時裝新戲
時裝新戲，以表現現代生活，舞台上以穿戴時裝而獲名。特別是辛亥革命前後，時裝新戲的創作十分繁榮，許多劇種都有它的演出。這裡面還分為外國題材的“洋裝新戲”；取材於時事新聞的“時事新戲”；以及採用清代服裝的“清裝戲”。許多時裝新戲旨在反映國民所關注的各種社會問題。如京劇《黑藉冤魂》，是寫一位大少爺由翩翩美男子淪為可憎的大菸鬼。他以拉車度日，後來發現坐車的妓女竟是自己的親生女兒，但悔之已晚。此劇由海派京劇名演員夏月珊主演，十分走紅，久演不衰。法國領事看後，曾有邀劇團去法國演出的動議。
正文
清末出現的表現現實生活的新編戲曲，以穿戴時裝而得名。清道光二十五年(1845)，已有《菸鬼嘆》演出，到資產階級戲曲改良活動時期（1910年前後），時裝新戲的創作逐漸繁榮，許多劇種都有演出。如京劇的《新茶花》、《潘烈士投海》、《玫瑰花》、《黑籍冤魂》、《波蘭亡國慘》、《拿破崙》等，河北梆子的《惠興女士》，川劇的《菸鬼現形》、《武昌光復》以及粵劇、滇劇的某些劇目。演出時裝新戲的主要劇團有潘月樵和夏月潤、夏月珊兄弟合營的上海“新舞台”，田際雲及其玉成班,西安的易俗社,成都的三慶會等。時裝新戲還分為外國題材的“洋裝新戲”、取材於時事新聞的“時事新戲”以及採用清代服裝的“清裝戲”。時裝新戲常採取連台本戲的形式演出，如“新舞台”演出的《新茶花》共18本，連演 9天。時裝新戲劇目，有不少反映了當時民眾所關切的各種社會問題，針砭時弊，宣揚資產階級政治主張；在藝術形式上也作了某些變革。但是隨著辛亥革命的失敗，政治上復辟，文化上復古，時裝新戲流於表現家庭瑣事、社會新聞，賣弄布景及噱頭，商業化傾向日益嚴重，至五四運動時期終於失掉了觀眾。配圖
《一縷麻》劇照代表人物及作品
梅蘭芳：《孽海波瀾》、《一縷麻》、《宦海潮》、《鄧霞姑》、《童女斬蛇》
