演職員表
導演|編劇|演員|製作人|原創音樂|攝影|剪輯|美術設計|服裝設計|副導演/助理導演
導演Director：
維姆·文德斯WimWenders
編劇Writer：
維姆·文德斯WimWenders....(screenplay)
演員Actor：
皮娜·鮑什PinaBausch....Herself
瑪洛·艾勞多MalouAiraudo....Herself-DancerReginaAdvento
製作人Producedby：
HeinerBastian....associateproducerWolfgangBergmann....commissioningeditorChrisBolzli....co-producerGabrieleHeuser....
傑瑞米·托馬斯JeremyThomas....executiveproducer
維姆·文德斯WimWenders....producerMohammadZahoor....associateproducer
原創音樂OriginalMusic：
Thom....(asThomHanreich)
攝影Cinematography：
HélèneLouvart
剪輯FilmEditing：
ToniFroschhammer
美術設計ArtDirectionby：
PéterPabst
服裝設計CostumeDesignby：
RolfBörzikMarionCito
副導演/助理導演AssistantDirector：
HeidiFrankl....firstassistantdirector:re-shootCorinneLeHong....firstassistantdirector
製作發行
製作公司：
WendersImages
EurowideFilmProduction(co-production)
RecordedPictureCompany(RPC)[英國](inassociationwith)
ZweitesDeutschesFernsehen(ZDF)[德國](co-production)
ZDFtheaterkanal(co-production)
ARTE(co-production)
TanztheaterWuppertal[德國](inassociationwith)
L'ArcheEditeur(inassociationwith)
PinaBauschFoundation(inassociationwith)
pictorion_daswerkGmbH[德國](inassociationwith)
發行公司：
NFPMarketing&Distribution(2011)(Germany)(theatrical)
LesFilmsduLosange[法國](2011)(France)(theatrical)
BioRexDistribution[芬蘭](2011)(Finland)(theatrical)
FilmcoopiZürich[瑞士](2011)(Switzerland)(theatrical)
GAGACommunications[日本](2011)(Japan)(theatrical)
Odeon[希臘](2011)(Greece)(theatrical)
SundanceSelects(2011)(Japan)(theatrical)/(2011)(USA)(theatrical)
人造眼[英國](2011)(UK)(allmedia)
FrontRowFilmedEntertainment(2011)(UnitedArabEmirates)(allmedia)(MiddleEast)
MidasFilmes(2011)(Portugal)(allmedia)
Cinéart[比利時](2011)(Belgium)(theatrical)/(2011)(Luxembourg)(theatrical)
Cinéart(2011)(Netherlands)(theatrical)
