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- ▪ 製作人：讓-雅克·阿諾/Jean Jacques Annaud；Timothy Burrill；Xavier Castano；傑克·艾伯斯/Jake Eberts；Flore Michiels；Paul Rassam；本·斯派柯特/Ben Spector
- ▪ 導演：讓-雅克·阿諾/Jean Jacques Annaud
- ▪ 編劇：Alain Godard；讓-雅克·阿諾/Jean Jacques Annaud；朱利安·費羅斯/Julian Fellowes
劇情介紹
一道黎明的曙光刺破法屬印度支那原始叢林的茂密枝椏，帶給這座早已被人遺忘的破敗古廟一絲生氣，兩隻剛出生不久的小老虎在父母的呵護下歡快地嬉戲林間，他倆的名字叫古瑪和桑哈。 一聲槍響打破了這裡亘古的寧靜，對象牙和古代財寶的貪慾驅動著西方獵人闖進叢林，艾丹(蓋·皮爾斯飾)也是這些獵手中的一員，對冒險和狩獵的熱情，對叢林的了解和大量的狩獵知識都讓他成為這個行業的佼佼者，這一次，他和自己的探險隊侵入了老虎的勢力範圍，並開槍打死了為保護孩子而發動攻擊的雄虎。 桑哈和媽媽一起逃離，而古瑪則被艾丹捕獲，當他因為掠奪雕像被投入監獄，古瑪被賣進了馬戲團，開始了他在那裡的悲慘生活。馴獸師澤比奧同情這隻小獅子，但馬戲演員塞萊汀卻使用最嚴厲的方式對他進行訓練，迫不得已，古瑪開始無精打采地開始了跳火圈的無聊表演。他開始減少進食，日漸消瘦下去。 地方長官尤金同意釋放艾丹，但條件是他必須為當地的國王帶領一隻狩獵隊。這次狩獵再次進入了老虎活動的地區，雌虎被射傷了耳朵再次逃脫，但狩獵隊還是捕獲了藏在洞穴中的桑哈。尤金的兒子拉奧勸說父親同意將這隻小虎帶回家裡作為自己的玩伴。兩個同樣感覺孤單的心靈不斷靠近，拉奧和這隻小虎連晚上都睡在一起。然而好景不長，家裡的寵物狗激怒了這隻幼虎，結果當然是非常悲慘的。這個家庭無法保留這隻老虎，不得不將他送往國王的私人動物園。這裡的馴獸師決定徹底祛除這隻幼虎的平和個性，希望能夠訓練他成為一隻兇猛的斗虎並送他去參加比賽。 幾個月之後，當地國王為了取悅他的新未婚妻，決定在自己的皇宮舉行一次斗虎比賽，參賽的老虎是剛剛結束訓練的桑哈，而另外一隻是巡迴馬戲團里的明星老虎。現在，完全長大的桑哈和古瑪在決鬥場上再次相遇了，讓觀眾感到驚奇的是，兩隻從氣味中認出對方的老虎沒有想他們想像中那樣撕咬，而是開始了他們童年時的那些小把戲，雀躍地翻滾在一起。在人們的驚訝聲中逃離了決鬥場，在這之後，他們占領超級市場，侵入別人的房子，伏在公共汽車上旅行，他們開始用自己的方式享受得來不易的自由，回到叢林中去。地方長官說服艾丹帶領捕獵隊去射殺老虎，他利用自己的豐富經驗將老虎驅趕到密林深處，就在老虎們出生的古廟那裡，一道火牆阻住了去路，危急時刻，古瑪，這個馬戲團里跳火圈的高手帶著自己的兄弟逃離了包圍圈，這一幕，連艾丹也不得不嘖嘖稱奇。拉奧進入密林去見桑哈最後一面，艾丹手持來復槍瞄準了桑哈，卻驚見古瑪瞪視著他，不得不放下獵槍，拉奧和艾丹向這兩隻重獲自由的虎兄弟揮手道別，它們的母親正在林中等待著它們，原始叢林的美麗屬於他們，他們也繼續成為這份美麗的一部分……花絮
·影片由高清晰數字攝影機和35mm攝影機共同拍攝完成。·為了完成一些危險畫面，劇組使用了假虎。阿諾說：“有多個場景無法用真虎拍攝，比如說叢林中老虎被烈火圍困的場景就是由假虎和特效合成的。”特效部門共製作了5隻全尺寸的成年虎、3個機械虎頭和多個虎崽的局部。為了拍攝特寫，他們甚至還製作了虎爪和虎尾。操作機械虎頭需要4個人來完成，一個控制穩定架，一個控制虎頭，另外兩個遙控眼睛、鼻子和嘴。由於特效組製作的假虎非常逼真，以至一隻雌虎將假虎崽當成了真虎崽，帶回窩中不肯分開。
