湖州竹派簡介
文同《墨竹圖》【湖州竹派】中國畫流派之一。此派以竹為表現對象，以宋文同、蘇試為代表，尤以文同畫竹最著稱。明蓮儒曾作《湖州竹派》，述自北宋至明代畫家共有25人之多。因文同曾於湖州（今浙江吳興）任太守，故稱。元代張退之認為墨竹始於唐玄宗李隆基，吳道子、王維、李昂、蕭悅等也善畫竹。白居易曾作《畫竹歇》贊蕭。而至文同竹藝大進，文氏畢生畫竹。《圖畫見聞志》稱：“善畫墨竹，富瀟灑之姿。”蘇軾稱其畫竹“得成竹於胸中”，身以竹化，以竹出自我之磊磊風神。蘇軾也好為竹，自稱“派出湖州”。但又說“竹石風流各一時，有自己的老勁雄放的風格，被畫史稱為湖州竹派的始祖。元代畫竹成風。元以後，李衍、吳鎮、柯九思等復承其緒。元人吳鎮蒐集學文同畫竹技法的宋元畫家小傳，編成《文湖州竹派》一書，凡二十五人。
創始人
《蓮社圖》文同，北宋畫家。字與可，自號笑笑先生、錦江道人，世稱石室先生。梓州永泰（今四川鹽亭東）人。舉進士，歷官邛州、洋州等知州，元豐初出知湖州，未到任而卒，人稱“文湖州”。操韻高潔，能詩文，善篆、隸、行、草、飛白，初學草書十年，未得用筆之法，後見道上斗蛇，遂悟其妙。尤長於畫竹，畫竹葉創深墨為面、淡墨為背之法，主張畫竹必先“胸有成竹”。重寫生，洋州有篔簹谷，多竹，時往觀察，畫竹益精，有"富瀟灑之姿，逼檀欒之秀"的美譽。蘇軾和他是中表親，畫竹受其影響，嘗題贊與可《梅竹石》：“梅寒而秀，竹瘦而壽，石文而醜，是為三益之友。”說他下筆“能兼眾妙”。黃庭堅題其《竹上鸜鵒》有“功破造化窟”之語。後人畫竹多宗之。元代吳鎮，蒐集學文同畫竹技法的宋元畫家二十五人小傳，編成《文湖州竹派》一書。亦善畫古木老槎，具“槎牙勁削”之致。偶寫山水，黃庭堅謂：”瀟灑大似王摩詰，而功夫不減關仝。”傳世作品有《墨竹圖》軸，圖錄於《故宮名畫三百種》；《墨竹圖》卷，絹本，書款“與可”，元人曾將其與蘇軾《枯木竹石圖》卷裝幀成合卷，現藏上海博物館；又《墨竹圖》軸，絹本，無款，有二印：“靜閒室”、“文同與可”，藏廣東省博物館。著有《丹淵集》。
代表作
作品竹以其“群居不倚，獨立不懼”的品格，“勁節虛心”的象徵意義，一向為古代文人所喜愛。東晉時王子猷在一處只要居留三日以上，就命人種竹，說：“何可一日無此君。”宋代蘇軾也有“無竹令人俗”的詩句。
早在唐代，竹就已經成為獨立的繪畫題材。唐代蕭悅、程修己，五代郭崇韜夫人李氏、後蜀黃筌、南唐徐熙、後主李煜等都有墨竹之作。文同雖不是最早用墨來寫竹的人，但卻能超越前人。創建名震畫壇的“湖州竹派”。正如元代畫竹名家李衎所評：“文湖州最後出，不異杲日升空，爝火具熄；黃鐘一振，瓦釜失聲。”
這幅《墨竹圖》就是他的傳世佳作 。
文同其實他從未到過湖州，只是在晚年奉命出知湖州，但人未到任即去世。然而他的墨竹畫已名揚天下，學者眾多，尤其是元代吳鎮，蒐集學文同畫竹法的宋元畫家25人小傳，編成《文湖州竹派》一書，更向世人昭示其派系的雄厚。而鼎鼎大名的蘇東坡，乃其中表親，又是他畫竹的學生，也多方為他彰揚，於是“文與可”也就成為墨竹畫的宗祖。
畫面上，一桿倒垂竹，幾簇新生葉，凌空而來，如飛鳳展翅，隨風搖曳，似與風勢相抗衡。節距遠而不顯，枝幹虬曲有力，富有彈性，充分顯示出新生枝幹的柔嫩勁節。竹葉疏密相間，錯落有致，因風得勢，舒捲自如，生機勃勃。正如《圖畫見聞志》所說，文同墨竹，“富瀟灑之姿，逼檀欒之秀，疑風可動，不筍而成也”。
文同擅長篆隸行草各種字型，從此幅畫中我們不難看到作者將書法用筆運用與繪畫的痕跡。他用淡墨橫掃代替雙鉤填色，揮揮灑灑中盡得書法任性隨意的抽象特色而又不失法度。枝幹曲中挺進，肉透骨幹，有“顏筋柳骨”的筆力。竹葉則筆筆出鋒，頗見行草功力。文同還借用草書章法的騰空飛白來表現葉片的迎風翻轉之勢，生動準確，讓人如聞風過竹林的“沙沙”聲。
