南朝辭賦
正文
指宋、齊、梁、陳四代的辭賦。從建安時期開始，辭賦的風氣有所轉變，鋪陳都邑之盛、功業之美的大賦逐漸被抒情、詠物的小賦所取代。西晉有許多作家寫作辭賦,但渡江以後曾一度趨於沉寂,到南朝又重新興盛起來。當時的辭賦大體可分為兩類：一類是繼承和發展了魏晉以來的抒情小賦，在體格和技巧方面有所創新。一些傳誦的名篇大多屬於這一類。另一類則基本沿襲漢代的大賦，以“體物”為主，偏重於鋪張和誇飾。這類作品雖然較少傳誦之作，但個別作品中的片段和字句，也曾對後來的作家產生過影響。南朝辭賦的發展與其他文學樣式的發展趨勢基本一致。劉宋初年，顏延之的《赭白馬賦》和他的詩一樣用典繁密。謝靈運的賦作中的長篇巨製有《山居賦》、《撰征賦》。《山居賦》寫謝氏的始寧別業,但鋪陳過多,見學而不見才，遠不如他的山水詩精采動人。另外幾篇如《羅浮山賦》、《嶺表賦》、《長溪賦》等模山范水的作品，從現存的殘篇來看，文筆比《山居賦》流麗。稍後有謝惠連和謝莊，所存辭賦幾乎全是詠物之作。謝惠連的《雪賦》和謝莊的《月賦》,雋永清新,素為後世所稱道。在這一時期，鮑照的辭賦成就最高。《蕪城賦》寫兵燹以後的廣陵，通過劫前劫後的對比，以奇峭雄健之筆抒發了人事滄桑的感慨。《舞鶴賦》、《野鵝賦》、《尺蠖賦》諸作，也都寄託深遠。
齊代的作品比較少。謝朓的賦不能與其詩相稱，僅有《臨楚江賦》還比較遒勁。張融的《海賦》，有一些寫景片段較有情采，但在總體上較木華《海賦》遜色。
梁代是南朝辭賦的全盛時期，作家和作品的數量都超過前代。當時的宮體詩人寫作辭賦，詩、賦的題材、風格都無二致,綺語閒情,輕艷流蕩。簡文帝蕭綱今存賦作23篇，在南朝作家中僅次於江淹。其《晚春》、《對燭》、《採蓮》、《鴛鴦》諸題，又同時見於元帝蕭繹或庾信早年的作品中，可見當時文人時有同作。這些作品篇幅短小，多用五、七言句夾雜四、六言句，類似於詩、賦的混合。這種體格，謝莊的《山夜憂吟》、《懷園引》已開其端，但此時套用得更為廣泛，這在文體發展史上是一個值得注意的現象。
梁代成就最大的辭賦作家是江淹。他的作品現存40篇左右,題材比其他作家廣闊,像《待罪江南思北歸賦》、《橫吹賦》，都是南朝賦作中很少見的。作品中有相當一部分是危苦之辭，和上述宮體詩人的賦恰成對照。最著名的作品是《恨賦》和《別賦》，千百年來傳誦不衰，堪稱連璧。沈約也是梁代有名的辭賦作家。他的《愍塗》、《憫國》等篇,其風韻頗近於江淹；《麗人賦》一篇,許槤評為“曼聲柔調，顧盼有情，自有六朝之雋”（《六朝文絜》），內容形式都屬於輕綺一派。
陳代僅存賦作20餘篇，以徐陵的《鴛鴦賦》較為著名。
南朝辭賦的主要傾向仍然是崇尚華靡，內容深刻而藝術上有所創新的不多。蕭統《文選》選錄作品詳近略遠，但劉宋以後的賦僅錄7篇，當出於這個原因。
