介紹
上黨皮黃上黨皮黃，過去由上黨梆子班社與崑曲、梆子、羅羅、賺戲等聲腔同台演唱，現已成為獨立的戲曲劇種。有的劇種有專業劇團，有的為業餘演出；有的欣欣向榮，有的觀眾面日漸縮小，甚至有的已經衰退或已近消亡狀態。新中國成立以來，在黨的雙百方針與推陳出新方針指導下，對各個劇種分別給予大力支持，大部分煥發了青春。但是，如“羅羅”、“卷戲”、“目連戲”、“賽賽”、“對子戲”等少數劇種已不易恢復了。
劇種
以二簧腔及西皮腔作為主要腔調的劇種，均屬皮簧腔系。如徽劇、漢劇、京劇、粵劇和湘劇、
上黨皮黃皮黃各劇種有共同的血緣關係，在音樂上也有許多共同的因素。但由於受各地語音和民間音樂的影響，在音樂上也各具特色。
音樂
上黨皮黃在音樂上的共同之處，主要表現在鏇律上的差異。如同為二簧慢三眼，京劇
今日上黨句式
西皮的句式一般為“眼起板落”，有別於二簧的“板起板落”。但在徽劇、贛劇中，
上黨二黃在反調的運用上也有同異。京劇的反西皮，京胡仍按西皮的 la-mi定弦，形成高弦低唱及上下句正反交替。而常德漢劇、桂劇卻用 re-la定弦。粵劇除了正線、反線之外，還有乙反（又名苦喉），即運用“以閏為宮”的移宮方法，構成大二度轉調，同時也作調式轉換，高胡定弦也從原來sol-re改為la-mi。
樂器
主奏樂器，採用不同形制的絲弦胡琴，粵劇卻用鋼弦的高胡，並可用三個把位。胡琴
上黨皮黃由於上黨皮黃在板式變化的結構上發展較為充分和完備，對近代許多地方劇種有深刻影響。越劇四工調的過門，就是從西皮過門中蛻變出來的，它的弦下調也是受反二簧的啟發。至於其他劇種接受皮簧影響的，更是不可勝數。
劇目
藝術特色
上黨皮黃在音樂上的共同之處，主要表現在鏇律上的差異。如同為二簧慢三眼，京劇的唱腔及過門就比較細膩華彩，拖腔也比較曲折，徽調則比較樸實，花音不多，起伏不大，且多襯字，仍保留著皮簧形成初期的簡樸特色。川劇胡琴腔二簧，用音較簡單，過門不多，拖腔也較短。湘劇南路和漢劇的句尾延伸鏇律，比京劇長，且在拖腔中多次作正、反式的移宮，使人聽了有跌宕婉轉之感。由於方言不同，字音調值不同，造成鏇律、行腔的差異。徽戲的促調，在京劇中已派入平、上、去三聲之中，徽戲中的陽上與陰去差不多，京劇中就根本無此調值。粵劇、桂劇中的閉口音，在其他皮簧腔系中也不多見。所以在各皮簧腔系的劇種中，除了西皮、二簧的上下句中結音與終止音以及某些骨架音相同外，其鏇律與逗尾落音卻不相同。
