作品原文
麗人賦
有客弱冠未仕 ，締交戚里 ，馳騖王室 ，遨遊許史 。歸而稱曰：狹邪才女 ，銅街麗人 ，亭亭似月 ，嬿婉如春 ，凝情待價 ，思尚衣巾 。芳逾散麝 ，色茂開蓮 。陸離羽佩 ，雜錯花鈿 。響羅衣而不進，隱明鐙而未前 。中步檐而一息 ，順長廊而回歸 。池翻荷而納影 ，風動竹而吹衣。薄暮延佇 ，宵分乃至 。出暗入光 ，含羞隱媚 。垂羅曳錦 ，鳴瑤動翠 。來脫薄妝 ，去留餘膩 。沾粉委露 ，理鬢清渠 。落花入領，微風動裾 。
注釋譯文
詞句注釋
弱冠（guàn）：弱是年弱的意思，依古禮男子二十歲行加冠禮，所以也用“弱冠”代指二十歲左右。未仕：沒有做官。
締交：締約結交。戚里：本是漢代長安城中外戚居住的地方，這裡指一般京城中外戚居住的地方。
馳鶩（wù）：指奔走趨赴。王室：指帝王之家。
許史：指外戚之家。許，漢宣帝的許皇后，漢元帝的母親。許皇后死後，其父及兩位叔父皆封為侯。史，衛太子史良娣，漢宣帝祖母，宣帝即位，封史良娣兄史恭之三子為侯。
狹邪：小街曲巷。古樂府有《長安有狹邪行》，故專指都市中人煙稠密的狹窄街巷。邪，通“斜”，街巷。
銅街：即銅駝街，在洛陽城中洛陽宮南金馬門處，也是都城繁華之處。
亭亭：面目清朗的樣子。
嬿（yàn）婉：和順美好的樣子。
凝情：專心。
尚：匹配。衣巾：衣是常服，巾是男子裹束頭髮的幅巾，這裡指未入仕的儒雅少年。據史載漢末一些王公以幅巾代替王服來表現儒雅。
逾：超過。散麝（shè）：散發的麝香。
茂：比……更茂盛。開蓮：盛開的蓮花。
陸離：眾多紛雜的樣子。羽佩：用翡翠鳥羽毛裝飾的佩飾。
花鈿（diàn）：花朵狀的首飾。
明鐙（dēng）：指麗人打的燈。鐙：“燈”本字。連上句是說：只聽見羅衣響動，看見燈光隱約，但麗人卻遲遲不前來。
中：中途。步檐：長廊。一息：歇息一次。
順長廊而回歸：連上句是說麗人走得很慢，似乎路途很長。
池翻荷而納影：池中的荷葉翻飛而起，把麗人的身影納入水中。
薄暮：黃昏。薄，通“迫”，近。延佇：久久佇立。
宵分：夜半。
暗：指室外。光：指有燈光的室內。
隱：收藏。媚：指嫵媚的容貌。
垂羅曳（yè）錦：指衣裙下垂而拖在地上。羅、錦，皆指有花紋的絲織衣物。曳，拖。
瑤：美玉。指玉佩。翠：即上文之羽佩。
薄妝：輕薄的裝束。妝，通“裝”。
餘膩：剩餘的油垢。
沾粉委露：滴落的露水沾濕臉上的妝粉。沾，沾染。委，委積。
理鬢清渠：面對著清澈的水渠整理鬢髮。
裾（jū）：指單衣。
1.弱冠（guàn）：弱是年弱的意思，依古禮男子二十歲行加冠禮，所以也用“弱冠”代指二十歲左右。未仕：沒有做官。
2.締交：締約結交。戚里：本是漢代長安城中外戚居住的地方，這裡指一般京城中外戚居住的地方。
3.馳鶩（wù）：指奔走趨赴。王室：指帝王之家。
4.許史：指外戚之家。許，漢宣帝的許皇后，漢元帝的母親。許皇后死後，其父及兩位叔父皆封為侯。史，衛太子史良娣，漢宣帝祖母，宣帝即位，封史良娣兄史恭之三子為侯。
5.狹邪：小街曲巷。古樂府有《長安有狹邪行》，故專指都市中人煙稠密的狹窄街巷。邪，通“斜”，街巷。
6.銅街：即銅駝街，在洛陽城中洛陽宮南金馬門處，也是都城繁華之處。
7.亭亭：面目清朗的樣子。
8.嬿（yàn）婉：和順美好的樣子。
9.凝情：專心。
10.尚：匹配。衣巾：衣是常服，巾是男子裹束頭髮的幅巾，這裡指未入仕的儒雅少年。據史載漢末一些王公以幅巾代替王服來表現儒雅。
11.逾：超過。散麝（shè）：散發的麝香。
12.茂：比……更茂盛。開蓮：盛開的蓮花。
13.陸離：眾多紛雜的樣子。羽佩：用翡翠鳥羽毛裝飾的佩飾。
