影片資料
《台北晚九朝五》 
電影海報 2002年的台北，這個永遠沒有休息的城市裡，電影院、書局、咖啡店、KTV、迪斯科舞廳全都24小時營業。當然，不休息的還有這一時代的一群年輕人，他們24小時永不停止求愛活動。不管時代如何改變，不管環境如何變化，他們對感情的撫慰與感官刺激的追求是永遠不會變的。
堅持愛情信念的現代處女EVA，相信真愛的存在，排斥婚前性行為；愛，就是用身體證明的Ben，是典型台北夜生活動物，任職唱片公司企劃，常有女孩倒貼；性格憂鬱的賣“藥”仔小馬，由於不忍見癌症末期的父親痛苦，不惜找藥讓他解脫；在夜總會尋找好男人的VIVI，白天是幼稚園老師，晚上變身成為夜總會女王；在台南混不下去的COLA，跑到台北謊稱留日回來的髮型師，他能言善道、每天在夜總會尋找著異性獵物，典型的用下半身思考的男人；CINDY白天是上班族，晚上是網路跟夜總會最豪放的一夜情女王，一心想要嘗遍各種肉體遊戲；早已放棄男人的IDEN，是夜總會裡的當紅DJ，生平最痛恨糟蹋女人的壞男人，一心想將天下的好女孩子留在身邊；一心想要做明星的HITOMI，努力跟每一個能給她機會的人上床……
劇情看點
有人說：它是一場肉慾的盛宴；有人說：它是一部寂寞的過場；也有人說：它是幾個孤單靈魂的真實呈現。這裡展示的是夜總會裡的愛情文化，講述的是一個個沒有愛情的愛情故事。
《台北晚9朝5》最吸引人處，不是由折的故事、精彩的畫面、優秀的特技、完美的剪輯，抑或大膽的激情表演。這部影片幾乎沒有集中的情節，一切近乎原生態的生活表象。光影婆娑的Pub、酒吧、喧囂的重金屬音樂、人頭攢動的舞池、紛亂的性愛場面……表層結構中隱蔽著深層的意旨，即對於當下語境中青年一代生活、情感取向的思索與探討，8個主要人物作為線索，將劇情患接起來。
幕後花絮
2002年，台灣資深男演員戴立忍，用一部導演作品《台北晚九朝五》開始了自己的創作之路，以台北新青年們荒誕、淫亂的夜生活作為筆觸，描述了現代台灣社會的愛情觀轉變，以及“性交大於心交”的速食快餐式的玩樂主義生活。在夜晚到來後，年輕人似乎都成了不知疲倦的動物，繼續著永不停止的求愛嘗試，然而他們白日裡的事業生活卻意外被淡漠了，因為，那無關緊要，在現在都市青年那缺乏理想觀念的自我需求里，最需要的往往都是感官上的暫時性刺激，而其他，則毫無意義。
人物命運
《台北晚九朝五》 BEN，一個庸庸碌碌的唱片公司企劃，在沒有結識EVA前整日縱慾尋歡，沒有理想和歸屬，以為肉身的體驗就是愛情，直到他和EVA的相遇改變了他的未來。記得嗎？BEN 對EVA即興吹奏的愛情故事的主鏇，內心的嚮往在一個藍色的夜晚表露了。生命都嚮往愛情，雖然最後他們還是因為種種原因分開了，但是經歷過這樣一段純真的愛情我想對BEN的未來是十分有益的。
CINDY，白天是上班族，晚上在酒吧、迪廳中買醉，愛著小馬而對方卻毫不領情，極度的失望變成了極度的放縱，但是放縱開心嗎？引用作家劉恆的一句名言吧：所有放浪形骸的背後都隱藏著靈魂深深的隱痛。痛，只有她自己懂，痛只有靈魂懂。
小馬，一個靠賣“藥丸”為生的浪子。他憂鬱的眼神充滿了哀愁。他的父親罹患癌症臥床不起，他是孝子，盡力照顧父親卻在現實中找不到自己的定位，整天遊走在酒吧、迪吧間。小馬在網上尋找寄託卻在和CINDY見面的一霎，殘夢為現實擊破。最終他都沒有來得及對CINDY表白，死在一次意外。暗戀他的活CINDY著，繼續著不確定的人生。
幼稚園老師VIVI的男朋友髮型師COLA生性好色，放浪形骸，終於在一次被人羞辱後迷途知返。一個人在髮廊中繼續平淡的生活，有人說這個人物前後性格矛盾，可是生命的自悟往往一念之間，佛語云：放下屠刀，立地成佛。生命在大喜大悲之後終將歸於平靜。這才是真實的世界。他在你我之中。
而VIVI和COLA分手後，終於走向異色和IDEN成為了台北第一對正式結婚的女同性戀者。繼續著生活的歷程。