·片中的很多外景地都難以到達，於是老虎和大部分器材是由直升機空運的，而其他的供給則由馬和搬運工來運輸。
·劇組在庫倫山(Phnom Koulen)的拍攝可謂困難重重，因為當地布滿地雷，1992年有數千名高棉人被地雷炸死。儘管後來高棉政府和聯合國成立了高棉地雷行動中心(Cambodian Mine Action Center)進行排雷工作，但據專家估計，高棉仍有400至600萬枚地雷藏在地下，成為難以杜絕的安全隱患。在赴庫倫山拍攝的一個月前，劇組聘請了一隊CMAC排雷專家進行排雷。在通常情況下，排雷開始前要清除掉所有地表植物，但劇組恰恰需要保留這些植被，最終，他們想出了不必破壞植物的排雷方法。在拍攝開始後，CMAC隨時提醒著所有演職人員，絕不可以越過安全區域半步。
·為了到庫倫山拍攝，劇組不得不耗費兩個月的時間修建公路和架設10座橋樑。
·劇組在高棉雇用了400名當地人。
·雖然影片故事發生在20年代，但片中卻出現了成立於1933年的法國航空公司。
影片評價
即使你不是愛貓者，也會喜歡上片中可愛的小虎崽。——《紐約郵報》《虎兄虎弟》預示著家庭電影的樂觀前景。——《邁阿密先驅》
《虎兄虎弟》也許不是一部偉大的電影，但無疑會成為《野生王國》（Wild Kingdom）中最非同小可的一集。——《費城問詢報》
獲獎情況
法國凱撒獎(César) 2005最佳攝影獎（提名）
凱撒獎 2005
最佳剪輯獎
起源獎（Genesis Awards）2005
故事片
幕後製作
【關於影片】它是80年代末眾口鑠金、風靡一時的經典影片，它幾乎打破了所有成功電影的常規慣例。在高概念盛行的年代，這部電影沒有大牌明星，沒有驚險的追車和爆炸場景，只有10分鐘的對白，而主演既不是人類也不是外星人。這部電影就是《子熊故事》，它的導演就是讓-雅克·阿諾。當年，早熟的小熊同年長的科迪亞克棕熊之間的驚險經歷讓所有觀眾都毫無心理準備，自然流露的深情打動了無數觀眾。《子熊故事》不是紀錄片，它的主演是不能說話、野性難馴的1800磅的食肉猛獸。阿諾將觀眾帶到了野生世界，《子熊故事》成為了第一部以動物的視角表現野外生存的電影。影片於1988年10月在法國首映，翌年11月在美國公映，1990年又在南美洲上映，媒體和觀眾給予的狂熱好評全都如出一轍。《新聞周刊》的大衛·安森(David Ansen)稱讚影片“創新、獨特、迷人”，《時代》雜誌的理察·奇克爾(Richard Schickel)用“驚奇、巧妙、純潔”來予以形容，他甚至盛讚道：“從技術層面上講，這部影片在自然領域對其他影片的影響絲毫不亞於《星球大戰》對科幻電影的作用。”
16年後，阿諾重回動物王國，拍攝了這部《虎兄虎弟》。不過與充滿現實主義風格、情節簡單的《子熊故事》相比，《虎兄虎弟》的故事更複雜，更像個童話。阿諾是從二十世紀早期的東南亞叢林中獲得靈感，那時野生虎在古老的寺廟遺址中生存繁衍，而不遠處就是皇家宮殿和殖民區。阿諾說：“《虎兄虎弟》蘊含了三種我最痴迷的東西：動物世界、神秘的宗教文化和歐洲殖民地。我曾對二十世紀初期的東南亞進行過大量研究，發現了很多了不起的照片、水彩畫、模型和油畫，特別是一幅早期的版畫，鬱鬱蔥蔥的植物掩映著很多美麗迷人的寺院，在畫面的左下角還出現了只幼虎，這情景一直停留在我的腦海中，也許拍攝本片的想法正源於此。”