14.花鈿（diàn）：花朵狀的首飾。
15.明鐙（dēng）：指麗人打的燈。鐙：“燈”本字。連上句是說：只聽見羅衣響動，看見燈光隱約，但麗人卻遲遲不前來。
16.中：中途。步檐：長廊。一息：歇息一次。
17.順長廊而回歸：連上句是說麗人走得很慢，似乎路途很長。
18.池翻荷而納影：池中的荷葉翻飛而起，把麗人的身影納入水中。
19.薄暮：黃昏。薄，通“迫”，近。延佇：久久佇立。
20.宵分：夜半。
21.暗：指室外。光：指有燈光的室內。
22.隱：收藏。媚：指嫵媚的容貌。
23.垂羅曳（yè）錦：指衣裙下垂而拖在地上。羅、錦，皆指有花紋的絲織衣物。曳，拖。
24.瑤：美玉。指玉佩。翠：即上文之羽佩。
25.薄妝：輕薄的裝束。妝，通“裝”。
26.餘膩：剩餘的油垢。
27.沾粉委露：滴落的露水沾濕臉上的妝粉。沾，沾染。委，委積。
28.理鬢清渠：面對著清澈的水渠整理鬢髮。
29.裾（jū）：指單衣。
白話譯文
一位沒有功名的青年客人，在有權勢的外戚家遊玩。小街曲巷有才華的少女，京城繁華街道聞名的美人。她亭亭玉立似月光朗照般的溫柔，嬌美的樣子如明媚春光使人感到溫馨。情意專注等待善價賣身，懷春想要侍奉青年男子。她的芬芳撲鼻超過散發麝香的香氣，面龐姣好如盛開的荷花。以翠鳥華貴羽毛為飾的佩帶參差錯綜，鑲嵌各種顏色的金花令人眼花撩亂。只聽羅綺衣服微響卻不進入屋內，藏在明亮燭光後但不向前。她在走廊中暫停玉步，倚檻小憩，順著長廊輕盈返回。窈窕的倩影與池中的荷影相映，羅衣的飄拂與翠竹的搖曳相諧。引領而盼傍晚到來，夜半時分麗人終於在焦急渴望中來到。羅裙下垂，穿著色彩鮮艷華麗衣裳；輕移蓮步，精美首飾撞擊發出悅耳聲響。脫下身上薄薄的衣裳，體香濃郁而消魂。脂粉被晶瑩的晨露沾濕，她對著清澈的渠水略微整理一下雲鬢。輕柔的落花飄入她的衣領；清風徐來，拂動了她的單衣。
創作背景
《麗人賦》創作於南朝宋孝武帝大明四年（460年），沈約當時二十歲左右。沈約的祖父沈林子是一代名將，曾追隨劉裕參加了北伐南燕、抵抗盧循、討伐司馬休之及滅亡後秦的戰爭，由於沈林子戰功赫赫，吳興沈氏在南朝門閥士族中占有較高的地位，沈約的父親沈璞備受宋文帝的恩幸，可以說他既是朝廷命官，亦是文帝的家臣。正是這種特殊的君臣關係，使得該房支長期捲入皇室內爭之中，並最終演化為沈氏宗族史上的一次家難，在元嘉三十年（453年）的“二凶之亂”中，時任淮南太守的沈約之父沈璞，因追隨故主始興王劉濬而“不從義師”之故，為起兵討逆的孝武帝劉駿所誅。受此株連，當時年方十三的沈約，則被迫潛竄避難，繼而雖獲赦免，卻仍在較長時期內沒有獲得功名，於是他開始四方拜謁，既攀附貴為始興郡公的宗人沈慶之，為之捉刀代撰《讓儀同表》，同時又出入於西陽王劉子尚門下，以期從中開闢仕途。《麗人賦》的首句“有客弱冠未仕，締交戚里”便是交代了這個背景，結合全文來看，年輕的沈約在京城四方交遊中結識了一位麗人，兩人曾相互愛戀，晚上私下偷偷相會，這篇賦即是沈約為此麗人而作。
作品鑑賞
文學賞析
自宋玉的《高唐賦》、曹植的《洛神賦》之後，從兩晉到南北朝，出現了大量以美人為吟誦對象的作品，其中南朝沈約的《麗人賦》可謂其中佼佼者。不過，《麗人賦》的主角是一位鬧市中的娼妓，通過寫其薄暮中偷赴佳期之事，表現出狹邪輕浮的特點，也反映了南朝士族階層狎妓冶遊的放浪生活。
