簡介
芬蘭的湯姆（英文：Tom of Finland，1920年－1991年，原名圖克·拉科松南，芬蘭語：Touko Laaksonen，生於芬蘭科林那）是一名性崇拜幻想藝術家，以其同性愛藝術作品及影響20世紀晚期同性戀文化而著稱。他在超過四十年間畫了約3500 張插畫，大多數特點是顯示男子第一及第二性徵：強壯肌肉的軀幹、四肢、臀部及現實中不太可能的碩大陽具。緊身或者部分脫下的衣服用來表現這些特徵，如陽具經常激凸的包在緊身褲子當中展示給觀眾。他的畫作經常表現兩個或者更多男子即將高潮或者進行性活動。
生活和職業
圖克·拉科松南在他年輕時做了第一批色情畫作，但沒有留存。拉科松南開始說他隱藏了這些作品，但是後來又銷毀了，因為“我要參軍”。他的畫作以他早年看到的芬蘭肌肉強壯的勞動者形象為基調。芬蘭不久即捲入與蘇聯的冬季戰爭當中，正式加入到第二次世界大戰。拉科松南應徵加入芬蘭部隊，擔任防空部隊的少尉。他後來認為他對穿制服男性的性崇拜幻想就是因為這次在軍中的經歷。戰後，拉科松南退伍，在廣告業做商業畫師，繼續以自己的趣味創作色情畫作。
1956年，拉科松南向美國頗有影響力的雜誌《男人體》（Physique Pictorial）提交了一些同性色情畫作獲得發表，署筆名湯姆，一個與他的名字圖克類似的名字。雜誌編輯將名字改為了芬蘭的湯姆。
拉科松南的作品引起了同性戀社群的極大關注。到1974年，他已經出版了色情漫畫書並在藝術界有所影響。他最知名的作品都以男性感十足的同性戀為原型，如伐木工人，騎機車的警察，水手，商人，機車騎手，皮衣男子等。他最著名的漫畫系列是“Kake”，其中包含了大量的此種角色。
拉科松南作品展開始於1970年代，1973年他辭去國際廣告公司麥肯廣告在赫爾辛基辦事處的全職工作。“從那時起，我就生活在牛仔褲中，以我的畫作為生”，他這樣描述他那個時期改變的生活。
1979年，拉科松南建立了芬蘭的湯姆公司，收集和發表他的作品。這個公司仍然存在，並且發展為非盈利基金會，致力於收集、保存及展覽同性戀色情藝術作品。 1990年代末，公司以他的作品為基礎引入時尚產品，涵蓋了很多以他作品中的裝扮為特徵的服飾。時尚產品用於時尚文化活動中的原創同性色情畫作開支。他們 的走秀也經常與其他時尚公司一樣在很多地點同時舉行。
在拉科松南去世前，他成為芬蘭紀錄片《父親和健壯軍人——芬蘭的湯姆的藝術、生活及時代》（Daddy and the Muscle Academy - The Art, Life, and Times of Tom of Finland）的主題，該片包含了他的訪談。歐洲發行人taschen已經出版了他的不同的作品集，包括三個回顧選集。
他的畫作很多都基於照片，但是不是完全再現。照相的靈感一方面用於創造有著可信的動作及手勢、栩栩如生的動感圖像，另一方面，拉科松南誇大人體特徵及以他的想法展示男性美及性誘惑，將真實與幻想結合起來。這是在《父親和健壯軍人——芬蘭的湯姆的藝術、生活及時代》中對一些細節的解釋，同時還將一些照片及畫作並排展示說明。
爭論及藝術鑑賞
在生前及身後，對拉科松南的作品的評價在藝術社群一直有不同的聲音，或讚賞或蔑視。拉科松南與同性戀照相師Robert Mapplethorpe的友誼也是備受爭論，後者的作品經常表現虐戀及性崇拜幻想。
對他畫作的一個爭論是對穿納粹制服的男性進行色情化處理。這些構成了他全部作品的一小部分，但是對這些角色恭維的視覺處理導致一些觀眾認為這是與納粹有共鳴感或者親納粹。在他最近的作品選集中，這類作品被略去。後來，拉科松南否認這些作品，並且極力不贊同將他與法西斯主義或者種族主義聯繫起來。他還在他的圖畫中描繪了大量的黑人男子，沒有體現明顯的種族或政治信息；儘管他們與種族主義漫畫一樣被描述為性慾超強的黑人男性，但這些特性也都同樣出現在拉克松南描繪的白人角色上。
藝術評論家對拉克松南的作品看法不一。他的細節作畫技術，導致他被形容為“用鉛筆的大師”，而荷蘭報紙Het Parool的一位評論家則相反的形容他的作品為“沒有表現力的說明”。
不可忽略的爭議是，關於他作品中描繪的“超級男性”（擁有巨大性器和強壯肌肉的男人）是溫和的還是令人討厭的，或是他的作品中是否有顛覆傳統的更深層次的復 雜事物。例如，一些評論家指出的一些例子中，男性味道十足的角色在虐戀的場景中表現出在傳統的粗暴中帶有明顯的外在溫和或是調皮的笑容。
在這些情況下，仍有大量基於單純功利主義而讚嘆的讀者，如阿姆斯特丹的一個皮具店及藝術畫廊的主人Rob Meyer描述的那樣“這些作品不是用來談論的，是用來自慰的”。
文化衝擊及遺產
可以說，拉科松南的作品使得地下皮裝反主流文化復甦並且商業化，並且在第二次世界大戰後，1970年代末及1980年代初愛滋病出現在同性戀社群前達到了高峰。
這段時期，大量的同性戀男子採取這樣的服裝、造型及舉止都是直接源於他的作品（如村民樂隊的Glenn Hughes）。儘管在1980年代中期這種裝扮的流行已經衰落，但拉科松南的作品仍然廣泛使用在同性戀出版物，酒吧，夜總會，以及網上的情色主題社區。 帽子、皮夾克和鬍子的組合成為西方世界流行文化中的同性戀男子的視覺形象（見警察學院電影系列） 。
在1970年代後期，時裝設計師薇薇安·魏斯伍德（Vivienne Westwood）以拉科松南的畫作製作了以性為特徵的T恤，商店由魏斯伍德及其夥伴馬爾科姆·麥克拉倫（Malcolm McLaren）運作。T恤由性手槍的席德·維瑟斯（Sid Vicious）做模特，成為朋克歷史進程中標誌性的一部分。
在1980年代後期，藝術家G.B. 瓊斯（G.B. Jones）開始名為“湯姆女孩”的系列畫作。作品以芬蘭的湯姆的風格為基礎，但是以朋克女孩及其他明顯的亞文化女性為特色。然而，與湯姆的作品不同，瓊斯的作品中，權威形象的存在只是被破壞，而沒有被服從。兩位藝術家在1990年代早期在紐約一起出現過。
1999年，在巴黎的芬蘭文化中心（Institut Culturel Finlandais）舉辦了一個展覽。
紐約的現代藝術博物館獲取了一些拉科松南的畫作作為永久藏品。
視頻錄像
《父親和健壯軍人——芬蘭的湯姆的藝術、生活及時代》（Daddy and the Muscle Academy: Tom of Finland）：作者Ilppo Pohjola，製片人Kari Paljakka及Alvaro Pardo，英國的Oracle Home Entertainment在2002年出版。片長93分鐘，含有拉科松南的畫作，限定18歲以上觀眾觀看。