HollywoodClassicEntertainment[捷克](2011)(CzechRepublic)(theatrical)
ZetaFilms[阿根廷](2011)(Argentina)(theatrical)
其他公司：
DolbyLaboratories[美國]soundmix
TonstudioHanseWarnsfoleystage
BKM[德國]funding
Catlininsurance
CentreNationaldelaCinématographie(CNC)[法國]funding
CineBlockFilmserviceblocks
DeutscheFilmförderfonds(DFFF)funding
DigitaleLeinwandpublicity:internet
Filmförderungsanstalt(FFA)[德國]funding
Filmobilmake-up/wardrobevan
FilmstiftungNordrhein-Westfalenfunding
JustPublicitypublicity
LudwigKameraverleihcamerasandequipment
MadAboutTechnology(MAT)SuperScorpioCrane
MedienboardBerlin-Brandenburg[德國]funding
OnkelTomsHüttecatering
PostRepublic,Thesoundre-recording
RoughTradeDistributionsoundtrackdistributedby
WendersMusicsoundtrackpublishedby
上映日期
國家/地區上映/發行日期(細節)德國
Germany2011年2月13日......(BerlinInternationalFilmFestival)德國
Germany2011年2月21日......(Essen)德國
Germany2011年2月24日中國香港
HongKong2011年3月22日......(HongKongInternationalFilmFestival)法國
France2011年4月3日......(AlèsFilmFestival)瑞士
Switzerland2011年4月6日......(Frenchspeakingregion)法國
France2011年4月6日瑞士
Switzerland2011年4月14日......(Germanspeakingregion)英國
UK2011年4月22日希臘
Greece2011年4月24日土耳其
Turkey2011年4月29日盧森堡
Luxembourg2011年5月4日比利時
Belgium2011年5月4日荷蘭
Netherlands2011年5月4日葡萄牙
Portugal2011年5月12日斯洛伐克
Slovakia2011年6月19日......(ArtFilmFestival)俄羅斯
Russia2011年6月27日......(MoscowFilmFestival)捷克
CzechRepublic2011年7月3日......(KarlovyVaryInternationalFilmFestival)/(KarlovyVaryFilmFestival)荷蘭
Netherlands2011年7月7日波蘭
Poland2011年7月22日......(NewHorizonsFilmFestival)喬治亞
Georgia2011年8月4日墨西哥
Mexico2011年8月18日......(MonterreyInternationalFilmFestival)澳大利亞
Australia2011年8月18日芬蘭
Finland2011年9月1日......(HelsinkiFestival)捷克
CzechRepublic2011年9月8日中國香港
HongKong2011年9月15日