阿諾繼續說：“幾年前，我帶著家人到葉門的索科特拉島度假，那是一個非常偏遠的孤島，我無事可做，於是開始信馬由韁，將想到的一切都寫下來，從而醞釀出一個故事。故事的主人公是兩隻幼虎，它們出生在我最心馳神往的吳哥窟。我坐在敞蓬外頭，點上一盞油燈，面前就是印度洋，在每晚入睡前，我都要寫滿兩、三頁。3年後，當我完成《兵臨城下》的拍攝，重新打開了那個筆記本。經過一系列的研究，我欣喜的發現，在我虛構故事的年代，印度支那半島確實有虎棲息。”
老虎是阿諾最喜歡的動物，其實早在拍攝《子熊故事》之前，他就曾在選擇熊還是老虎之間猶豫再三，儘管《子熊故事》相當成功，但他仍然對沒能使用老虎深感遺憾。
在構思影片故事時，阿諾一直堅信長期記憶在動物大腦中確實存在。有趣的是，在《虎兄虎弟》完成的幾個月後，《今日國家地理》報導了最近科學家對動物的記憶天性有了重新認知，在此之前，科學家們一直認為動物缺乏情景記憶的能力。喬治亞州大學的的人文學家、威爾斯卡迪亞大學的心理學家和英國劍橋大學的比較認知學專家都認為動物們有著更豐富的記憶，長久以來，人類一直在低估動物的記憶能力，它們記憶能力的極限現在還無從知曉。
在與阿蘭·高德(Alain Godard)攜手創作劇本之前，阿諾對野生虎進行了長達數月的研究，經由法國最大電影公司Pathé主席熱內姆·賽都(Jér？me Seydoux)的介紹，阿諾結識了世界上最權威的貓科動物專家沃米克·塔帕(Valmik Thapar)。在塔帕的帶領下，阿諾等人來到了印度拉賈斯坦邦的拉塔哈姆泊爾(Ranthambore)野生動物保護區，得以向亞洲虎的頂尖級專家討教。在兩周的時間裡，他們親眼目睹了30多隻生存在自然環境中的斑斕猛虎。
從開始著手劇本時起，阿諾和阿蘭·高德就決定讓兩隻老虎總是處於第一位，所有的人類角色都是為推動情節服務。與大多數影片中動物只是作為人類角色的附屬不同，本片中的人類角色只對老虎起著影響作用，阿諾和高德刻意將人類角色塑造得單一、荒唐，這樣這對虎兄弟才更實在更特別。
“我希望這部電影能讓觀眾回憶起童年鍾愛的眾多童話，”阿諾說，“影片故事的想像力驚人，如同兒童的遐想般天馬行空。而與此同時，影片還提出了一個相關道德的疑問：當我們讓這些動物脫離野生環境囚禁在牢籠中時會發生什麼？在世界各地，野生虎越來越少，大多數老虎都被困在獸籠之中。一些人將老虎當作寵物，在後院中餵養，儘管誰都會對被遺棄的幼虎憐愛萬分，希望帶回家中，但當它長大了你會怎么做？老虎是食肉猛獸，不管你多愛它，它的天性是不可更改的。我希望影片極具娛樂性，但也要激起觀眾對這個問題的覺醒。”
本片製片人傑克·艾伯斯(Jake Eberts)是與阿諾第二次合作，1985年的《玫瑰之名》是兩人的首次攜手。他說：“我們的合作完全是始於偉大的友誼，我們一直保持著聯繫，1998年，讓-雅克告訴我，他要拍攝一部關於老虎的電影，故事發生在東南亞，我喜歡所有的一切，這就是我鍾情的電影。它包含著歷史、動物保護和文化及環境保護，最重要的是這個故事非常動人。”在影片的幕後陣容中，不難發現製片人、剪輯師、馴獸師和製作設計師都曾是阿諾的老搭檔。
影片劇本於1999年開始動筆，2001年開始展開前期籌備工作，阿諾帶隊考察了大量外景地，其中包括澳大利亞、泰國以及吳哥的寺廟等等。經過數周在高棉的考察後，他們看中了暹粒(Siem Reap)。阿諾說：“我第一次到高棉是在1989年，當時的寺廟布滿地雷，所以我們必須獲得特許。時至今日，那裡的美仍讓我震驚，我幾乎無法相信宗教的虔誠和自然之壯美能如此完美的結合。高棉有我想要的一切，廟宇壯觀，風景寧靜而秀美，殖民時期的懷舊情結和叢林中的神秘感躍然心頭。”製片人傑克·艾伯斯說：“這些地點都是由讓-雅克親自選定的，高棉真是地球上最具靈性的地方。”