作者首先細膩而傳神地描繪了麗人姿容之美。從“狹邪才女”到“雜錯花鈿”，先寫其容貌特點，後寫其華美的服飾。“狹邪才女，銅街麗人”兩句含有典故，前句出自古樂府《長安有狹斜行》，後世用“狹斜”街道指代娼妓居住之所；後句中的“銅街”指的是“銅駝街”，陸機《洛陽記》中有言：“洛陽有銅駝街，漢鑄銅駝二枚，在宮南四會道相對。”後世用來指代城市內的繁華街道。用這兩個典故，則隱晦地指出麗人本是娼妓的身份。
其後，沈約分別從靜態與動態兩個角度展開描寫。“亭亭似月，嬿婉如春”，麗人姿容如皎潔的明月，神態仿如充滿生機的春光，一靜一動，既充滿詩情畫意，又把麗人的不同形象描繪得栩栩如生。麗人的容貌、神態已宛在眼前，作者又更進一步，通過香味、服裝、首飾等現實中的細節，寫麗人之美。
從“響羅衣而不進”到“風動竹而吹衣”，由靜態轉入動態，由對人物外貌的正面描寫轉入對情景的描繪，以期在有畫面、有情節的場景中顯現人物特點。走路時羅衣摩擦的簌簌聲隱約傳來，忽明忽暗的燈光將人影投射到地上，但是卻並未看到人物登場。“響羅衣而不進，隱明燈而未前”兩句，並未直接點出具體人物，卻包含兩位主角：一個是著羅衣隱明燈的麗人，一個是焦急等待中的男子。麗人終於出場，她“中步檐而一息，順長廊而回歸”，在細微的動作描寫中，麗人的躊躇、顧慮、矜持體現出來，而男子盼而不得的失落心情也隱約可察。“池翻荷而納影，風動竹而吹衣”，在滿池荷花的映襯下，麗人窈窕的身影漸去漸遠，輕風吹過竹林， 麗人輕薄的羅衣飄逸飛揚。荷花、竹林兩個簡單意象，共同構建出清新雅致的意境，並襯托出了麗人的動人姿態。
從“薄暮延佇”到最後，寫了麗人夜半而來、天明而去的情景。麗人“薄暮延佇，宵分乃至”，出入時臉上含羞，面有媚態，錦衣飄飄，頭飾搖搖。文中正面描寫麗人的嫵媚動人，又像是在以一直未出場的男子的視角欣賞佳人。 “來脫薄妝，去留余膩”一句，隱含一夜歡愛的信息，寫出男子的留戀和回味。麗人離去時， “沾妝委露，理鬢清渠。落花人領，微風動裾”，這一幕情景美好而和諧，令人也不由得心生柔情蜜意。全文在意味悠長的情景中結束，引人遐思。
沈約運用多種藝術手法，對麗人進行了多方面的細緻描繪，並且擺脫了楚辭以來文人慣用“香草美人”寄託身世的傳統，認為“美”本身就是一種價值。另外，文章文辭艷麗，對偶精工，顯現出南朝駢賦富、輕、艷的特點。
名家點評
清代藏書家許槤：“曼聲柔調，顧盼有情，自是六朝之俊。”（《六朝文契箋注》卷一）
陝西師範大學教授楊曉斌：“與前作相比，沈約的《麗人賦》有繼承，也有獨特之處。描寫的對象也是都市艷麗美人，全篇也是用講故事的形式展開，轉述美人的美貌和幽會情景。其獨特之處在於，在外貌描寫上，不重誇飾，而著力於細微的動態中表現其感情和心理的變化。幽會場景的描寫，與司馬相如的《美人賦》相比，較為隱晦。在語言的韻律上，則更為流暢。沈約《麗人賦》為當時社會現實和文壇風氣的產物，對宮體文學中美女題材有較大的影響。”（《歷代賦評註 南北朝卷 》）
遼寧大學特聘教授於景祥：“從駢體文的發展來看，沈約的《麗人賦》標誌著駢文的完全成熟。此文句式不僅出以雙行，並且通篇以四六句式為對，整齊劃一，工穩妥貼，表明四六式駢體的定型；同時文章在遺詞造句上既注重藻飾，又注重聲韻的配合；雕鏤辭藻，敷衍色彩；協調聲韻，偶儷其詞。把駢體諸種形式技巧之美集中統一地展示出來了。”（《駢儷之風影響下的南朝四代散文》）
作者簡介
沈約（441年—513年），字休文，南朝文學家，吳興武康（今浙江德清武康鎮）人。出身門閥士族，歷仕宋、齊、梁三代，官至尚書令，謚隱。其詩講求聲律，與謝朓、王融等所作共稱“永明體”。與周順等首創四聲、八病說，規範古體詩，促進了其向律詩轉化。其文以史筆最高，著有《四聲譜》、《齊紀》、《沈約書》等，現僅存史書《宋書》。明人輯有《沈隱侯集》。
