詞牌簡介
洞仙歌洞仙歌，原唐教坊曲，後用為詞牌。原用以詠洞府神仙。敦煌曲中有此調，但與宋人所作此詞體式不同。有中調和長調兩體。《樂章集》兼入“中呂”、“仙呂”、“般涉”三調，句讀亦參差不一。八十三字，前後片各三仄韻。常以《東坡樂府》之《洞仙歌令》為準。音節舒徐，極駘宕搖曳之致。前片第二句是上一、下四句法，後片收尾八言句是以一去聲字領下七言，緊接又以一去聲字領下四言兩句作結。前片第二句亦有用上二、下三句法，並於全闋增一、二襯字，句豆平仄略異者。
詞牌格律
格律對照例詞：【北宋】蘇軾《洞仙歌·冰肌玉骨》
中平中仄，仄中平平仄（韻）。
洞仙歌
冰肌玉骨，自清涼無汗。
中仄平平仄平仄（韻）。
水殿風來暗香滿。
仄平平、中仄平仄平平，平中仄、中仄平平中仄（韻）。
繡簾開，一點明月窺人，人未寢，攲枕釵橫鬢亂。
中平平仄仄，中仄平平，中仄平平仄平仄（韻）。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。
仄仄仄平平，仄仄平平，平中仄、中平中仄（韻）。
試問夜如何？夜已三更，金波淡、玉繩低轉。
仄中仄平平仄平平，仄平仄平平，仄平平仄（韻）。
但屈指西風幾時來？又不道流年暗中偷換。
（說明：詞牌格律與例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：
平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。下劃線：領格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻）。
洞仙歌柳永
代表作·宋·柳永
佳景留心慣。
況少年彼此，風情非淺。
有笙歌巷陌，綺羅庭院。
傾城巧笑如花面。
恣雅態、明眸回美盼。
同心綰。
繾綣。
和鳴彩鳳于飛燕。
間柳徑花陰攜手遍。
情眷戀。
向其間、密約輕憐事何限。
忍聚散。
況已結深深願。
願人間天上，暮雲朝雨長相見。
蘇軾洞仙歌
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉。但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。
這首詞描述了五代時後蜀國君孟昶與其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上納涼的情景，著意刻繪了花蕊夫人姿質與心靈的美好、高潔，表達了詞人對時光流逝的深深惋惜和感嘆。上片寫花蕊夫人簾內欹枕。首二句寫她的綽約風姿：麗質天生，有冰之肌、玉之骨，本自清涼無汗。接下來，詞人用水、風、香、月等清澈的環境要素烘托女主人公的冰清玉潤，創造出境佳人美、人境雙絕的意境。其後，詞人借月之眼以窺美人欹枕的情景，以美人不加修飾的殘妝——“釵橫鬢亂”，來反襯她姿質的美好。上片所寫，是從旁觀者角度對女主人公所作出的觀察。下片直接描寫人物自身，通過女主人公與愛侶夏夜偕行的活動，展示她美好、高潔的內心世界。“起來攜素手，”寫女主人公已由室內獨自倚枕，起而與愛侶戶外攜手納涼閒行。“庭戶無聲”，製造出一個夜深人靜的氛圍，暗寓時光在不知不覺中流逝。“時見疏星渡河漢”，寫二人靜夜望星。以下四句寫月下徘徊的情意，為納涼人的細語溫存進行氣氛上的渲染。以上，作者通過寫環境之靜謐和斗轉星移之運動，表現了時光的推移變化，為寫女主人公納涼時的思想活動作好鋪墊。結尾三句是全詞點睛之筆，傳神地揭示出時光變換之速，表現了女主人公對時光流逝的深深惋惜。這首詞寫古代帝王后妃的生活，艷羨、讚美中附著作者自身深沉的人生感慨。全詞清空靈雋，語意高妙，想像奇特，波瀾起伏，讀來令人神往。
洞仙歌蘇軾江南臘盡，早梅花開後。分付新春與垂柳。細腰肢、自有入格風流。仍更是、骨體清英雅秀。永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無箇事、一成消瘦。又莫是東風逐君來，便吹散眉間一點春皺。
蘇軾鑑賞
