種迫害。影片中中紡廠的廣大職工，雖身受腐敗之害，但面對腐敗勢力，儘管義憤填膺，卻都無助無奈。
因而人們都寄希望於領導部門，寄厚望於能為民作主的清官。但因種種原因，這些領導未必都能了解下情，就像影片中的李高成，本是一位廉政的好官，但開始卻陷在老部下、老上級、老婆、親屬的包圍之中。甚至在老婆的挑唆下，還對主張反腐的市委書記楊誠產生了猜忌。
如不是挨那一頓打，恐怕還摸不著腐敗分子的關係網，不知道中紡廠已經成了“盤絲洞”，看不清老領導嚴陣的真實面目，也查不出自己的老婆、兄弟也成了“上網”的“網蟲”。在現實生活中，市長們未必知道有些行當還常有隨便打人的事。如報載，商場保全打人，市容管理者打人，私營店老闆打人……若打了百姓，恐怕多是白打，或者給點賠償，但若打了市長，那事態就不一樣了，說不定因此會革除掉某種弊端。
《生死抉擇》是一曲正氣歌。在當前的反腐鬥爭中，一些領導者如要像李高成那樣，作出生死攸關的抉擇，首先得有一身正氣。
先深入實際、深入民眾，查查你的老婆、孩子和親屬們是否背著你仗勢斂財、胡作非為；查查你的部下是否持權欺詐，藉故勒索；甚至摸摸你的上級的屁股，看屁股上是否乾淨。不怕受挫、不惜蒙冤；當然更不怕挨打，不惜挨拳。
票房記錄
2000年，《生死抉擇》在中國掀起一場觀影熱潮，影片從暑期一直上映到國慶節期間，總票房1.2億元，成為當年票房冠軍。
《生死抉擇》是中國有正式票房記錄以來，第一部票房過億的影片。
這部創造2000中國電影最高票房的影片是很有啟示意義的。影片是主流形態的創作，過去人們被這一類影片說教而無甚價值的產生疑惑誤解。《生死抉擇》的出現應當修正一些傳統認識。從市場來看，《生死抉擇》的票房表現是令人驚訝的，500萬的成本取得了上億的票房收入，而造就票房轟動的不是娛樂片，卻是現實題材片，這是少有的現象。一個國產影片的放映上座率天天達到70%以上的事實的確是令人深思的，多樣化的時代需要多樣化的觀念，對於處在改革過度時期的中國電影發展而言，沒有發展的禁區。
歷屆百花獎最佳故事片獎
| 第一屆 《紅色娘子軍》 | 第二屆 《李雙雙》 | 第三屆 《吉鴻昌》、《淚痕》、《小花》 | 第四屆 《廬山戀》、《天雲山傳奇》、《七品芝麻官》 | 第五屆 《喜盈門》、《鄉情》、《白蛇傳》 | 第六屆 《人到中年》、《牧馬人》、《駱駝祥子》 | 第七屆 《咱們的牛百歲》、《十六號病房》、《不該發生的故事》 | 第八屆 《高山下的花環》、《人生》、《紅衣少女》 | 第九屆 《咱們的退伍兵》、《少年犯》、《日出》 | 第十屆 《芙蓉鎮》、《血戰台兒莊》、《孫中山》 | 第十一屆 《紅高粱》、《老井》、《原野》 | 第十二屆 《春桃》、《寡婦村》、《共和國不會忘記》 | 第十三屆 《開國大典》、《本命年》、《巍巍崑崙》 | 第十四屆 《焦裕祿》、《龍年警官》、《老店》 | 第十五屆 《大決戰》、《周恩來》、《過年》 | 第十六屆 《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《楊貴妃》 | 第十七屆 《鳳凰琴》、《重慶談判》、《炮兵少校》 | 第十八屆 《被告山槓爺》、《留村察看》、《一個獨生女的故事》 | 第十九屆 《紅櫻桃》、《七·七事變》、《混在北京》 | 第二十屆 《紅河谷》、《大轉折》、《離開雷鋒的日子》 | 第二十一屆 《甲方乙方》、《鴉片戰爭》、《長征》 | 第二十二屆 《男婦女主任》、《紅娘》、《一個都不能少》 | 第二十三屆 《我的父親母親》、《黃河絕戀》、《國歌》 | 第二十四屆 《生死抉擇》、《漂亮媽媽》、《芬芳誓言》 | 第二十五屆 《25個孩子一個爹》、《大腕》、《法官媽媽》 | 第二十六屆 《衝出亞馬遜》、《英雄》、《鄧小平》 | 第二十七屆 《手機》 | 第二十八屆《張思德》 | 第二十九屆 《集結號》 |
歷屆金雞獎最佳故事片獎
| 第1屆 《巴山夜雨》、《天雲山傳奇》 | 第2屆 《鄰居》 | 第3屆 《人到中年》、《駱駝祥子》 | 第4屆 《鄉音》 |第5屆 《紅衣少女》 | 第6屆 《野山》 | 第7屆 《孫中山》（上、下）、《芙蓉鎮》 | 第8屆 《老井》、《紅高粱》 |第9屆 《蛇口奏鳴曲》 | 第10屆 《開國大典》（上下集） | 第11屆 《焦裕祿》 | 第12屆 《大決戰》| 第13屆 《秋菊打官司》 | 第14屆 《鳳凰琴》 | 第15屆 《被告山槓爺》、《沒有原告的殺人事件》 | 第16屆 《紅櫻桃》 | 第17屆 《鴉片戰爭》 | 第18屆 《安居》 | 第19屆 《那山那人那狗》 | 第20屆 《生死抉擇》 | 第21屆 《毛澤東在1925》 | 第22屆 《美麗的大腳》、《衝出亞馬遜》 | 第23屆 《暖》、《驚濤駭浪》 | 第24屆 《美麗上海》 | 第25屆 《可可西里》 | 第26屆《雲水謠》 |