HITOMI成就了自己明星夢，但是在其背後的辛酸和恥辱是旁人無法所知的。性和利益的交易只是為了實現自己的夢，這種取捨是她個人的人生選擇，現實而殘酷，眾所周知，圈內那些製片、導演因為掌握著演員的運命而以此要挾，為所欲為，藉機尋花問柳。明星夢背後飽含的淚水和苦澀往往被耀眼的明星光環所掩蓋了。
影片評論
《台北晚九朝五》，一部現世青年的真實寫照，由台灣導演戴立忍的作品，講述當下都市青年的狂燥、絕望、迷惘和無奈。
夜幕中，一架飛機將台北降落，機上廣播的柔和聲中卻流露出當下世界的真實：“提醒你，根據XX法律，攜帶走私槍枝、毒品進入台灣地區是嚴重點犯罪行為，最重可以判處死刑”。 台北，黎明中的台北 ，晨光浮上我們慘白的臉頰，沉醉的夜幕在初生的太陽中消失。暗夜曾經掩蔽了生存的殘酷和無望，當光天化日的白晝來到人間，太陽是屬於我們的嗎？
二十年前一個台灣青年悲憤地唱道：“但是生活不能像在演戲，你帶著面具如何面對自己。”時代在變，人性卻依舊重複前人的墮落。後資本主義時代資訊的過渡發達並沒有使人聰慧和理性,相反人們在電腦時代成為虛擬的他者，疏於交流，陷於孤獨，成為網上的巨人，現實的侏儒。殘酷的生存環境逼迫我們處處設防，能夠輕易放縱肉身卻時時緊鎖心門，我們是一群無根的浮萍。
影片從EVA從美國到台灣開始，以她在生日PARTY中結識唱片公司的策劃BEN並建立戀愛關係到分離為主線，通過他們的視野我們看到放浪形骸的髮型師COLA、內心痛苦卻縱情聲色的CINDY、PUB里的同性戀DJ,IDEN、小馬，一個賣違禁藥品的浪子······。這些台島青年的際遇展示了當下世界的真實和沒落，最後EVA在矛盾和惆悵中離開台灣回美國。她對BEN說：做人一定要堅持自己的理想（BEN的理想是做一個音樂人），這不是說教，我相信這是生命痛定思痛後的自省和頓悟。EVA所恪守的傳統戀愛觀（比如貞操觀、人生觀）是值得我們大家學習的。真誠的相愛永遠不是以性為標誌的。EVA明白一個及其簡單的人生哲理：任何事物都像是一個爬坡的過程，到達頂端也就是下坡的開始。心靈的支撐才是我們走向彼岸的真正動力。人的慰籍才能讓我們在人世的冷酷中感知僅剩的暖意！
有的人無聲的走了，來不及一聲懺悔或者問候。有的人活著，活著，只是活著……
這是《台北晚九朝五》的結局，這是遊走在城市暗夜中所有當代都市青年的宿命，夜晚，他們在酒吧和DISCO尋找肉身的暫棲之地，醉生夢死，消耗著易逝的青春和熱情。白晝，我們扮演著社會分配給我們的角色，在虛擬的網路中尋找靈魂的慰籍，小心翼翼，人模狗樣。生命為了什麼活著？生命應該怎樣活著？！導演沒有正面回答，因為眾生皆在道途，明天，好遠！
在某些好色之徒的眼中《晚九朝五》仿佛只是一部三級片，裡面可以窺視到五光十色的肉體，但是正如導演戴立忍說：“如果有人把這部電影當成三級片來看，而且又能獲得滿足，我也沒什麼話好說。”深思一下導演的意圖吧，在極盡喧鬧之後，當COLA經過荒誕的短暫終於重歸平淡，他在那家髮廊里的微笑是意味深長的，生活不可能永遠的峰尖浪谷，太多的日子只是一份平靜甚至是平庸。我們每一天都在尋找，我們每一天都在迷失，取捨在每時每刻發生著。當下上海也已進入後現代社會，那些在新天地、衡山路、茂名路游晃的人們不正步他們的後塵嗎？！羅大佑在《未來的主人翁》的文案中這樣寫道：是個什麼樣的怒吼，遠處傳來無聲無息的顫抖;是個什麼樣的哀愁；大家輪流扮演看似莊嚴的小丑。未來的主人將成翁，飄來飄去的將成風……20年一晃而過，青年並沒有改變他們的運命，西風漸進，世風日下，功利主義和虛無主義泛濫，我們失去精神家園，我們無家可歸！沉迷於性、酒精和毒品這一代人無法自拔，“歸去來兮,心琴將蕪，是誰忘記了你們 任你們荒蕪？”民歌時代的寶島正是當下我們青年和家國的命運。不要指責他們的功利和自甘墮落，是誰讓我們成為了“牆上的那塊磚”是誰讓我們變得勢力而冷漠？！他們的從前也似一張白紙，是誰在他們的清白中抹上污濁的顏色，他們的未來是什麼？影評最後的片未曲依舊充滿了哀怨和宿命：人生苦短，守夢太難。
同性戀主題電影
| 在歐洲許多國家同性戀是被接納的一種少數文化，極少數國家同性戀婚姻已經合法化。希望這些電影能讓大家對同性戀以及同性戀文化多一些了解。 |