這首詞通篇詠柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調，借娜娜多姿、落寞失時的垂柳，流露了作者對姿麗命蹇、才高數奇的女性深切的同情與讚美。上片寫柳的體態標格和風韻之美。起拍說臘盡梅凋，既點明節令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來臨，早梅開過，楊柳萌發。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”。“分付”，交付之意，著“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集於垂柳一身，從而突出了柳的形象。以下讚美柳的體態標格。柳枝婀娜，別有一種風流，使人想到少女的細腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點，稱頌她有合格入流的獨特風韻，並進而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質特色，從她的體態美，進而刻畫了她的品格美。下片轉入對垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無主。長安永豐坊多柳，生在永豐園一角的垂柳，儘管在明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無人一顧。詩人白居易寫過一首著名的《楊柳詞》，據唐人孟郊《本事詩》載：白居易有妾名小蠻，善舞，白氏比為楊柳，有“楊柳小蠻腰”之句。及年事高邁，小蠻還很年輕，“因為楊柳之詞以托意，曰：‘一樹春風萬萬枝，嫩於金色軟於絲。永豐坊里東南角，盡日無人屬阿誰？’”後宣宗聽到此詞，極表讚賞，遂命人取永豐柳兩枝，移植禁中。東坡在這裡化用樂天詩意，略無痕跡，但平易曉暢的語句中，卻藏有深沉的含義。“斷腸”四句，緊承上文，寫垂柳的悽苦身世，說：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應時舒展。全章用象徵法寫柳，詞人筆下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人。讀罷全詞，一位品格清淑而命運多舛的少女形象栩栩如生地呈現在讀者面前。蘇軾的詠物詞，大多借物喻人、詠懷，把人的品格、身世和情感寄託於所詠之物上，物中有人，亦物亦人。這首詞突出地體現了上述特點，給讀者以無盡的遐思和美好的回味。
李元膺洞仙歌
雪雲散盡，放曉晴池院。
楊柳於人便青眼。
更風流多處，一點梅心，相映遠。
約略嚬輕笑淺。
原文
一年春物，惟梅柳間意味最深，至鶯花爛漫時，則春已衰遲，使人無復新意。余作《洞仙歌》，使探春者歌之，無後時之悔。
雪雲散盡，放曉晴庭院。楊柳於人便青眼。更風流多處，一點梅心，相映遠，約略顰輕笑淺。
一年春好處，不在濃芳，小艷疏香最嬌軟。
到清明時候，百紫千紅花正亂，已失春風一半。
蚤占取韶光、共追游，但莫管春寒，醉紅自暖。
賞析
詞牌 洞仙歌此詞意旨，小序已明言之然借文學意象作婉曲的表達，一唱三嘆，令人回味無窮，卻惟有詞家之長技方能揮灑自如。上片寫新春之景，本無奇處，而用"青眼"狀柳葉之芽，用"顰輕笑淺"喻梅花之蕊，再用"便"、"更"之類虛詞斡鏇語氣，便化腐朽為神奇，令人玩賞不置。下片完全是說理，謂春之佳處不在繁花似錦，萬紫千紅這際正是春光將盡之時，應雖有春寒而春意漸盛之日著意賞春，方"無後時之悔"。揆之此論，可悟盛者已衰這理。然惹謂其純為哲理詞，卻又非也。看他縱有韶光易逝之慨，仍欣欣然自斟自唱，流連光景，又何嘗有"說理"二字橫亘心中，此所以為高。
典範詞作
【宋】柳永《洞仙歌·佳景留心慣》
【宋】蘇軾《洞仙歌·江南臘盡》
【宋】蘇軾《洞仙歌·冰肌玉骨》
【宋】黃庭堅《洞仙歌·月中丹桂》（第四句加襯字）
【宋】晁補之《洞仙歌·青煙冪處》（變格，前片第二句作上二、下三句法，後片第四句加襯字）
【宋】李元膺《洞仙歌·雪雲散盡》（第四句以一領。
