基本信息
所屬地區：湖北 · 十堰 ·鄖縣文化遺產名稱：鄖陽花鼓戲
遺產編號：Ⅳ-11
遺產類別：傳統戲劇
鄖陽花鼓戲申報日期：2007年
申報人/申報單位：鄖縣
遺產級別： 省
發展歷程
鄖陽花鼓戲系荊、襄一帶流行的梁山調和花鼓戲溯漢水而上，在鄖陽山區衍變發展，逐漸形成的具有當地藝術特色的鄖陽花鼓戲。其中，琴子腔是由流行於鍾祥一帶的梁山調流變而成。是一支使用管弦樂器伴奏的戲曲聲腔。
1949年後，鄖陽花鼓戲在鄂西北發展有近百個業餘劇團。1956年參加湖北省第一屆戲曲匯演，獲得表演三等獎。70年代後，其新編劇目《山村木匠》、《雙批條》、《二桿子招乾》等參加全省業餘文藝匯演，均獲好評。其中《二桿子招乾》於1979年參加全省業餘文藝匯演獲創作、表演一等獎。
代表人物
鄖陽花鼓戲初期均為業餘戲班演唱。最早的戲班，可考者為宣統年間的自樂班。箱主王石猴。掌班賈高升，鼓師姓燕，主琴張醜，幫琴汪頭。演員則集中了當時名角六斤半、唐大漢、徐子東、郭擺子、孫馬娃、李熙鳳、黨老五、陳苟子、鄧興旺等，他們均有自己的拿手好戲，在一地演出多日，戲碼不重複。他們的足跡除遍及鄖陽地區各縣外，更下至老河口，上及陝西白河，遠至商洛地區的漫川關、銀花等地。藝人中最著名者，當推諢名為四喜的朱自亭。
朱自亭(1904～1971)，鄖縣人，出身銀匠世家，先從師劉大保，學唱山二黃，後進自樂班，旦角四行均演唱出色，為觀眾喜愛，因贈諢名“朱四喜”。他扮演《辭店》《眼前報》《汾水河》《三打黃桂香》諸戲中的小旦、正旦、搖旦、丑旦，觀眾說：“小旦演得撩人，正旦唱得動人，丑旦醜得喜人，搖旦搖得逗人。”當時鄉班藝人大多只知化妝濃艷、服裝華麗。朱自亭則講究化妝與服裝相和諧，裝扮符合人物的身份氣質。他的藝品和藝德均為藝友、藝徒稱道，對自樂戲班的團結鞏固和藝術質量的提高起到了積極作用。
劇目介紹
鄖陽花鼓戲中，琴子腔的劇目多為梁山調。八岔腔的劇目則以多種花鼓戲演出的劇目為多。彩腔的劇目多為一戲一腔的生活小戲，如《站花牆》《賣翠花》《小兩口頂嘴》《二桿子招工》等，鄉土氣息濃厚。
八岔腔的聲腔與其他花鼓戲相似。琴子腔中，生、旦行演唱尾腔用假嗓，高八度落音；老生、醜行則用本嗓，平唱落音。琴子腔正腔板式有慢板、二流、飛板等。
發展歷史
鄖陽花鼓戲根據藝人追溯和鄖縣《地方志》佐證，“鄖陽二棚子戲”其源流與移民有關，乾隆年間（公元1736-1796年）至光緒年間（公元1875-1908年）是流行最興盛時期。先後流行於鄂西北的鄖西縣、上津縣（現併入鄖西縣）、均縣（現丹江口市）、竹山縣、竹谿縣和房縣等地，鄖均一帶尤為盛行。光緒初年因遭受水災，大批移民入陝，隨著移民變遷流傳於陝西商南、雒南一帶。1919年前後，鄖陽（今鄖縣）就有9個“二棚子戲班”在鄂、豫、陝、川一帶巡迴演出，農村小鎮的“家園班”亦盛極一時。
十堰市首批市級非遺名錄
| 非物質文化遺產是十堰文化遺產的重要組成部分，是十堰市歷史的見證和民族文化的重要載體，蘊含著中華民族特有的精神價值、思維方式、想像力和文化意識，體現著中華民族的生命力和創造力。 |