電影介紹
這是一部獻給2009年去世的“德國現代舞第一夫人”皮娜·鮑什的電影。影片跟隨皮娜·鮑什和烏珀塔爾舞蹈劇場所有成員拍攝，採用先進的3D技術，展示皮娜創造的讓人振奮又無可比擬的現代舞藝術。影片將帶領觀眾展開一次視覺感官上的發現之旅，將這個傳奇的舞蹈劇場以新的維度投射到銀幕之上。除此之外，文德斯的鏡頭還將跟隨舞者們離開劇場，走進烏珀塔爾這座充滿工業景觀的城市，這裡是皮娜的紮根之地，在超過35年的時間裡，這裡一直是她創作生活的中心。
劇情簡介
《皮娜》劇照這部影片預計會收錄三段皮娜的舞蹈：《穆勒咖啡館》（1978）、《春之祭》（1975）和《月圓》（2006）。2009年去世的皮娜·鮑什是當今世界舞壇最富創意的舞蹈家之一。她開創了“舞蹈劇場”的演出形式，擅長在作品中融合悲傷與幽默，她的作品常以男人女人間的相互作用為主題。
幕後花絮
維姆·文德斯很早就想與皮娜·鮑什合作，但苦於找不到合適的表現媒介，而近年3D電影技術的發展為文德斯提供了恰當的條件，他認為3D可以“讓觀眾直接身處舞台”。他表示：“無論是在情緒上還是從美學上，二維的電影銀幕無法捕捉到皮娜·鮑什的舞蹈精髓。當我25年前第一次看見她的舞蹈時，深深地被感動了。我從這全新的藝術形式里感受到了人類運動、姿勢的美感。而當年那種美妙的魅力正是我想通過銀幕表達給觀眾的感覺。”
幕後故事
早在1985年，當維姆·文德斯第一次看到皮娜·鮑什演出的《穆勒咖啡館》，便深深為這位現代舞藝術家所折服。在與皮娜會面後，兩人迅速成為了要好的朋友，並產生了以後要一起合作一部電影的想法。其實文德斯並不是第一個與皮娜合作的導演，她曾出現在義大利導演費里尼的電影《船續前行》中，西班牙導演佩德羅·阿莫多瓦也是她的熱情冬粉，阿莫多瓦電...早在1985年，當維姆·文德斯第一次看到皮娜·鮑什演出的《穆勒咖啡館》，便深深為這位現代舞藝術家所折服。在與皮娜會面後，兩人迅速成為了要好的朋友，並產生了以後要一起合作一部電影的想法。
其實文德斯並不是第一個與皮娜合作的導演，她曾出現在義大利導演費里尼的電影《船續前行》中，西班牙導演佩德羅·阿莫多瓦也是她的熱情冬粉，阿莫多瓦電影《對她說》的創作靈感就來源於《穆勒咖啡館》，在影片的開頭和結尾處，都可以看到她的神奇舞姿。但文德斯卻堅持認為，惟有找到一個全新的表現媒介，才能讓合作開始。他認為，皮娜·鮑什的“舞蹈劇場”將形體、人聲、音樂、影像等舞台元素都調動起來，以探索舞蹈與戲劇結合的可能性，並非傳統的電影表現形式能夠再現，“無論是在情緒上還是從美學上，二維的電影銀幕無法捕捉到皮娜·鮑什的舞蹈精髓。當我第一次看見她的舞蹈時，深深地被感動了。我從這全新的藝術形式里感受到了人類運動、姿勢的美感，而當年那種美妙的魅力正是我想通過銀幕表達給觀眾的感覺。”
直到2007年，文德斯看到了《U23D演唱會》，影片用3D鏡頭跟隨U2樂隊，記錄下其從阿根廷、墨西哥、智利到巴西等地的環球演唱會的台前幕後，這讓他靈光乍現：3D正是他苦尋已久的媒介！文德斯說，“只有在銀幕上打造出一個三維的立體空間，才讓我感到有信心再現出皮娜·鮑什的烏珀塔爾舞蹈劇場內的藝術。”
然而天有不測風雲，就在影片宣布開拍不久，2009年6月下旬，皮娜· 鮑什被診斷出罹患肺癌，僅僅5天之後，她就離開了人世，享年68歲。維姆·文德斯的計畫再度陷入了停滯，他通過英國《衛報》發表了一首短詩，表達對鮑什離世的哀悼之情，詩中說：“很傷心，我們一起構想、策劃了那么久的整套合作計畫和電影，啟動得太遲。”
不過，在與鮑什生前執掌的烏帕塔舞蹈劇場商談後，文德斯宣布，雙方將開始合作，3D電影計畫將重新啟動。他指出，是來自公眾的聲音讓他們覺得非常有必要將這個計畫繼續下去，“皮娜去世後，我們收到了許多來自大家的鼓勵信件，支持我們完成這部電影。我們一定要完成皮娜的心愿，記錄下她的舞蹈，通過銀幕讓全世界觀眾看到。”
