歷史
上黨二黃皮簧腔流傳至山西上黨地區稱"上黨二黃"，在京劇昌盛時，當地人叫"土二黃"，它雖是一個獨立劇種，但從未有過專演皮簧的班社和演員。
二黃為52弦，西皮為63弦，是兩個遠關係調性的轉換。反二黃由正二黃的52弦變成15弦，是近關係轉調。唱腔結構，由上下句組成。上句是開放性的樂句，其鏇律變化多端，可落在各種色采不同的音節上，和下句構成了鮮明的對照，而下句是收縮性的樂句，一般地都落在其調式產音上。正2黃上句落1音的較多；下句落5，是微調式元音上。"西皮"是這1劇種的主要唱腔，男女行腔有別。"西皮原板"，女腔上句落6音，下句為5音，也是微調式；而男腔上句可落在361等任何1音上，下句則1般都落在1上，是宮調式；西皮2板，1般常見的唱腔為，男腔上句落2，下句落1，是宮調式；女腔上句落6，下句落5，是微調式。這就是使它在男女對唱時構成了鮮明的宮、微調式的對照和交替。加上它的轉調的利用，故聽起來豐富多彩。
二黃戲的傳統劇目，能夠列出名目的約有910餘出。"文化大革命"前，曾抄寫410餘本。能夠上演的只有《清河橋》、《苦肉計》、《白鼠洞》、《掛龍燈》等210餘出。多數是名存實亡。
1979年隨著上黨二黃劇團的成立，促使二黃戲有了新發展，改變了屬於"墊戲"的地位。青年劇作者李小貓同志，熱中於二黃戲的創作，改編。《佘楊緣》由傳統折子戲《佘塘關》、《七星廟》改編而成，並新編了歷史故事戲《皇帝與門官》。這已成為當前二黃團的代表戲。
《皇帝與門官》還榮獲山西優秀劇目2等獎；青樂工作者劉小囤同志，對二黃戲的音樂唱腔，作了改革嘗試。青年演員郭海萍、和宏敏、茹新茂同等志，承當了黃戲的主角。有關藝術單位，扶植了這一劇種。
清乾隆年間，鳴鳳班史宗經就有二黃戲看家曲目《苦肉計》、《掛龍燈》、《清河橋》；嘉慶108年，1813年其後人史溥組織劇本創作，約請名角，添置好行頭，增設舞台裝潢，鳴鳳班在澤州府名列前茅；傳到其後人史斗1代，不讀書不上進，自稱大東家，隨鳴鳳班奔走4方，當時掌班的是郝2，史斗宣統年間病故，無後代，過祭侄兒史和庭為兒，把鳴鳳班轉讓給堂兄弟史寅恭，史寅恭1914年去世；其妻趙氏引弟拋頭露面管理鳴鳳班；1930年趙氏引弟的3兒子史廷秀，子承母職，管理鳴鳳班；1933年，閆產生當了掌班，與史廷秀合作，直到1946年。解放後，鳴鳳班收歸國家劇團，改名"民風劇團"，閆產生任團長；1958年民風劇團改成實驗劇團，李偉順任團長；1979年，實驗劇團分為晉城上黨梆子劇團和晉城上黨二黃劇團兩團；1985年縣改市後，上黨二黃劇團歸屬城區，改名為城區鳴鳳劇團至今。
特點
上黨二黃1、長時間參加廟會等各種慶典活動，構成了參與活動的程式性特點。
2、二黃戲的表演藝術重視唱、做兩功，其中做功戲顯得高雅樸實、細膩逼真，唱腔圓潤委宛、豐富多彩，在過去常和崑曲作伴演出。
價值
上黨二黃1、二黃戲唱腔豐富多彩，又有雄厚的大眾基礎，發掘、搶救和保護上黨二黃，不但可豐富和發展晉城地區戲曲事業，也將帶動和增進晉城地區及周邊地區戲曲。
2、上黨二黃在觀眾中留下了較好的景響，深受廣大觀眾的愛好，發掘、搶救和保護上黨二黃，對豐富人民大眾生活、構建社會主義和諧社會都將產生重要的增進作用。
現狀
由於鳴鳳劇團是自收自支、自負盈虧，而戲劇市場又不太景氣，僅靠二黃保持不了生活，只好以演梆子戲為主，二黃戲為輔，來挽救這個小劇種。其次由於資金困難，沒法保證演員及退體人員的工資，造成大量的人材流失，能唱二黃戲的演員已為數不多。雖然2黃戲在民間具有深厚的大眾基礎，但由於人材的流失，這個劇種已瀕臨滅絕，更談不上後繼有人。
