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《春江花月夜》不止一個，本詞條介紹幾個大家熟悉的《春江花月夜》。
1·詩詞 《春江花月夜》
2·樂曲 《春江花月夜》
3·微畫雕《春江花月夜》
詩詞 《春江花月夜》
張若虛《春江花月夜》手卷/草書 概述
《春江花月夜》
年代：唐
作者：張若虛
體裁：樂府
原文：春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上指還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
作品譯文
春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起湧出來。
精品小楷圓形《春江花月夜》 江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠的閃爍。
月光像白霜一樣從空中流下，感覺不到它的飛翔，它照得江畔的白沙看不見。
江水、天空成一色，沒有些微灰塵，只有明亮的一輪孤月高懸空中。
江邊上什麼人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮照耀著什麼人，只見 長江不斷地輸送著流水。
遊子象一片白雲緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的遊子今晚坐著小 船在漂流？什麼地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動的月光，應該照耀著離人的 梳妝檯。
美好的閨房中的門帘卷不去月光，在搗衣石上拂去月光但它又來了。
這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
送信的 天鵝能夠飛翔很遠但不能隨月光飛到您身邊，送信的魚龍潛游很遠但不能游到您身邊，只能在水面激起陣陣波紋。
昨天晚上夢見花朵落在悠閒的水潭上，可憐春天過了一半還不能回家。
江水流走春光，春光將要流盡，水潭上月亮晚晚落下，如今又西斜。
斜月慢慢下沉，藏在海霧裡，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。
不知有幾人能乘著月光回家，只有那西落的月亮搖盪著離情，灑滿了江邊的樹林。
作品賞析
被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（《宮體詩的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來使無數讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。詩篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現了人生最動人的良辰美景，構成了誘人探尋的奇妙的藝術境界。
舞蹈詩《春江花月夜》 清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進入了一個純淨的世界，這就自然地引起了詩人的遐思冥想：“江畔何人初見月？江月何年初照人？”詩人神思飛躍，但又緊緊聯繫著人生，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應氏》：“天地無終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩的主題多半是感慨宇宙永恆，人生短暫。張若虛在此處卻別開生面，他的思想沒有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無窮已，江月年年只相似。”個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之“代代無窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩人雖有對人生短暫的感傷，但並不是頹廢與絕望，而是緣於對人生的追求與熱愛。全詩的基調是“哀而不傷”，使我們得以聆聽到初盛唐時代之音的迴響。
“不知江月待何人，但見長江送流水”，這是緊承上一句的“只相似”而來的。人生代代相繼，江月年年如此。一輪孤月徘徊中天，象是等待著什麼人似的，卻又永遠不能如願。月光下，只有大江急流，奔騰遠去。隨著江水的流動，詩篇遂生波瀾，將詩情推向更深遠的境界。江月有恨，流水無情，詩人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉到了人生圖象，引出下半篇男女相思的離愁別恨。
“白雲”四句總寫在春江花月夜中思婦與遊子的兩地思念之情。“白雲”、“青楓浦”托物寓情。白雲飄忽，象徵“扁舟子”的行蹤不定。“青楓浦”為地名，但“楓”“浦”在詩中又常用為感別的景物、處所。“誰家”“何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩人才提出這樣的設問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復，詩情蕩漾，曲折有致。