雖然文人畫派不求形似而重意興抒發，但文同畫竹還是注重對它的自然形態的描繪。一桿竹，數枝莖，都從竹節處順勢而出，沉著勁利。這和平時文同種竹、賞竹、知竹、畫竹是分不開的。米芾說畫竹“淡墨為背，深墨為面”自與可始。萬葉叢中，文同用墨色濃淡來表現竹的正反向背，得風勢，增動感，看似隨意中有細緻筆墨。到元代，文人所畫竹的濃淡就只是為虛實相生的藝術效果，輕重緩急的心緒抒發的需要了。
人物介紹
文同（1018一1079），蘇軾的表兄，以畫墨竹著稱。作畫要求“胸有成竹”。蘇軾與文同一起創“湖州竹派”。文同畫竹，單等蘇軾題款。文同、蘇軾對五代墨竹畫法加以改造，其特點是以淡墨為葉背，以濃墨為葉面，竹枝葉不再雙勾，純以水墨畫。從流傳至今的文、蘇的墨竹來看，仍盡力肖似真竹，形象具體而真實。李公麟（1049-1106年），文人畫家，文物鑑定家。與蘇軾要好。蘇軾受到打擊後，二人曾一度疏遠。蘇軾與李公麟多次合作作畫，據黃庭堅記載，蘇、李合作《竹石牧牛圖》，蘇畫叢竹怪石，李畫坡前牧童騎牛，甚有意態。又據蘇軾的胞弟蘇轍記述，蘇、李合作《翠石古木圖》，李作長松，蘇畫坡石。
王詵《珊瑚筆架圖》王詵（1048-1104年），字晉卿。王與蘇是好朋友，王以其駙馬的特殊身份，家中成為文人聚會的場所，李公麟曾畫《西園雅集圖》，描繪文人在王家聚會的盛事，其中有：東坡、王詵、蔡京、李端叔、蘇轍、李公麟、黃庭堅、晁補之、鄭靖老、秦少游、米芾等。王晉卿以善畫山水著稱。
米芾（1061-1107年），字元章，與蘇要好。米芾初見蘇軾是在蘇被貶黃州不久（1082年前後），酒酣，蘇軾詩性大發，請米芾在牆面貼上觀音紙，揮毫作畫，一枯樹，一怪石，兩枝竹，送給米作紀念。此畫後來被王晉卿借去不還，米芾終生引為憾事。流傳至今的蘇軾所畫的《枯木竹石圖》，就畫了一棵被巨石壓彎了腰的古木，石縫長有嫩竹，確是怪奇。
蘇軾，喜歡繪畫，主要是受父親蘇洵的影響。蘇洵為“唐宋古文八大家”之一，收藏之富與公卿不相上下。因此，蘇軾從小就受到這方面的薰陶。步入仕途後，與文同、李公麟、王詵、米芾等文人畫家交往頻繁，這對他喜歡繪畫並成為內行也起到了促進作用。
從文獻記載看，蘇軾的作品主要有《枯木竹石圖》、《雪鵲》、《墨花》、《草蟲》、《應身彌勒》、《樂工圖》、《舉扇障面自畫像》、與李公麟合作《翠石古木圖》、《枯搓壽木叢筱圖》、《小山枯木圖》等。絕大多數都沒有流傳下來。
蘇軾《枯木竹石圖》據記載，蘇軾很注意觀察生活。外出經常隨身攜帶繪畫工具，偶見民家有叢竹老木，就要畫下來，以備創作之用。東坡作畫，有的非常精緻，晁無咎（1053-1110年）在《雞肋集》中記載了東坡所作《蟹圖》，畫得十分認真精緻，連蟹身上的毛都畫出來了。晁感慨說，初看似乎與蘇東坡豪爽的性格相矛盾，但認真分析，可以感到蘇的才能就是如此，大或出於繩檢，小亦合於方圓。
蘇軾的繪畫不乏追隨者，如趙令穰，字大年，是北宋後期有名“小景’畫家，他從東坡先生學畫小山叢竹。蘇軾之子蘇過，直接繼承乃父的枯木竹石傳統，以至蘇軾作古之後，宋徽宗特意派人用小轎把他接進宮中畫枯木竹石。
蘇軾除自己參與繪畫活動外，還親筆記錄了當時的繪畫活動和有關書畫方面的材料，有些不見於其它書畫史籍。
相關書籍
湖州竹派《湖州竹派》
出版/發行時間: 2003-01-01
出版社: 吉林美術出版社
叢書名: 中國畫派研究叢書
作者: 馮超
ISBN: 7538613471
版次: 1
開本: 1/32
頁數: 210
內容簡介
本書包括：湖州竹派的歷史淵源；湖州竹派的創立；湖州竹派的發展；湖州竹派的繁盛；湖州竹派的影響等。
中國美術流派
| 美術流派是美術批評術語，用來指在一定地域、一定藝術機構內形成的美術家創作群體；也用來指採用類似風格的美術家群體。下面讓我們來盤點中國的美術流派。 |
