簡介
《春明外史》小說情節是虛構的，可並非完全出於幻想，作為“野史”的小說更不是毫無根據的胡謅。有人把《春明外史》當作“鴛鴦蝴蝶”之流，其實這是誤會，所謂楊杏園、梨雲、李冬青等，不過是把許多故事穿在一起的一根線，沒線就提不起這一串故事的珠子。所以，讀《春明外史》時，不能把注意力只放在楊杏園與梨雲、李冬青等人的戀愛經歷上。
作者簡介
原名張心遠，安徽潛山嶺頭鄉黃嶺村人。生於江西廣信小官吏家庭，肄業於蒙藏邊疆墾殖學堂。後歷任《皖江報》
總編輯，《世界日報》編輯，北平《世界日報》編輯，上海《立報》主筆，南京人報社社長，北平《新民報》主審兼經理，1949年後任中央文史館館員。1917年開始發表作品。1952年加入中國作家協會。1924年4月張恨水開始在《世界晚報·夜光》副刊上連載章回小說《春明外史》，這部長達九十萬言的作品在此後的五十七個月里，風靡北方城市，使張恨水一舉成名。1926年，張恨水又發表了另一部更重要的作品《金粉世家》，從而進一步擴大了他的影響。但真正把張氏聲望推到最高峰的是將言情、譴責、及武俠成分集於一體的長篇《啼笑因緣》 。
1934年，張恨水到陝西和甘肅一行，目睹陝甘人非人類的艱苦生活，而大受震動，其後寫作風格發生重大變化，士大夫作風漸漸減少，開始描寫民間疾苦（如小說《燕歸來》）。抗戰爆發後，他將很大精力放在寫作抗戰小說中，其中受後人重視的是長篇小說《八十一夢》和《魍魎世界》（原名《牛馬走》）。抗戰勝利後，他的一些作品致力於揭露國統區的黑暗統治，創作了《五子登科》等小說，但均未產生重大影響。
內容詳情
在創作方法上，這部作品本來要走《儒林外史》的路子，但父親覺得以往這一類社會小說都有個共同的毛病，就是說完一事，又遞入一事，缺乏骨幹的情節。如《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》等，通篇沒有貫穿始終的線索，因而顯得結構鬆散，層次不鮮明，高潮也起不來。於是他煞費苦心地先安排了一個主角，又安排了幾個陪客。書中主角楊杏園、梨雲、李冬青的愛情故事，起的是穿針引線作用，為的是引出當時政治上、社會上種
《春明外史》至於評論界，凡是談到有關父親的事，或是對他的作品進行研究，都少不得要提起這部書。《春明外史》在連載時，就引起過眾多的評論，有的說好，有的說壞。說好的，稱讚它是“婉而多諷”的“警世之作”；說壞的，則斥其為“禮拜六派的餘毒，應該予以掃除”。自然，這是“仁者見仁，智者見智”，父親也從未深辯。他並且告誡過我們，不許為他的作品說話。父親尚且如此，如今更毋庸我來置喙。總而言之，好也罷，壞也罷，《春明外史》受到廣泛歡迎，不脛而走，卻是事實。正因如此，方才受到了專家學者的注意。予笑語之曰：‘《春明外史》中之楊杏園，人謂即君自寫照，果然。’恨水問：‘何所見而雲果然為我自照？’予曰：‘我未見君前，腦海中想像之楊杏園，正與今所見之足下無異。’恨水遂執手大笑。此事印象極深，今匆匆將五十年矣。”此文寫於1973年，今又廿有二年矣，錚洵先生當是90餘高壽之老翁，因是署名，不知是哪位父執？再讀此文，我亦不禁有“前塵回首”之慨了。左笑鴻叔在1983年重版的《春明外史》之代序《是野史》中有句云：“春明舊夢已模糊，今日惟存此一珠。”誠哉，斯言！
賞析
