編輯推薦
《遍地月光》有些事情，就像我們的胎記，無論怎樣折騰，都擺脫不了，一個鄉村少年與命運抗爭的辛酸歷史，用誠實和良心唱出小人物內心的沉默。
換親、逼婚、假扮夫妻，被毀滅的愛情、被扭曲的人生。愛情毀滅了，人生扭曲了，一個地主少年該走向何方？
中國“短篇小說之王”、魯迅文學獎、老舍文學獎得主著名作家劉慶邦最新長篇力作
內容簡介
《遍地月光》本書是著名作家劉慶邦的最新長篇力作。
小說寫的是“文革”時期的農村生活。少年黃金種出身於地主家庭，父母遭受批鬥死去，金種與弟弟銀種和叔叔黃鶴圖生活在一起。他們生活在屈辱之中，隨時都會被村幹部、貧下中農欺侮。金種先後追求村裡的兩個姑娘，但是由於出身不好，到頭來只是一場夢幻。由於實在無法生存下去，金種想方設法逃離杜老莊，前兩次逃跑都被當作盲流遣返了回來，最後一次逃跑總算成功了。改革開放以後，發了大財的金種帶著“妻子”又回到了杜老莊。金種給了村里人很多錢，可是人們還是戴著有色眼鏡看他，很快發現他的“妻子”是假的。金種去給父母上墳，想起這些年所受的無數苦難，不禁大聲痛哭，長跪不起……
作者簡介
《遍地月光》作者劉慶邦，北京作家協會副主席，一級作家，北京市政協委員，中國作家協會全國委員會委員。
著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》等七部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《響器》等二十餘種。
短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》獲第二屆老舍文學獎。中篇小說《到城裡去》和長篇小說《紅煤》先後獲第四屆、第五屆北京市文學藝術獎。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎。
多篇作品被譯成英、法、日、俄、德、意等外國文字。
創作談
此次推出三部長篇，劉慶邦說《遍地月光》讓他感觸特別深。這部小說主要線索寫的是一個農村青年找對象的故事。在特定歷史時期，主人公黃金種先後看上過三個閨女，但因家庭身份原因，每次都不成功。後來他逃出本村，流落外地做起小生意，直到三十多歲仍未找到老婆。十多年後，他和一個寡婦假扮夫妻回鄉探親，但被村人識破，為此受到無情嘲弄。最後寡婦被他感動，答應與他結成夫妻。
小說是以劉慶邦老家幾個村子為原型，把好些真實人物的故事捏在一起寫成的。“這篇東西我非寫不可，聽從自己心靈的召喚，是我的生命體驗寫作。”他感言，作品探討了人類的平等原則，找對象本來是最基本的生命本能和人權，但由於外界的政治和經濟壓力，很多人卻被剝奪了。
鄉村日常生活的場景細節在這部小說中也處處可見，極具詩意。劉慶邦強調，自己創作堅守一個原則，就是審美在前，批判在後，把人性詩意放在最重要的位置，把社會批判放在其次。“有意識把日常生活審美化，像寫詩一樣寫小說，但讀者對此需要耐心，否則，很難進入這種層面。”他說，《遍地月光》的創作標準是，無論翻到哪一頁，都能讀下去。每次出國期間，他都帶著自己的小說翻看，常常把自己感動得淚水盈眶。
