淵源
四川燈影戲的鑼鼓、聲腔、腳本與川劇有著深厚的淵源，是燈影戲借鑑川劇，還是川劇學習燈影戲，或是兩者皆有，說不清楚，留待專家去考查吧!但燈影身法，卻是川劇從燈影戲中吸收而來。
介紹
川劇傳統劇目《佘塘關》中的佘彪，身為佘塘關的湯王，卻是個“豁醒醒”的人物。他先將女兒佘賽花許給火山王楊艾之子楊繼業，後又許與令公孫潼之子孫安，由此引發一場戰事。他一出場，就給人一種滑稽可笑的印象。他身著無袖黃靠反扎(穿)，兩桿(本為四桿)靠旗插屁股上(本應插在背上)的戎裝，與楊艾交戰時，楊看在兒女親家的分上，故意讓他一陣。而佘彪做夢也沒有想到能勝火山王，因此欣喜若狂，得意忘形，於是手舞足蹈。燈影身法正好在此大顯身手：飾演佘彪的演員模仿燈影動作隨音樂起舞，加之面部的狂喜表情，非常誇張地將佘彪老還小的童心加以外化，讓觀眾感受到真人演“燈影”的另一番韻味。
在川劇傳統劇目《焚香記·打神》中，焦桂英被負心人王魁拋棄，來到海神廟告狀，見侍立海神左右的牌子、皂隸乃是她與王魁海誓山盟的見證人，卻一言不發，桂英一氣之下，推倒牌子，自己也昏倒在地。倒地後的牌子隨“焦桂英好莫道理”的幫腔聲復起，在原地蹦蹦跳跳，以燈影身法配合“初二十六打牙祭，哪個見你刀頭雞”的唱段進行表演。將燈影身法運用於此，是活化泥巴人的妙著，也是在悲劇中穿插一點喜劇成分，調劑一下舞台氣氛，可謂精通演戲之道。
