東周漆器考古發現
春秋時期的漆器，目前有上村嶺虢國墓地、沂水莒國墓地等十幾處發現，種類和數量雖不算多，但一些漆器上已使用金屬附屬檔案，並發現鑲嵌金貝和壓花金箔的精品，代表了當時的發展水平。戰國時期的漆器，迄今已在40多個縣、市的近80個地點有過發現，包括了當時楚、秦、齊、燕、三晉、宗周、中山、魯、曾、蔡等國的故地，分布地域和出土數量都遠遠超過前代。長江中下游各地出土的完整漆器較多，這可能與地理環境及墓室結構所提供的較好的保存條件有關。其中以江陵楚墓、長沙楚墓以及湖北雲夢和四川青川戰國晚期秦墓中出土的成批漆器最為著名，是研究戰國漆器工藝的珍貴資料。
種類
春秋時期的出土漆器，已知有豆、杯、盤、勺及髹漆的木棺、車、矛□、盾牌等。戰國漆器種類繁多，家具有床、幾、案、箱；炊廚用具有俎；飲食器有盤、盂、卮、樽、耳杯、勺、匕；妝奩器有奩、盒、梳、篦、□、鑒;陳設品有座屏;仿銅禮器有鼎、豆、壺、鍅等。此外，還發現許多樂器如鼓、瑟、笙、編鐘架；兵器如甲冑、盾、弓、矢□、劍櫝以及戈、矛等長兵器的□；交通工具如車與肩輿等。喪葬用具如棺、□床、鎮墓獸等也都經過髹
東周漆器胎骨及裝飾
東周漆器的胎骨可分木胎、夾□胎和竹（篾）胎3種,以木胎占絕大多數。戰國中期以前多厚木胎，其後增加了較為輕巧的薄板胎。木胎的製法有斫制、鏇制、卷制和雕刻4種。依器形不同，施用不同的加工方法。幾、案、耳杯等多用斫製法斫削出器形；鼎、盒、壺、盂等圓鼓腹器物多用鏇製法；奩、卮類直筒形器物則多用薄木片捲成筒狀器身，下接平板為底；屏風、鎮墓獸等則是木雕作品。從現有材料看，戰國中期已有使用“脫胎法”製作的夾□胎漆器，即用多層麻布或繒帛按照泥、木類內模脫出的器胎。夾□胎輕巧、牢固，漆液滲透性能好，粘附力強，其發明和套用標誌著戰國髹漆工藝的巨大進步。所謂竹（篾）胎漆器，是指在竹器或篾編器物上髹漆的製品，如漆竹卮、竹□、篾編漆盒等。此外，還發現在陶器、銅器以及個別石器上髹漆以及用彩漆描繪紋飾的作法。漆甲、漆盾等則是髹漆的皮革製品。
東周漆器漆器大多有鮮艷的彩繪。所見圖案紋樣有以下幾類：①各種幾何紋和幾何勾連紋;②模擬青銅器花紋;③雲紋及變形雲紋；④動、植物紋；⑤涉及舞樂、狩獵、弋射等題材的生活畫、故事畫；⑥天文圖橡。繪畫的技法是單線勾勒加平塗。工具主要是毛筆。顏色有黑、紅、褐、黃、綠、藍、白、金、銀等十多種。著彩所用塗料，深色用漆，稱“漆繪”，淺色用油，稱“油彩”。油料的成分，有人認為是桐油，有人認為可能是荏油。
漆器的鑲嵌技術在東周得到很大發展。鑲嵌材料除傳統的蚌片外，多是使用銅或金銀一類金屬嵌件，如山東沂水春秋墓中即曾出土1件鑲嵌金貝和壓花金箔的漆勺。戰國漆器上貼附金箔的實例已屢有發現，金箔被剪成各種圖案,有的有針刺花紋,實開金銀平脫漆器之濫觴。漆器鑲嵌技術的另一重要發展，便是在薄板卷木胎或夾□胎器物上鑲加銀、銅□箍。這種漆器稱為□器,始見於戰國中、晚期,有的銅□上還有金銀錯花紋。金屬□的作用除了加固之外，還把漆器裝飾得更加堂皇。精美的□器集中代表了戰國時期漆器鑲嵌和金銀細工的高度成就。此外，春秋以後的漆器上，還逐漸增加了銅鋪首、合頁、蓋鈕、□、足等多種金屬附屬檔案，也起著加固和裝飾的作用。
產地及工藝特點
現有的漆器銘刻表明，官府漆工作坊在戰國漆器生產中占有很大比重，大致有兩類：一類是由各諸侯國政府直接
東周漆器各地出土的東周漆器，從器類、器形、圖案紋樣的不同特點看，應有不同的產地。黃河中、下游地區出土完整漆器較少，多為箱、鑒、壺、盒、盤、豆之屬，器表彩繪則多雲雷、回紋、蟠□、竊曲等紋飾。江漢、江淮地區楚墓中出土漆器最多，門類最全，大量的漆木家具、座屏、經過髹漆的樂器、兵器以及□床、鎮墓獸等漆木雕刻品，為其他地區所罕見，蛇和鹿的形象在楚漆器造型與器表紋飾中最為突出。湖北、四川境內戰國晚期秦墓中出土的漆器，全是日用品，且薄板胎顯著增多，常見烙印戳記和漆書、針刻文字，器表圖案大量使用幾何形紋、雲紋和花、鳥、魚紋，寓意清新，從工藝風格看，與蜀郡成都等地製作的漢代漆器有直接的淵源關係。