在選角方面，阿諾可謂不拘一格，影片中演員的背景五花八門，其中有著名影星、影壇新人、兒童演員、老虎、馬戲團演員、從未演過電影的舞台劇演員等等。艾丹是片中最重要的角色，阿諾說：“艾丹是片中唯一一位完全理解動物視角的角色，當我第一次見到蓋·皮爾斯時就認為該由他來扮演，從他談論劇本和動物的方式可以看出他對動物非常敏感。”
【關於虎演員】
選角中最艱巨的挑戰莫過於尋找扮演桑哈和戈莫的虎演員。幸運的是，阿諾知道誰能慧眼識珠，他就是在16年前協助拍攝《子熊故事》的著名馴獸師泰爾瑞·勒·波特爾(Thierry Le Portier)，最近，波特爾曾與美國馴獸師蘭迪·米勒(Randy Miller)一同參與《角鬥士》的拍攝。阿諾說：“當我決定拍攝這部電影，我就把劇本的初稿寄給了泰爾瑞·勒·波特爾，他是真正的行家，讓我欽佩無比，作為德高望重的野生動物專家，他也許是世界上最偉大的馴獸師。我現在還清晰記得他在第一次電話交談中說道，‘正因為難以置信和無法完成，所以我們才要做！’”波特爾回憶說：“我們談到了與老虎相處的方方面面，他對馴虎和引導老虎表演的不同方法很感興趣。”
影片中選取的老虎混雜了孟加拉虎、蘇門答臘虎和西伯利亞虎的血統，一共使用了30隻，最棘手的難題是一直讓7-12周的虎崽隨時待命，為此劇組找遍了全世界剛出生的虎崽，不計其數的動物園隨時與他們保持聯繫。片中大多數虎崽都來自法國，有一些來自泰國，有一些甚至需要用奶瓶來餵養。這其中有很多都是被虎媽媽遺棄的。
波特爾用語言、聲音和手勢來引導老虎，他的馴虎方法依賴於他對老虎動作的預見能力和挑選適合電影表演的老虎的精準眼光。阿諾說：“每隻虎都有自己的個性，但我從沒想到差異會這么大。”波特爾說：“我了解片中每個虎角色，我知道它們在不同環境中和對其他同類如何反應。比如說，有一隻雌虎很有膽量，什麼都不懼怕，於是我用它來完成有難度的特技。”
讓毫無親緣關係的老虎間表現出一家人的感覺很有難度，而虎媽媽與幼崽之間的關係更難表現。一般來講，每個老虎種群由雌虎和幼虎組成，而雄虎生性孤僻，喜歡獨自行動。不過，阿諾在印度拉賈斯坦邦的拉塔哈姆泊爾野生動物保護區有了意外發現，該地區的雄虎和雌虎一起捕食、一起和幼虎玩耍，承擔保護家庭的責任。這鮮為人知的一面在影片的多個場景中得以體現。
在片中波特爾使用了一隻他最喜歡的雌虎Indra，他說：“看起來有些讓人吃驚，Indra和不是自己所生的幼虎玩耍了37分鐘。那隻虎崽玩她的尾巴，用爪子打她，後來Indra甚至舔了虎崽。當時我正在5米遠處拍攝這一幕，當她開始被虎崽激怒時，我讓她平靜下來。這段場景之所以拍攝得很完滿，歸功於我和Indra長久以來建立的穩固關係，而且幼虎天生就願意接近雌虎，儘管她並不是他的媽媽。”
阿諾回憶說：“我們用‘方法表演’(Method Acting)來引導幼虎，‘方法表演’是指讓演員沉浸到影片角色的情緒中。我的口袋裡裝滿了各種吸引虎崽注意力的東西，比如它們嗅到朱古力粉就會立刻打噴嚏，可讓它們打哈欠就很難了。我們有很多虎崽睏倦入睡的鏡頭，好在我們知道幼虎在喝光一瓶奶的一個半小時之後會睡覺，於是可以給它們喝兩瓶奶，這樣就很好拍了。因為你無法讓它們排練，所以一切準備就緒之後就只能等待，不過這些小老虎非常頑皮有趣，當你把兩隻虎崽放在河邊，不用等多久就會發現它們會把爪子伸到水裡，它們會越玩越瘋。如果把椰子放在它們面前，它們就會像貓看到線團一樣玩耍起來。”