劉慶邦已持續寫了三十多年，只認準煤礦和農村這兩個題材，還一直寫短篇小說這種吃力不討好的體裁。短篇在稿費、評獎等方面都很吃虧。對於現在80後作家只寫長篇、不寫短篇的現象，他認為，“揚長避短”這種情況，跟文學市場化有很大關係。長篇小說市場效益好，容易粗製濫造，而短篇更講究藝術性，不容易把握。劉慶邦的長篇也延續了其短篇的創作風格，精細而富有韻味。
談到自己創作的初衷，劉慶邦笑稱，最早在煤礦工作時，寫小說是為了找女朋友時增加吸引力。現在卻變成了一種需求，不僅是精神上，還是生理上的需求。“寫東西的時候睡得好、吃得香，不寫就覺得煩躁不安。每天早晨5點起來寫作，每年大年三十、初一都要寫，不是做姿態，就是想看能否管得住自己。”他表示，自己就當寫小說不賺錢，從不計較回報。他為人處世很溫和，但意志力特別堅強，內心很固執，有自己的堅守。
精彩書摘
《遍地月光》夜裡，下雨了。沒有打閃，沒有打雷，也沒有颳風，皮錢大的雨點子說落就落了下來。這是夏天的雨，比春雨和秋雨顯得精力充沛些，有激情些。這體現在它果斷，垂直度好，打擊力強，不管落到哪裡，都能激起應有的反響，誰想不吭不哈都不行。雨點落在地上，是玻璃球子砸地的聲音。雨點落在水塘里，是用帶倒刺的錐子往水裡扎蛤蟆的聲音。雨點落在闊大的桐樹葉子上，發出的是不斷敲擊羊皮鼓並把鼓面子擊破的聲音。雨點落在一向沉默持重的石磙上，石磙如被無數指頭抓了痒痒，觸癢不禁似的，也切切磋磋起來。雨水的普遍性無以倫比，它自上而下，見縫插針，每一個地方都不放過。如此一來，滿世界都呼呼作響，全是澆注的聲音。若白天，人們能從門口的天空看見從上面扯下來的渾白的水幕。水幕落在地上，濺起的細碎水珠倒捲簾一般，形成半人高的水霧。這是夜晚，前半夜天本來就黑得很密實，就什麼都看不見，突如其來的大雨不但不能把黑暗有半點衝破，相反，潑墨樣的雨水只能使黑暗更具有物質性、籠罩性和壓迫性。多是茅草屋組成的伏在地上的平原村莊，像是被喧囂的大雨踏得更扁，並被濃重的黑暗抹殺掉了，回到了荒無人煙的混沌時代。
其實每間草屋裡都有活著的動物。除了人，飼養室里有牛馬驢，豬圈裡有豬，雞窩裡有雞，各家各戶還有蚊子、蒼蠅、跳蚤、臭蟲和老鼠等等。雨下來時，各類動物只動了動，很快歸於平靜。馬張了張鼻翅，接著吃草。豬哼了兩聲，對下雨表示過不滿，沒耽誤繼續睡覺。母雞撒嬌似地呻吟一聲，公雞及時抓住向母雞示愛的機會，趕緊向母雞身邊靠攏。作為動物之一種，人對下雨早就習慣了，不管是下小雨，還是下大雨；不管是白天下，還是夜裡下，他們都能接受，不再像身系獸皮草裙的原始人類那樣惶恐。莊稼人靠天吃飯，對下雨是敏感的。雨點剛點過三兩聲，他們說下雨啦，就翻身下床，摸黑從院子裡往灶屋抱柴火。這地方的人靠柴火燒鍋做飯，柴火一旦被雨水淋濕，做飯的事就成了問題。雨點稍密集一些，有婦女點亮煤油燈，舉著燈往屋頂上照，見哪裡懸下明明的水珠，並開始往下滴水，就用瓦盆或尿罐放在下面接漏。屋頂不漏的人家，男人和女人心裡稍微安穩些。他們的腦子醒了一會兒，眼睛並沒有睜開。他們知道，人的眼睛是星星跟著月亮走，全憑藉光。在無光可借的情況下，人的眼睛跟豬的腚眼子也差不多，開著合著都沒用，什麼都看不見。這會兒發揮作用的主要感官是耳朵，他們聽出來了，雨下得不算小，門口的糞窯子裡恐怕已經有了積水。
第八屆茅盾文學獎20部提名作品
| 2011年8月14日晚，第8屆茅盾文學獎評獎辦公室發布公告，宣布經過評獎委員會的第三輪投票，正式產生了第8屆茅盾文學獎的20部提名作品。 |