以下“可憐”八句承“何處”句，寫思婦對離人的懷念。然而詩人不直說思婦的悲和淚，而是用“月”來烘托她的懷念之情，悲淚自出。詩篇把“月”擬人化，“徘徊”二字極其傳神：一是浮雲遊動，故光影明滅不定；二是月光懷著對思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡台上、玉戶簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，可是月色“卷不去”，“拂還來”，真誠地依戀著她。這裡“卷”和“拂”兩個痴情的動作，生動地表現出思婦內心的愁悵和迷惘。月光引起的情思在深深地攪擾著她，此時此刻，月色不也照著遠方的愛人嗎？共望月光而無法相知，只好依託明月遙寄相思之情。望長空：鴻雁遠飛，飛不出月的光影，飛也徒勞；看江面，魚兒在深水裡躍動，只是激起陣陣波紋，躍也無用。“尺素在魚腸，寸心憑雁足”。向以傳信為任的魚雁，如今也無法傳遞音訊——該又憑添幾重愁苦！
最後八句寫遊子，詩人用落花、流水、殘月來烘托他的思歸之情。“扁舟子”連做夢也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是遊子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更襯托出他悽苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月；碣石、瀟湘，天各一方，道路是多么遙遠。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“無限路”也就無限地加深了他的鄉思。他思忖：在這美好的春江花月之夜，不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉！他那無著無落的離情，伴著殘月之光，灑滿在江邊的樹林之上……
“落月搖情滿江樹”，這結句的“搖情”——不絕如縷的思念之情，將月光之情，遊子之情，詩人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。
《春江花月夜》在思想與藝術上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女別情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見不鮮的傳統題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑藉對春江花月夜的描繪，盡情讚嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對遊子思婦的同情心擴大開來，與對人生哲理的追求、對宇宙奧秘的探索結合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境。詩人將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，整首詩篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
詩朗誦《春江花月夜》 詩的韻律節奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激盪，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。詩的內在感情是那樣熱烈、深沉，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規律，有節奏，而詩的韻律也相應地揚抑迴旋。全詩共三十六句，四句一換韻，共換九韻。又平聲庚韻起首，中間為仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻，最後以仄聲遇韻結束。詩人把陽轍韻與陰轍韻互動雜沓，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）——細微極（紙）——柔和級（尤、灰）——洪亮級（文、麻）——細微級（遇）。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三嘆，前呼後應，既迴環反覆，又層出不窮，音樂節奏感強烈而優美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美。