而由於主角的缺失，文德斯不得不轉變原有的拍攝想法，“我們得想出一個全新的概念，不讓這次合作的機會就這樣遺憾地流失。能通過3D影像表現皮娜·鮑什設計並監督的舞蹈作品是我們的榮幸，這些舞蹈影像資料里能見到她認真嚴厲、充滿愛的眼睛。”他率領劇組先拍攝了皮娜三部作品《穆勒咖啡館》、《春之祭》和《月圓》，而後劇組隨劇團演出，拍攝皮娜的另一名作——1978年創作的《交際場》。文德斯說，這部電影將是一曲唱給“鮑什貢獻給世界的美”的禮讚。
影片幕後
·影片入圍第61屆柏林電影節競賽單元；
·影片在柏林電影節首映禮引來了德國總理默克爾、德國總統伍爾夫、文化部長諾伊曼等人的親自到場，可謂聲勢浩大。
·文德斯的新片在亮相第61屆柏林電影節的三部3D片中贏得最多讚賞，其中一大部分要歸功於皮娜·鮑什舞蹈自身的力量。
所獲獎項
2011年4月10日，德國第61屆蘿拉獎在柏林正式開獎，獲得最佳紀錄片獎。
德國柏林當地時間2011年12月3日晚，《皮娜》榮獲第24屆歐洲電影獎歐洲電影學院紀錄片獎。
網民評價
今日終於得見《皮娜》的3D版本，電影的空間感非常好，這是我看電影評價其好壞非常重要的一個標準。當然本片的空間感可能主要得益於舞蹈場景的選擇和3D效果。所以我看全片時一直感嘆以3D技術拍攝這樣一部現實性的電影比表現阿凡達那樣的科幻題材電影更為打動人，因為在片中你能真實地看見人物、沙子、水滴和所有的一切，而即使阿凡達的場景再立體，但是你從心底已經知道那些都是假的，這種虛擬的真實是一種對真實費力不討好的仿造。另外一方面就是舞蹈的場景，前中後景的層次設計得非常分明，玻璃牆壁的舞蹈房內我們能清楚的看見房外的景物，再加上舞者衝出房間跑向外面的大自然，就更加擴展了整場戲的空間感。這樣的舞蹈場景幾乎貫穿於全片，包括後景中為雨幕的舞台，舞者穿梭於前景與後景雨幕中的舞蹈都達到了豐富空間造型的作用。還有以湖水為中景，前後景均分布舞者的場景，都是豐富空間造型的範例。當然，這樣的安排對於舞蹈來說最重要的是對舞蹈主題的表述，但這裡我首先只談電影。
可能作為一部懷念另一種藝術形式的大師的傳記性紀錄片，同樣作為大師級的導演有些故意隱去了自身的鋒芒，全片我多次被打動的地方都是皮娜的舞者們詮釋孤獨與尋求自我時的掙扎，以及舞者們與整個環境合而為一的默契。對於舞蹈，我是個外行中的外行，所以我只能說我自己看過電影后對皮娜舞蹈的理解，我看到皮娜的舞蹈要詮釋東西似乎是一種抗爭，因為每場舞都幾乎是一套動作的重複，不斷重複和疊加是我看到的皮娜舞蹈中非常明顯的一個特徵。生命本身是線性發展的，但同時每一個生命每一年每一天甚至每一秒在外觀形態上似乎已是重複而呈現出周而復始的形態。每一次重複便是一次到達終點後的回溯和重新嘗試，而回溯與重試中包含的就是對既定生命的抗爭。以舞蹈的形式詮釋這種對生命的掙扎恐怕是最為直觀也最為恰當的媒介了，沒有那一種藝術形式比用身體來表現身體來得更為直觀的了。另一方面，皮娜的舞蹈中有很多都充滿了孤獨和憂傷的調子，關於迷茫關於失去也關於男女之間難以真正融合的憤怒，這是我觀看電影過程中感受到皮娜舞蹈中最為吸引我的地方，很有力量，而且這種力量更多的是源於舞蹈本身，電影在這裡只起了一個記錄的作用。
文德斯電影一貫關注的卻是人處於世界中難以為繼的虛空感，維德斯很少真正關注一個人如何去正面地給與他所處環境的抗爭，他更多表現人與人之間毫不留神便流露出的矛盾、人與環境毫無原因的不妥協，這兩方面造成人排解不去的孤獨。也就是說，如果說皮娜的孤獨來源於人，那么維德斯的孤獨更多來源於物。但是，在這部電影中，文德斯明顯隱去了自己，而是更多去表現皮娜舞蹈的真正含義，這樣我們就看到了電影中皮娜的舞者們與周圍環境抗爭的同時，也與周圍的事與物完美的融合在了一起，起碼周圍事物對皮娜舞蹈的情緒起到了很大的推動作用。
也許，就是這樣電影已經很好地完成了它回憶皮娜這位舞蹈大師的任務，雖然全片觀眾看到的皮娜的場景很少，大多數是皮娜的舞者們對皮娜舞蹈精神的詮釋。但是，從另一方面來說，電影本身作為一種藝術去重新闡釋事物的功能在本片中是被隱去了。這可能是本片的缺陷，但也可能是本片作為一部紀念性的紀錄片最為成功的地方。
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