蓋·皮爾斯每次和幼虎配戲時都樂此不疲，他說：“我都無法把它們放下，我已經習慣給它們餵奶了，這些小傢伙很快就會圍著我轉。儘管它們很幼小，但體重卻不輕，而且非常強壯，叫聲也蠻嚇人的。”
對於大一點的老虎，吸引它們的注意力就不那么容易了，通常讓人騎馬跑開會吸引它們的視線，不過老虎見的多了，也會見怪不怪。日復一日，波特爾總會想出各種方法讓虎完成表演，他對動物天性和角色的了解起到了至關重要的作用。“我非常尊重這些動物，”波特爾說，“馴獸師與他的動物之間必須建立穩固的關係，必須相互信任，你不僅是它的朋友，還是它的同伴。我伴隨它們拍攝了每個鏡頭，當完成有難度的鏡頭後，我會拍拍它，用話語誇獎它，它會知道自己做對了。你無法改變它們的個性，只能增加訓練，必須創造和它溝通的語言。”阿諾說：“沒有泰爾瑞和他的熱情和判斷力我根本無法完成這部電影，他真的讓人難以置信，他能一眼看出動物會做出什麼樣的動作，知道如何引導它們進行表演。”
儘管對動物如此駕輕就熟，但波特爾一直認為，不管這些老虎經過怎樣優秀的訓練，但它們畢竟是野獸。“當你走開，它就會恢復普通老虎的兇殘。被馴養的老虎很危險，在某些方面甚至比野生老虎還要危險，因為它們每天都和人在一起，它們根本不懼怕人類，”波特爾說。
將老虎運到高棉的準備工作提前數月就開始進行，必須對老虎對高棉氣候的反應和衛生防護方面進行研究。儘管老虎喜歡15-25度的氣溫，但仍須提前一個月將它們運到高棉，為它們適應當地天氣留出足夠時間。
為了讓老虎們的旅途安全舒適，波特爾使用了能夠調節氣壓和溫度的運輸機，從法國Vatry直接趕赴高棉暹粒。劇組在暹粒建造了高標準的虎舍，因為每個外景都占地數英畝，於是劇組使用了特製的安全網，在每天開拍前，相關部門的工作人員都會巡視防護網是否有漏洞。拍攝時，劇組人員會呆在防護籠里，只有攝影機位於欄桿之外，通過遙控取景。在每個防護籠里，都有專人負責安全。出於安全考慮，每個場景都需要分別拍攝兩次，第一次拍攝老虎，第二次再拍攝演員，然後在後期製作中進行合成。
在影片開拍幾個月後，蓋·皮爾斯強烈要求能在表演中與老虎零距離接觸，經過周密的計畫，劇組決定拍攝一段這樣的鏡頭。波特爾說：“我蹲在蓋的身後，我的助手們也站在周圍，當老虎朝我們走來時，我會盯著它的眼睛，如果它對蓋沒興趣，我會讓它繼續接近，如果它注視著演員的方向，我會從蓋的身後站起來吸引虎的注意，從而讓蓋離開。”在拍攝現場，防護籠就在旁邊，一旦有突發情況，皮爾斯會迅速撤入籠中，他牢記著波特爾的一句話，“你能訓練它們，卻不能馴服它們。”
影片信息
更多中文片名：虎兄虎弟/兩隻老虎/虎仔兩兄弟更多外文片名：Deux frères
影片類型：家庭/劇情/冒險
片長：109 min
國家/地區：法國/英國
對白語言：英語/法語/泰語
色彩：彩色
混音：杜比數碼環繞聲/數位化影院系統/SDDS
MPAA評級：Rated PG for mild violence.
級別：Australia:PG/ Singapore:PG/ Argentina:Atp/ USA:PG/ Norway:7/ Canada:PG/Germany:6/ Switzerland:7/ Philippines:G/ Finland:K-7/ Netherlands:MG6
製作成本：€59,660,000 (estimated)
著作權所有：Pathé Renn Production - Two Brothers Productions Ltd - TF1 Films Production
拍攝日期：2002年10月21日 - 2003年3月