《春江花月夜》是樂府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創製者是誰，說法不一。或說“未詳所起”；或說陳後主所作；或說隋煬帝所作。今據郭茂倩《樂府詩集》所錄，除張若虛這一首外，尚有隋煬帝二首，諸葛穎一首，張子容二首，溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小，或顯得脂粉氣過濃，遠不及張若虛此篇。這一舊題，到了張若虛手裡，突發異彩，獲得了不朽的藝術生命。時至今日，人們甚至不再去考索舊題的原始創製者究竟是誰，而把《春江花月夜》這一詩題的真正創製權歸之於張若虛了。
作品評價
葛劍雄:水墨畫《春江花月夜》 《春江花月夜》是初唐向盛唐過渡的標誌性詩作，兼具初唐氣度和盛唐氣象。博大，進取，寬容，唯美，已經成為唐朝的一種“時代氣質”。身處初唐與盛唐前期的張若虛，其作品不自覺流露出時代的“脈象”，這是很自然的。貞觀之治、開元盛世是中國歷史上少有的幾個盛世之一。《春江花月夜》只有一首，唐朝只有一個。《夕陽簫鼓》的琴聲陣陣傳來，繪聲繪影，《春江花月夜》所描述的那種畫韻詩境盡現於眼前，使人有如夢回唐朝，進而無限感懷大唐盛世之萬千氣象。
作者簡介
張若虛，唐代詩人。揚州(今屬江蘇)人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號均不詳。中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名於京都，與賀知章、張旭、包融並稱“吳中四士”。玄宗開元時尚在世。張若虛的詩僅存二首於《全唐詩》中。
張若虛，唐代詩人 《春江花月夜》的作者張若虛在初唐算不上是著名詩人，甚至不入《舊唐書》人物列傳。《舊唐書》只是在賀知章的列傳里簡略的提到了張若虛。張若虛是揚州人，曾任兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融一起被譽為吳中四士。賀知章是初唐著名詩人，張旭是書法大家，兩人都是杜甫“飲中八仙”詩中的絕頂人物。相比之下，張若虛的名氣遠遠不及與賀知章和張旭。《全唐詩》里只有兩首張若虛的詩，除《春江花月夜》外，另外一首為《代答孤夢遠》。到明代鍾惺在《唐詩歸》中評價道：“淺淺說去，節節相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭，將‘春江花月夜’五字，煉成一片奇光，分合不得，真化工手。”清代王夫之《唐詩評選卷一》中說此詩“句句翻新，千條一縷，以動古今人心脾，靈愚共感。其自然獨絕處，則在順手積去，宛然成章。”清末王闓運在《王志·論唐詩諸家源流》中評此詩說：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。”現代人對張若虛的評價更高，聞一多曾稱之為是“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。
樂曲 《春江花月夜》
概述
《春江花月夜》是中國古典音樂名曲中的名曲，是中國古典音樂經典中的經典。它的前身，是一首著名的琵琶獨奏曲，原名叫《夕陽簫鼓》。《夕陽簫鼓》的曲名，早見之於清·姚燮（1805-1864年）《今樂考證》。而這首
《春江花月夜》民族音樂,民樂 1895年，平湖派琵琶演奏家李芳園，將這首樂曲收入所編《南北派十三套大曲琵琶新譜》（工尺譜本），並易其名為《潯陽琵琶》。此後，又有人將這首樂曲名之為《潯陽月夜》、《潯陽曲》。李芳園之《潯陽琵琶》已有“夕陽簫鼓、花蕊散迥風、關山臨卻月、臨山斜陽、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽影里一歸舟”等十個小標題。
1923年，上海“大同樂會”（1920年由鄭覲文創立）柳堯章、鄭覲文根據汪庭昱的琵琶獨奏譜《潯陽月夜》，把它改編成為多種民族樂器的合奏曲，曲名也更易為《春江花月夜》。此曲之小標題與李芳園所擬有所不同，是為：“江樓鐘鼓、月上東山、風回曲水、花影層台、水深雲際、漁歌唱晚、洄瀾拍岸、橈鳴遠瀨、欸乃歸舟、尾聲”。
樂曲賞析
《春江花月夜》，改編自琵琶曲《夕陽簫鼓》，是一首著名的琵琶傳統大套文曲，明清就早已流傳了，樂譜最早見於鞠士林(1820年前)與吳畹卿(1875)的手抄本，李芳園在1895年編集《南北派十三套大曲琵琶新譜》時收入此曲，曲名《潯陽琵琶》。
表演唱 《春江花月夜》 全曲為民族器樂中最常見的多段體結構，中央廣播樂團民族管弦樂隊指揮家、民樂大師彭修文對此曲的藝術處理極其細膩，他充分運用大樂隊擁有豐富的樂器色彩，巧加編配，樂器時增時減，使樂隊音響富有高、低、濃、淡、厚、薄的變化，層次分明；在音樂表現方面，既發揚古典音韻優雅的格調，又使音樂充滿內在的激情，頗具情韻，富有生氣。中國古典吉它演奏家殷飈將此曲改為吉它獨奏曲《潯陽夜月》，在1988年廣東、香港、澳門舉辦的吉它大賽中獲古典吉它冠軍；而黎海英則將它改編成鋼琴獨奏曲；劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。《春江花月夜》通過委婉質樸的旋律，流暢多變的節奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，讚頌了江南水鄉的優美風姿。
樂曲開頭是“江樓鐘鼓”，以琵琶模擬鼓聲、簫和箏奏出波音，接著響起徐舒優美的旋律，描繪夕陽映江、晚風輕拂的初暮景色。