《春明外史》近百萬言，從1924年起在北京《世界晚報》副刊連載5年，1930年由上海世界書局結集出版。它是張恨水成為南北馳名的社會言情小說家的重要作品。它以才子佳人相悅相戀的“禮拜六派”慣用題材作為貫穿始終的結構線索，連枝帶葉地串連起舊京社會上自總統、經理、總長、大帥，下至學校、會館、妓院的才子和風塵女子的諸色俱備的人物，形成了一種類似於晚清《二十年目睹之怪現狀》的單線串群珠的結構體制。主線和它所牽連的枝葉，一者傾於情，抒寫著舊式才子的哀感纏綿的愛情心理；一者傾於理，借舊京名人的奇聞軼事，嘲諷著社會的墮落和荒唐。前者包含有作者這個皖中才子流寓京門的感傷的生活體驗，後者則不少是作者作為報人所蒐集到的社會新聞，因此有人主張把它作野史來讀，認為熟悉北洋軍閥時期北京政局內幕的人讀它，是會產生“此中有人，呼之
《春明外史》然而時隔半個多世紀的我們重讀此書的時候，這種對號入座的對當時政局的抉微索隱的興趣，已經非常隔膜了。我們還感興趣的是它所展示的那箇舊京世界，是作家的文化心態和審美趣味，以及它半新半舊的藝術改良的文學形態。作品描寫了皖中才子楊杏園旅居北京，對八大胡同的雛妓梨雲一見動心。但是他的清貧，使他只有看著梨雲和別的男子在汽車中談笑風生的份兒。但是他的一份痴情，又使他在梨雲病重的時候，日夜服待她，淚流滿面地山盟海誓，三日天津之行後，想不到梨雲已經香消玉殞，他就哀傷吐血，把自己一張相片伴她入土。其後他又結識大家庭庶出的零落女子李冬青，詩文相贈，柳下花前，楊杏園已說出“非冬青不娶”的約言了。但是冬青有先天暗疾，與婚姻無緣，就推薦另一少女史科蓮和他交往。杏園卻割不斷和冬青和感情，對婚姻之事心灰意冷；史科蓮覺得是自己妨害他們的好事，於是遠遠地離開北京了。楊杏園開始沉溺於佛學，病危時冬青趕到北京，他乙就像參祥的樣子含笑圓寂了。
《春明外史》這是一幕官僚捧女伶引起婚變的滑稽劇。甄大覺花重金為餐霞仙子置行頭和登廣告，並獲得在京的姨太太“開放主義”的容忍，與她同行共宿。餐霞仙子有求於他，對他百般奉承，一且唱戲走紅，就反唇相譏，不能當他的“姨太太的姨太太”了。他為了獲得女伶的歡心，同意和她結婚，立即與姨太大離婚，當餐霞說出“我和你站在一起，人家還以為我是你的女兒”時，他又立即到理髮館剃去蓄了多時的鬍子，還用上了美國撮臉藥粉，想使自己“年輕十歲”。豈料餐霞並不賞臉，嘲笑他們間“有什麼感情?不過你花了幾個錢，賃我去取樂罷了。”他懊喪之餘，從天津接回姨太太。但是姨太太也冷嘲熱諷“你不要我嗎?人家也不要你哩！”一旦發現他為了掃餐霞的面子，又去捧別的戲子時，就撇下兩個女兒出走了。
餐霞和甄大覺的關係早已破裂，其餘波又導致甄大覺家庭的破裂，焚琴的這一幕應該是餘波的餘波了。敘事者還有這份閒情閒筆，借胡琴、月琴這種牽繫舊情的意象，淋漓盡致地宣洩當事人的一口悶氣和惡氣，而且把這口惡氣和悶氣宣洩到有點變態了。這屬於借某種意象作為緣由的“後敘事”謀略。無論誇大細節，借戲做戲，還是意象性後敘事，都是我國傳統小說中並不太陌生的敘事謀略，一經作者著意點化，便散發出對某些社會相的濃烈的諷刺意味了
由來
