簡介
筱文艷1952年獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎。善於吸收前輩的藝術成就，並向其他劇種學習，博採眾長，融合貫通，形成自己獨特的風格。曾與樂師共同研創淮劇“自由調”。擅演《千里送京娘》、《白蛇傳》等劇。《女審》已拍成戲曲片。筱文艷的戲路寬廣，博採眾長，其表演注重刻畫人物，富有生活氣息。代表劇目：《女審》、《黨的女兒》、《海港的早晨》等。
任職情況
建國後，歷任上海人民淮劇團團長，中國文聯第三屆委員，中國劇協第二至四屆理事、上海分會副主席。是第四屆全國人大代表，第三、五屆全國政協委員。
獲獎情況
筱文艷《王貴與李香香》中飾劉二媽，獲1952年第一屆全國戲曲觀摩演員一等獎。
1956年，1960年筱文艷被評為全國先進生產(工作)者。
藝術特色
筱文艷她善於吸收前輩的藝術成就，並向其他劇種學習，博採眾長，融合貫通，形成自己獨特的風格。她對淮劇的唱腔曲調進行了大膽的革新，創造了“筱文艷自由調”，其特點是唱詞不拘字數，曲調節奏變化多，花腔轉折多，長於抒情。她還將民間小調改造後，運用到淮劇中，使之更加富於生活氣息。她曾24次受到周恩來總理接見，作為一名演員，能獲得這樣的殊榮實屬罕見。
代表劇目
筱文艷擅演《千里送京娘》、《白蛇傳》等劇。《女審》已拍成戲曲片。
淮劇掌門人
筱文艷筱文艷在不到四十歲時演唱的電影《女審》中的秦香蓮，在60多歲時演唱的《白蛇傳》中的白素貞，《牙痕記》中的李氏，再到近80歲時演唱的《千里關京娘》中的趙美蓉，筱文艷音域寬闊，富有磁性，中低音渾厚，聲音極富金屬質地，感染力極強。她的表演更是極其投入、恰到好處、惟妙惟肖，動作和表情與唱詞完美結合、渾然一體，是戲曲界難得的表演藝術師。
大約三十年代末到四十年代初，上海梨園界為了生存，互相展開了激烈的競爭。淮劇這一由蘇北鄉間“流竄”進大上海的小戲自然難於應付許多較強的對手。這時已經在上海淮劇班子裡挑大樑的筱文艷面臨兩種抉擇：要么大膽創新，讓淮劇在競爭中得到發展，在大上海站穩腳跟：要么甘拜下風，賣行頭散班子。筱文艷為了淮劇藝術，也是為了她自己的生存，毅然選擇了前者。為此，筱文艷不得不發瘋似的苦鑽苦學。她汲取其他劇種之長，兼收並蓄，從多方面豐富淮劇的藝術內容，努力提高淮劇的地位。
當時淮劇風行的主要是“拉調”。這種聲調除了一快一慢的節奏變化外，中間的疊詞在演唱時幾乎沒有什麼變化。這就使“拉調”在表達人物感情、刻劃人物性格方面受到了一定的限制。筱文艷經過反覆琢磨，就在原來慢速拉調的基礎上把開頭句適當加快，再把中間的平句加上花音，並根據具體劇情，隨時改變每句每字的落音，唱出了靈活、花俏的青腔。當她把改革後的“新拉調”在舞台上試唱時，獲得了台下的滿堂采聲。
對拉調改革的成功增強了筱文艷大規模改革淮劇曲調的信心，激起了她的更大創作熱情。她又針對角色的實際需要進行伴奏方面的改革：有的需要刻劃人物的內心世界，就採用長過門起板或長過門走圓場；有的大場面戲，就配之以密鑼緊鼓；有的劇情突變，就只用短過門一帶而過等等。經過這些改革，演員在台上可以根據劇情，該唱就唱，該收就收，戲也就好做多了。筱文艷在與筱雲龍搭檔演戲時，又首次採取了角色分腔的表演方法，這在淮劇史上又是一個開創性的改革。接著，她又演唱出行腔輕鬆、變化自如的十多種曲調，亦即現在淮劇觀眾們所熟悉的自由調，使大廣淮劇觀眾大飽耳福。淮劇的優美動聽的音樂，清新的曲調，無不滲透著筱文艷的一番心血。經過筱文艷和其他淮劇藝人們的共同努力，淮劇在發展中有了很大的提高，終於在大上海的梨園界立住腳跟，並一度和京劇、越劇、滬劇一起成為統治上海舞台的四大劇種。
貢獻
第五屆中國上海國際藝術節筱文艷歷任上海淮劇團藝委會主任、團長等職，國家一級演員，是深受觀眾喜愛的著名淮劇表演藝術家，為淮劇藝術的傳承、發展與創新做出了傑出貢獻。她曾擔任第三、五屆全國政協委員，第四屆全國人大代表，並當選為主席團成員，出席過第二、三、四屆全國文代會，任中國文聯第三屆委員，中國劇協第三、四屆理事。1952年，獲得第一屆全國戲曲觀摩演出大會演員一等獎。1956年，光榮地加入了中國共產黨。1978年，榮獲上海市勞動模範稱號。1989年，獲得中國唱片總公司金唱片獎。
筱文艷自從藝以來，演出了許多經典劇目，唱紅了許多經典唱段，成功塑造了眾多經典人物形象，她本身的從藝經歷就堪稱是一部淮劇藝術的發展史。她成功出演了《白蛇傳》中的白娘娘、《秦香蓮》中的秦香蓮、《走上新路》中的李瑞珍、《黨的女兒》中的李玉梅、《水漫泗洲》中的水母、《三女搶板》中的黃秀蘭、《海港的早晨》中的金樹英、《藍橋會》中的賈玉珍、《千里送京娘》中的趙京娘、《女審》中的秦香蓮、《愛情的審判》中的葉母、《牙痕記》中的李氏等一系列有血有肉，個性鮮明的經典舞台藝術形象。
1939年，筱文艷繼承了前輩藝術家的成果，又突破了傳統，集眾家之長，並且按照自身的演唱特色與嗓音條件，成功創造了淮劇的“自由調”，共同構成了淮劇的“三大聲腔”。“自由調”又迅速從上海回傳到蘇北，為各班社所廣泛運用和傳唱。
筱文艷創立的“筱派旦腔”，是對淮劇藝術發展的一大貢獻。該流派唱腔細膩柔美，爽朗動聽，注意運用各種潤腔技巧刻畫人物性格。發聲方法科學，追求發聲時氣息的流暢，注重發揮中低音厚實、柔潤的特點，演唱情感真切，達到了極高的藝術境界。
筱文艷筱文艷博採眾長，融會貫通，銳意求新，開拓創新，使得筱派表演藝術最終得以確立，並其鮮明而獨特的表演藝術風格在淮劇界獨樹一幟，成為淮劇表演史上的一個里程碑。