第二段：“月上東山”，主題音調夠高四度，旋律向上引發，表達了一種月亮緩緩上升的動感。
第三段：“風回曲水”，曲調層層下旋後又回升。
第四段：“花影層疊”，出現四個快疾繁節的樂句。
第五段：“水雲深際”，音樂先在低音區迴旋，接著八度跳越，並運用顫音和泛音奏出飄逸的音響，表達了水天一色的意境。
編鐘樂舞《春江花月夜》 第七段：“洄瀾拍岸”，進入了全曲的第一次 高潮。在琵琶用“掃輪”技法奏出強烈的 樂聲之後，樂隊全奏，描繪了群舟競歸，浪花飛濺的情景。
第八段：“欸乃歸舟”，音樂呈反覆式遞升，箏劃奏的聲如流水的歷音，速度的由慢而快、力度的由弱至強，表現了波浪層涌、櫓聲由遠漸近的意境。
第九段：“尾聲”，節奏舒緩，表現船漸漸遠去、江天一片寧靜的夜色。
此曲充分展現了 中國傳統絲竹樂的藝術美，其藝術手法有以下幾個特徵：
1）由靜而動，則動而靜
2）由遠而近，則近而遠
3）以景抒情，情寓於景
微畫雕《春江花月夜》
概述
微畫雕《春江花月夜》是初山微畫雕極有代表性的重要藝術作品。共二件，其之一是用一塊大小為7.5×9.5×3.0cm 壽山石坑頭凍來雕刻，另一件則用一塊大小為10.5cm×14.0cm×3.5cm壽山芙蓉石做載體，以三維圖像化技法雕刻而成。分別從不同角度生動而形象地把月下夜景中最動人的五種事物：“春、江、花、月、夜”以散點透視的構圖法一一鋪展開來，錯落重疊，伸縮變化，創造了一個神話般美妙的境界，呈現在人們面前的是一幅無限深邃的月夜美景，不由讓人對生活美好的嚮往，從而引發了對人生哲理的追求、對宇宙奧妙的探索。另一件則是用芙蓉石雕刻而成，把春意盎然的月夜誇張到極致。
藝術作品《春江花月夜》是創作者初山先生的至愛，這二件作品圖照均被眾多網站廣為引用。
作品鑑賞（S362坑頭凍作品）
初山微畫雕《春江花月夜》（S362坑頭凍） 雕刻月光的人
有一首歌叫《月色朦朧》，歌詞意思是：皎潔的月光把夜色朦朧，我用思念點亮我的心燈，遙望著夜空圓圓的月亮，為你掛一輪最美的笑容……
人們都喜歡月夜，創作者入手擒題，就題生髮，用他那獨特的細膩尖刀勾勒出一幅月夜壯麗畫面：江潮連天，月光浩瀚，氣勢宏偉，景象壯觀。在這幽美恬靜的夜空中，僅見月光閃耀千萬里之遙，仿佛這世界無處不在明月朗照之中！月色瀉在花樹上，象撒上了一層潔白的雪。創作者對月光的觀察極其精微，月光蕩滌了世間萬物的五光十色，將大千世界浸染成夢幻一樣的銀輝色。
作品將深邃美麗的藝術世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術氛圍之中，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠的意境，整個作品都仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
讀初山微畫雕《春江花月夜》（S362坑頭凍），無難乎有人稱創作者為 “了。
初山微畫雕《春江花月夜》（S362坑頭凍）
江天一色無纖塵
“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？ 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。” 借引唐代張若虛詩作中的這幾句詩，把微畫雕藝術作品《春江花月夜》一種清峻雄奇之景觀描繪得太深刻了。試想創作者當初那徐徐鐵筆，那種用刀節奏、那種思路韻律，那種斷而復續，飛絲相接的創作進程，而創作出的春江花月夜，將月光之情，作者之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，把讀者引進了一個目眩五彩、渾然忘我的境界。給人深深地思考著，滿懷感慨和迷惘。能把一夕江月渲染得這般淋漓盡致，在其它雕刻作品中實屬罕見。
江天一色無纖塵
輯摘
一輪明月隨潮湧生 1、作品正面一輪明月隨潮湧生，景象壯觀。賦予了明月與潮水以活潑的生命。在清明澄澈的天地宇宙間，“不知江月待何人，但見長江送流水”，隨著江水的流動，大江急流，奔騰遠去。月光下，只見花草遍生的春之山野中，時隱時現著屋宇里閃爍的燭光，是否有人一地相思，牽出兩地離愁呢？作品從大自然景色轉到了人生圖象，叫人不能不產生一種共望月光而無法相知，只好依託明月遙寄相思之情的感嘆。 （fgsxd評）
2、《春江花月夜》正面由著名書法家、微刻家懷禪先生微刻了張若虛春江花月夜詩作全文。他那單字結體整齊平正，長短合度，疏密均衡；字字連貫，遊絲牽引；行氣欹正呼應、血脈暢通。而整體布局變化錯綜，起伏跌宕的行書微刻，為初山微畫雕藝術作品增色不少！（我讀“懷禪八大刻”-林俐）
S362微刻家懷禪先生微刻了張若虛春江花月夜詩作全文
3、兩件題名為《春江花月夜》的作品，詮釋張若虛詩作，江流宛轉，春江月明，虛擬的良辰美景，令人心往神馳。初山在創作這類作品時，卸下“主題先行”的思想包袱，天馬行空，想怎么乾就怎么乾。我更願意品賞這類的作品，神秘，寧靜，親切，沒有感傷，沒有牢騷，沒有沉重的現實內容，從中可以輕輕鬆鬆的獲得美的享受。（陳篇祖：初山微畫）
江流宛轉，春江月明.