《春明外史》，是張恨水在北京創作，並在北京發表的第一部長篇小說，也是他的首部百萬言長篇巨構。寫這部小說時，他只有29歲。小說從1924年4月12日開始，在北京《世界晚報》副刊《夜光》上連載，直至1929年1月24日全部載完，長達五年之久，其間凡57個月。這部作品，從第一天見報起，就引起了北京各階層不少讀者的注意。連載不久，反響更加熱烈，有些讀者為了先睹為快，居然每天下午到報館門口排隊等報，而且是在長達五年的時間裡，風雨無阻，天天如是！
《春明外史》《春明外史》百萬言，人物多至500餘，它所涉及的社會面非常廣，可謂包羅萬象：議會、豪門、劇場、妓院、公寓、會館、學校、廟宇、名勝、通衢、胡同、大雜院、小住戶、貧民窟、俱樂部、高級飯店……其人物自然涉及各個層面，以至三教九流無所不有。在眾多的人物中有總統、軍閥、總理、總長、政客、流氓、遺老、遺少、文人、記者、演員、學生、妓女、議員、僧侶、作家以至拉車的、要飯的……這些人物，各有各的口吻，各有各的相貌，惟妙惟肖，傳神阿堵。“春明”，原是唐朝都城長安城東面三門中的一門，後來則作為都城的別號，因而《春明外史》描寫的就是20年代北京的事。當時，北京正是北洋政府的國都，所謂的“首善之區”，實則烏煙瘴氣，昏天黑地。軍閥官僚豪紳沆瀣一氣，賄選總統，鬻官賣爵，貪污舞弊，酒肉征食，聲色犬馬。在“歌舞昇平”的簫鼓樂聲中，充斥著他們搶奪地盤、發動內戰的槍炮聲，也充滿了百姓痛苦的呻吟。餓殍的血，災民的淚，滴滴點點淌進了他們高舉的酒杯。而北洋政府對新聞實行嚴格的管制，看到哪家報紙對他們稍露不滿，就會下令停辦，記者本人也會遭來殺身之禍。父親有感於此，如骨鯁在喉，不吐不快，就用了小說的形式進行揭露，大舉撻伐，可說是“新聞外的新聞”。這就是張恨水創作《春明外史》的由來。
後感
成語有'杏雨梨雲'，杏花如雨，梨花似雲，形容春天的美麗。在這如雨似雲的漫天花瓣中，仿佛身處仙境.讀，一份哀愁流淌於心間。主人公楊杏園，一位客居北京的江南才子，似乎看透世情。在報社作編輯為生。自他那裡，將北京當時的社會情況一一鋪陳，各色人物栩栩如生。上至總統，總理，下至平民，平民陋室，高級飯店，影院戲場，甚至青樓妓館，三教九流，無一不包。好比一副宏大的畫卷，在眼前徐徐展開。作者張恨水，20世紀中國最高產的作家之一,一生砌字兩千餘萬。實在罕見，.由於時代的不同，作者的文字現在看來似乎有點生澀，但小說注重情節，瑕不掩瑜，倒也沒什麼了。
主人公叫杏園，和'杏雨'頗為相近。既有杏雨，豈無梨雲。梨雲，梨花似雲，作女子的名兒，是再好也不過了。小說里,梨雲十五六歲,雪膚花貌,聰慧玲瓏,人如其名,確實是像梨花雲似的動人.只可惜，可惜出身柳巷花街，這一輩子。也就毀在了這個出身上。里梨雲算不上真正的主角，楊杏園初次到松竹班，與她算是一見鍾情，而後杏園受朋友勸誡，決心與梨雲交，"風月場上的人，與她們玩玩也罷，千萬不可動真情，"梨雲幾天不見他來，心裡自哀。不會寫字的她寫了一封別字連篇的書信送去，這番痴行倒底打動了杏園，彼此重修舊好......梨雲身世悽慘,遇到鍾情於她的杏園,也是天可憐見.小說中二人的情節不多,但每回看到都懷著一種極欣喜的心情.他們明明情已深深,卻偏偏舉止平淡,那種迫切的感覺,牽動著心底的喜悅,十分醉人.梨雲雖然身陷風塵,但仍是那般純真,難怪杏園自己思量:"我道妓女都是些下賤不堪的人兒,今天看來,也不盡然.那梨雲就看著可愛."一塊美玉沉在淤泥之中,怎么能不讓人憐惜.
