《聖方濟各》:奧利維埃·梅西昂（Oliver Messiaen）的歌劇作 -百科知識中文網

劇情介紹

第一幕，第一場，《十字架》：教會兄弟萊昂滿懷恐懼地提出疑問，聖方濟各以充滿喜悅的頌揚作為答覆，大歡喜背後最深的秘密是接受十字架上的死亡。
第二場，《頌歌》：在頌揚自然的讚美歌聲中，聖方濟各超越了現實，感受到神性語言的力量，他祈求上帝安排他與一位麻風病人見面。
第三場，《聖方濟各親吻麻風病人》：面對麻風病人的咒罵，聖方濟各大度地讚賞其內心之美。面對人類心靈的控訴，天使的聲音顯示了上帝的偉大。麻風病人自慚形愧。聖方濟各親吻病人。他認為應該原諒所有曾經付出愛的人。
第二幕，第四場，《漫遊的天使》：聖方濟各是惟一能看見以神的形象出現的天使的人。天使輕叩修道院大門。馬賽歐兄弟打開門。修會代理牧師埃利亞牧師拒絕將神的旨意告訴天使。先知先覺的聖方濟各委託貝爾納多兄弟回答了天使的問題。
第五場，《奏樂的天使》：神秘的音樂讓聖方濟各失去了知覺。
第六場，《鳥的布道》：聖方濟各為馬賽歐兄弟講解鳥兒的啼聲，既有當地的，也有出現在他夢中的來自遙遠異國的鳥鳴。聖方濟各為所有鳥兒祈禱耶穌的祝福。
第三幕，第七場，《耶穌的傷痕》：一個巨大的黑色十字架放出五道明亮的光線，聖方濟各見到了耶穌的傷痕。
第八場，《死亡與新生》：聖方濟各回顧人生里程的各個驛站，在冥想中死去，從此踏入一個新的生命。

歌劇賞析

奧利維埃·梅西昂（Oliver Messiaen）是新音樂的主要開拓者之一，尤以管風琴音樂而著稱；1975年，應當時的巴黎歌劇院經理羅爾夫·利貝曼（Rolf Liebermann）之約，梅西昂決定創作一部音樂戲劇作品。梅西昂希望表現“基督教信仰的神秘”，然而舞台上不允許以耶穌基督表現神秘，他便選擇了聖方濟各。儘管鋪陳宏大的規模對劇院設施提出了重大挑戰，但梅西昂的出發點及其中心思想卻明確乾脆、一目了然。他認為，信仰即是聆聽。

劇中僅用為數不多的幾個主題來刻畫聖佛朗索瓦（聖方濟各）（Saint Francois/Franziskus），而且即使缺乏樂理知識的觀眾聽後也能對此熟記於心。對於梅西昂筆下的聖方濟各而言，生命存在就是不斷增強信仰。一個人惟有徹底改變自身的存在與自我，才能成為聖徒，為眾人所效仿，而頓悟不足以為之。聖方濟各努力克服接觸麻風病人的恐懼心理，他聽聞上帝的聲音，目睹天使的化身，遭受耶穌的傷痕，最後作為對生命的回顧，步入死亡的聖殿。這條環行的考驗路程由三個音樂主題組成。一段“弦樂鏇律，一個真正的主導動機”（梅西昂語）刻畫了聖方濟各的本性。這裡有一個關鍵性的細節，闡明了這些聖方濟各場景的戲劇性及歌劇性之所在：音樂不是描繪聖方濟各的手段，而是孕育他的母體。隨著劇情的發展，他漸漸長成，接受正規的塑造，卻不失個人魅力。這裡，梅西昂遵循了一條從蒙泰威爾第的《俄耳甫斯》一直延續到貝爾格的《沃采克》的古典主義原則：歌劇的主角應該是他人尊崇的模範。他們作為人類代表，經歷著人的痛苦。作品已經超越了舞台清唱劇的概念，而表現了一段不同尋常的認同過程，並由此成為一部經典歌劇，一部連線傳統與現代的理想紐帶。
兩段前後銜接的和弦象徵著“決定主題”――梅西昂這樣稱呼一個核心的音樂代號。它講述了一個無法推延的生命轉折點，是聖方濟各必須直面的一次挑戰。一段四和弦動機構成了“快樂主題”，表現了迫於壓力的抉擇情緒。梅西昂譜寫的不是心理，也非神性。他希望傳遞某種對宗教儀式的體驗。加美蘭音樂和鳥兒的啼鳴聲，讓觀眾直接地、或是以戲劇方式闖入聖方濟各的情感世界，前者是一種源於爪哇島和巴厘島上宗教儀式的打擊樂器合奏，後者則是人與自然的直接對話。此外，各場景的基本結構也承擔著舉足輕重的作用；該結構條理清晰，雖然情節本身帶有極其複雜的宗教冥想和存在含義，但每一位聽眾依然能據此直接了解劇情發展。幾乎每一組場景都有三次發展：第一遍是引入印象，第二遍是重複，讓觀眾產生舊友重逢之感，第三遍則是突破陳規。音樂形式往往反映著某種信念原則。
第一幕進入一種新的生活存在。第二幕是生命中期的遠景。第三幕是生命之路的圓滿。劇情中途，第五場，聖方濟各與奏樂的天使相遇，這時他闖入了一個充滿了類似玻璃豎琴音調的音樂空間，那種音樂既仿佛是登天的雲梯，又恍如天籟之音，深為各時代、各風格的作曲家所傾倒。生命的秘密作為音樂告白已深為作曲家梅西昂熟識。聖方濟各已獲知音樂的本質，於是同大自然展開一場激烈對話。結合了本地與異國鳥鳴聲的“布道”是劇中最長的一場，其中有的段落甚至是樂手在指揮給出起奏手勢後的隨意彈奏。從這裡也可以看出，何謂梅西昂“通過堅定的信念獲得新的自信”。最後兩場的主題是“耶穌傷痕”與“死亡”，梅西昂在此處採用了一些類似嚴刑拷問般的劇烈音響幻覺效果，不含任何美學主義或形上學的因素。歌劇最末尾是由讚美詩合唱和鳥語協奏曲組成的“哈里路亞”讚美詩，作曲家在這個莊嚴結局之前有意設定了一段“長久沉默”。劇本首演時，梅西昂始終認為劇院燈光效果無法達到“永恆的近似值”。聖方濟各的生命旅程代表了一條所有人都能踏上的道路，一條在音樂中最能得到體現的道路。

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《聖方濟各》

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