4、藝術作品《春江花月夜》圖照在2006-10-11首先引作初山微畫雕部落格頭像，而後以“初山微畫雕《春江花月夜》二枚”為題在部落格上發表，立即引起了很多讀者興趣和反響，一時間各種評論文章紛至沓來，並被多家網站所引載。《春江花月夜》之所以受到這么多人喜歡，在於作者創作技法巧妙如神來之筆，徐林那篇“雕刻月光的人”我不知讀了多少次，感知到作者將月光之情，作者之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，畫面情韻裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷。（秋石評）
5、畫面上“朦朧的月光，如薄薄之纖紗，如清溪之流水。”“籠住靜靜的春江、春花、春夜，還有在月樓上盼君歸來的多情思婦。”“迷濛的情懷，隱約的物象。情景交融，景中流情，情中寓景，渾然一體不可拆分。這一切皆如柔柔的小夜曲，浮於春江之上；如雅雅荷香飄於流水之間。含蓄婉轉而不拘泥；輕潤細膩如思念之情，心欲靜而思不止。富於清幽恬雅，雋永和諧的意境。整個微畫雕畫面以月光為神魂。月色賦予春夜靈氣，使所有的意象，物象，情態連為一體。”
朦朧的月光，如薄薄之纖紗，如清溪之流水
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作品鑑賞（S316芙蓉石作品）
初山微畫雕《春江花月夜》（S316芙蓉石）
1、《春江花月夜》（芙蓉石）是初山先生另一件至愛的作品，因採用的是壽山芙蓉石作材質，其色潔質嫩，清白明瑩，凝結晃朗，溫柔迷人，恰好為《春江花月夜》作品鋪墊了朏朏(天剛亮)月夜那清幽恬雅而又不乏朝氣的雋永和諧意境。
2、進入畫面，展現在我們眼前的便是一幅春江月夜的壯麗景觀：江潮連海，月共潮生。江潮浩瀚無垠，仿佛和大海連在一起，而凝結晃朗略帶黃色的石質把春的氣息宣染得仿佛要“飛”起來似的，那宏偉氣勢不正是張若虛詩作開篇就生髮的“春江花月夜”壯觀景象嗎？“春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。……”
芙蓉石《春江花月夜》局部
芙蓉石《春江花月夜》局部
3、該作品勾勒細膩，鋪敘合理，其獨特的微畫雕技法使得立體畫面更顯突出，層層疊疊，層出不窮。一會兒似由近而遠，一會兒在月光掩映下，那遠處花本連同亭台樓閣半遮半掩，而又感覺到可以讓你招之即來。這一切皆如柔柔的小夜曲，浮於春江之上，飄拂在月光之下。音樂節奏感強烈而優美，清麗開宕，極富情韻。
芙蓉石《春江花月夜》局部
4、望著那薄紗似的月夜，高高掛起的一輪圓月成了畫中的情景兼融之物，它跳動著作者的脈搏，也牽引著讀者的靈魂。其三維圖像化把月輪的生落和起伏曲折，形象得活靈活現。清明澄徹的天地宇宙，不由得不引起我們的遐思冥想：這世界究竟來自何方？人的一生又該如何渡過呢？……
作品提供一幅賞心悅目的畫面，它讓人神思飛揚，還啟迪了對宇宙對人生的無限遐想，讓你追隨著月光去探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。
5、著名書法家、微刻家懷禪先生（詳見：懷禪八大刻）也為該件作品微刻了張若虛春江花月夜詩作全文，更顯珍貴。
S316芙蓉石《春江花月夜》張若虛詩作微刻
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相關條目
參考資料
（1）http://www.blogms.com/StBlogPageMain/Efp_BlogLogSee.aspx?cBlogLog=1000817889
（2）http://blog.jiangxiao.com/user1/43/default.shtml
（3）http://blog.sina.com.cn/s/blog_4cd4617f010008re.html