再後來，梨雲畢竟是身處風塵，女子到此，不遇倒罷。此時遇著自己的幸福，身不由己之下，活著就格外悽慘。二人有了不小的誤會，梨雲心裡難過，也不明說，只曉得背過去流淚。楊杏園一度沒有再見她，梨雲心病漸漸深重.遇著風寒，就一病不起。加上一直以來心裡的疙瘩，自己不願好，再靈的藥也好不了了。杏園得知她病重，急忙來看她。果然他一來，梨雲病就好很多，只是梨雲心裡的悲苦，大概也只有她一人嘗得了。自己已經淪落至此，縱使自己病好了。,卻又免不了今後的痛苦，不如死了解脫，許待來世生個好人家，再與他作夫妻罷。古時用結帶表示相愛，梨雲與他換了羅帶，又是代表什麼呢?可憐梨雲一腔痴意，檀郎不知。楊杏園去了天津一趟。再回來時，已是陰陽兩隔了，玄冰刻悔風吟恨。他的慟哭,可是代表了，那一段脈脈深情.梨雲曾經枕過的枕頭尚有餘香,床邊的寒梅尚在怒放，奈何斯人已逝。遙看春花朔雪中，杏園院子裡那棵梨樹，去年梨花如雲時，與梨雲尚是初識，如今雪壓枝頭，梨雲已去,這樹受不了寒，也不會第二次開花了。
藝術特色
《春明外史》雖然辛苦，但九字回目一出，立即得到不少讀者的擊節讚賞，尤其是深喜詞章之人，不僅吟誦研究，且私淑者大有人在。當時就有一名叫郭竹君的讀者，把《春明外史》的所有回目，全部用原韻和唱，投到《世界晚報》。那時《夜光》主編已是左笑鴻叔，他全文刊出。和詩步韻本是文人常見之事，但“和回目”，還屬破題第一遭，引起不少讀者的興趣。
一位金寄水先生，他是多爾袞13世孫，世居北京，是父親晚年的忘年交。金先生第一次到家做客，酒酣耳熱之際，曾當著父親的面，把《春明外史》的回目從第一回“月底宵光殘梨涼客夢，天涯寒食芳草怨歸魂”，到第八十六回“舊巷吊英靈不堪回首，寒林埋客恨何處招魂”全部背誦一遍，並且說，父親主要著作的回目他都能背誦。這使我大為驚奇。寄水先生還說，父親的九字回目一出，模仿者不少，後來他和許多朋友寫小說均用九字回目，就是父親的“私淑弟子”了。
《春明外史》中穿插了不少詩詞，這些詩詞在渲染氣氛、刻畫人物及揭示人物內心世界方面都起到了極其重要的作用，成為本書一大藝術特色。此外，小說中還有二十多副對聯、兩篇祭文、一篇殘賦、一篇勸進表，以及十幾封文言尺牘。這些四六文大都出自楊杏園之手，雖然是文言，但與人物、環境、情節有著不可分離的內在聯繫，讀起來清麗感人，把氣氛情緒烘托得十分濃重。說起詩詞，還有幾個小插曲。一次，父親和成舍我先生到城南遊藝園一游。當時，晚風習習，蛙聲陣陣，星月朗朗，他們踏月散步，不禁詩興大發，況且都是詩才敏捷的人，就在月下口占聯起句來。事後父親覺得所聯之句頗合書中需要，便把它們移到《春明外史》中，這就是第八回“佛國謝知音寄詩當藥，瓜棚遲晚唱詠月書懷”中的楊杏園、舒九成的聯句。
風波
《春明外史》但是回目上已明明寫出：“滿面啼痕擁衾依繡榻，載途風雪收骨葬荒邱”，梨雲是必死無疑了，況且這也是為了通過這個人物，來詛詈抗議那個黑暗的社會。父親也是無計奈何了，只有在報上發表通信，說明深謝讀者好意，但又不得不爾，請讀者理解。當時，許多人將之稱為“為梨雲請命”。
意義
《春明外史》全面真實地描寫了北京各個方面的生活。張恨水父親雖寄居北京數年，但對一切都總葆有新鮮感，尤其是對那些老北京熟視無睹、司空見慣的事，更加敏感新奇，可以說，《春明外史》以楊杏園的故事為軸心，向我們展開了一幅20年代的北京風俗圖，讀者既可作為民俗資料來看，也可作為民國初年的野史去讀。世居北京，出身天潢貴胄的金寄水先生，對北京歷史的沿革、掌故都素有研究，他說：“恨老不是北京人，反而比我們看北京看得清看得準，對北京語言，也比我們敏銳，所以要想知道舊時的北京，就看《春明外史》。”
