個人簡介
皮娜·鮑什皮娜-鮑什（德語：Pina Bausch，1940年7月27日－2009年6月30日），1940年生於德國的佐林根，少年起開始在福克旺舞蹈學校Folkwang School學習古典芭蕾和現代舞，19歲時到了紐約跟隨約斯．林蒙林、保羅-泰勒等現代舞大師學習，以後在1963年回到德國。
經過10年的演員和編舞創作實踐，從1973年開始，33歲的皮娜．鮑什開始出任德國的烏帕塔爾舞劇院Tanztheater Wuppertal藝術總監和首席編導，從這時開始，皮娜．鮑什馬上著手她的“舞蹈劇場”想法的實現。兩年之後，她的根據斯特拉文斯基的音樂作品《春之祭》創作的同名作品立即引起轟動，評論稱之為“在約八十個《春之祭》版本中最為突出的”。
這以後，皮娜-鮑什繼續沿著她的“舞蹈劇場”方式創作下去，《穆勒咖啡館》、《貞潔的傳說》、《藍鬍子》、《華爾茲》、《瑪祖卡FOGO》、《康乃馨》、《1980》、《窗戶清洗工》等都是她的強有力的作品，巡迴演出歐洲、美國、以及亞洲的日本和香港。
她還“跨界”在著名電影導演費德里克・費里尼和佩德羅・阿莫多瓦的作品中有上乘表演。
2009年6月30日皮娜·鮑什在德國烏帕塔爾的一家醫院病逝，終年68歲。五天前，她剛剛被診斷出患有癌症，當地時間周二便與世長辭，烏珀塔爾舞蹈劇院在其官方網站上寫道：“就在上周日，她還與自己的舞伴站在劇院的舞台上。”
生平
皮娜·鮑什1962年，鮑什加入庫特·尤斯（KurtJooss）新成立的福克望芭蕾舞團（FolkwangBallett）成為獨舞者，並在庫特·尤斯（KurtJooss）作品的許多地方提供協助。她在1968年編成第一部舞作《片段》，並在1969年接替庫特·尤斯（KurtJooss）接下舞團藝術總監一職。1972年，鮑什成為烏帕塔芭蕾舞團（WuppertalOperaBallet）的藝術總監，後來鮑什將該舞團改名為“烏帕塔舞蹈劇場”（TanztheaterWuppertalPinaBausch）。
2009年6月，鮑什被驗出患癌，5日後離世，辭世前仍工作不輟，數天前才與舞者一起登台謝幕。
作品列表
1980年的作品《班東尼琴》《春之祭》作曲：伊戈爾·斯特拉文斯基（IgorStrawinsky）
《七宗罪》作曲：庫爾特·威爾（KurtWeill），劇本：貝爾托·布萊希特（BertoltBrecht）
《藍鬍子》（BLAUBART），舞劇
《穆勒咖啡館》，舞劇
《交際院》（KONTACKHOF），舞劇
《詠嘆調》（ARIEN），舞劇
《1980——一部皮娜·鮑什的作品》（1980-APIECEBYPINABAUSCH）
《康乃馨》（NELKEN），舞劇
《勝利者》（VIKTOR），舞劇，同羅馬阿根廷劇團（TheatroArgentina）合作
《帕勒莫，帕勒莫》（PALERMOPALERMO），舞劇，由帕勒莫比昂多劇團（TeatroBiondo）、安德烈·諾伊曼國際公司（AndresNeumannInternational）協助製作
《拭窗者》（DERFENSTERPUTZER），舞劇
《水》（繥UA），舞劇，由歌德學院巴西聖保羅分院、埃米利奧·卡利爾（EmilioKalil）協助製作
《獻給昨天、今天和明天的孩子》，舞劇
《NEF蒘》，舞劇，由伊斯坦堡國際戲劇節、伊斯坦堡文化藝術基金會協助製作。
《天地》（TENCHI），舞劇，由日本琦玉藝術基金會、日本文化中心協助製作
《粗剪》（ROUGHCUT），舞劇，由韓國LG藝術中心、歌德學院首爾分院合作協助製作
《滿月》（VOLLMOND），舞劇
作品評價
皮娜·鮑什這位當初在埃森市福克旺學校的神童、以及當今身為烏珀塔爾的芭蕾總監的編舞家，在不到十年之間排除萬難，確立了這項舞蹈類型。如今，舞蹈劇場這個名詞已和皮娜·鮑什的名字劃上等號，無法分舍。皮娜·鮑什的“舞蹈劇場”跨越美學的界限與藝術的藩籬，建立了獨樹一幟的舞蹈新語言，影響了整個世界。她所帶領的烏珀塔爾舞蹈劇場以前衛的理念和表現手法，綜合舞蹈和戲劇的元素，成為現今重要的藝術形式之一。
皮娜·鮑希最好的作品都超過三個小時，真的可以說緩慢，緩緩地，重複的表現著殘酷；一個男人把一個女人仍到了地上，她爬了起來；一個男人把以個女人又仍到了地上，她爬起來了；一個男人把一個女人再一次仍到地上，她爬起來了；一遍一遍，一次一次。從好笑到由衷的悲哀；男性和女性，永遠重複的傷害和被傷害。在劇場上，舞者們吃東西，吸菸，相愛，玩耍，受傷。任何一種動作都可能成為舞蹈。
皮娜的舞蹈總是龐大的、龐大的主題，愛與關係中的衝突：龐大的團隊，超過20個舞者；龐大的舞台設定，撒滿葉子或者鮮花或者泥土。但是她在這些看似混亂的因素中有著自己的邏輯，這後來被稱作“皮娜-鮑希的節奏”，讓人無從拷貝。在劇場中，她將什麼都變得和日常生活不同，觀眾在觀察奇異中感動於皮娜-鮑希對自己生活的精粹提煉。
她的舞蹈作品常常沒有一個固定的情節，沒有老套的進程，沒有什麼相關的人物性格，什麼都是出乎意料的，男子們一個個蓬頭垢面，為所欲為，肆無忌憚地以不同的方式在舞台上隨意毆打，藐視甚至當眾強暴女性，將女性硬塞進箱子裡，而女性，總是無可奈何地接受了這豬狗不如的境地，舞台上的演員不是垂頭喪氣就是怒氣沖沖，台下的女性觀眾卻開始熱淚盈眶：“這是我們身處的現實，女性受到的種種虐待，毫無尊嚴可言，“只有皮娜·鮑希的舞蹈不去粉飾太平不去美化虛偽而且真實地無情地把生活濃縮到了舞台上。劇場，本來就是生活的一部分，它不是夢境，它是所有現實的綜合。這是20世紀舞者皮娜·鮑希的聲音。
作品風格
皮娜·鮑什年青照個人評價
皮娜-鮑什忘情的舞蹈