電影簡介
遠山的呼喚主角簡介
高倉健高倉健
以沉默寡言的“男子漢”形象而聞名的高倉健是日本影壇的一個“奇蹟”，從影近50年，拍片200餘部，獲獎幾十次，迄今在日本影壇無人可比。2000年，年近七旬的高倉健又以《鐵道員》影片榮獲蒙特婁國際電影節最佳男演員獎，再次征服了無數喜愛崇拜他的影迷。足以代表日本當代電影的高倉健，曾主演過《幸福的黃手帕》、《車站》、《動亂》、《海峽》、《夜叉》、《南極物語》等知名電影。他至今仍積極於演藝工作，廣末涼子主演的《鐵道員》，曾創下20億5000萬日圓的賣座紀錄。
代表作品：《宮本武藏》(1964年，飾演佐佐木小次郎，開創“高倉健的俠義時代”)、《追捕》(1976年) 、《幸福的黃手帕》(1977年)、《遠山的呼喚》(1980年)、《鐵道員》(1999年)、《螢火蟲》(2001年)等。
倍賞千惠子
遠山的呼喚倍賞千惠子是日本影壇上一位以扮演平民女性著稱的熠熠紅星。她沒有艷麗的容貌、身材也很瘦小，但她所塑造的民子這一形象卻是那樣的堅強、剛毅，使人感到她從外表到心靈都是那樣的純潔和美麗。
她在山田洋次導演的《故鄉》、《家族》、《同胞》等片中，擔任了主要角色。她在這些影片中，出色地塑造了因操勞家務而搞得面目憔悴，但性情卻非常溫柔的婦女形象。近年來，她與高倉健合演了《幸福的黃手帕》和《遠山的呼喚》等影片。
其中《遠山的呼喚》獲第四屆蒙特婁電影節特別獎，倍賞與高倉健分別獲得第四屆日本電影藝術科學院授予的男、女主角獎。在山田洋次導演的影片中，倍賞已是不可缺少的女主角了。
導演簡介
山田洋次
山田洋次，一個道盡日本人心事的電影大師，他有「喜劇山田」、「庶民劇大導」之稱，更在國內被封為「日本人心靈的代言人」。不過，相對於他在松竹片廠的前輩小津安二郎、木下惠介以及其他名導如黑澤明、溝口健二等，山田洋次的藝術成就可說一直被忽略。但事實上，山田電影比任何一位大師的作品都更深入日本民心。
山田洋次，1931年生於日本大阪，兩歲時因父親的工作關係，舉家遷往滿洲，戰後才返回日本。他在東京大學主修法律，畢業後考入松竹擔任助導，後晉升為編劇；1961年執導了首部電影《二樓的陌生人》，至今已自編自導了77出電影，經典作多不勝數，其中以逾四十八集的《寅次郎的故事》系列最具代表性。系列由已故巨星渥美清演繹「寅次郎」的放浪人生，由1971年起，每出新作均成為日本的指定賀歲片及暑期片，維持了三十多年，乃日本最膾炙人口的電影系列，並見證了日本在經濟高速成長的三十年間，城鄉、家庭關係、價值觀等變化。
七十多部作品之中，均可見山田鍾情描寫庶民形象多於中產面貌，無論是《男人之苦》系列，還是愛情片以至近年的古代劇，他電影中的人物皆來自低下階層。山田從影以來都希望自己的電影能「與民同樂」，強調娛樂性多於藝術性，相比起同期加入松竹的大島渚，路線顯然更大眾化。他的人物樂觀、正義、善良、幽默、有人情味，且浪漫非常，乃山田期盼日本人能流傳下去的優良品性。雖笑言男人很苦，但山田電影裡的男人和女人其實最可愛、最勇敢、最浪漫。
主要作品：《寅次郎的故事》、《家族》、《故鄉》、《同胞》、《遠山的呼喚》等。
劇情介紹
遠山的呼喚自從在民子的牧場幹上了短工，田島耕作默默地承擔著繁重的勞動，不僅和武志成了形影不離的朋友，而且還成了這個柔弱家庭的保護神，在長久的共同生活中，耕作和他們母子二人建立了真摯的感情。就在民子從心裡開始接受耕作時，耕作在賽馬會上被警察認出，第二天就被逮捕並判有期徒刑四年。消失在茫，民子只能在愛的深處呼喚著耕作的早日歸來。
具體劇情
遠山的呼喚民子是一位年輕貌美的少婦，兩年前隨丈夫遠離繁華喧囂的都市到北海道拓荒，不久丈夫就因意外而離她而去，留下兒子和她一起靠餵養奶牛為生。在一個大雨如注的冬夜，請求避雨驅寒的田島耕作闖進了他們原本冷清而寂寥的生活。田島耕作勤勞而善良，但父親因生活所迫而自殺，妻子又因償還不起高利貸而自尋短見，面對債主凶蠻地挑釁，耕作一怒之下殺了債主後流亡他鄉。自從在民子的牧場幹上了短工，田島耕作默默地承擔著繁重的勞動，不僅和武志成了形影不離的朋友，而且還成了這個柔弱家庭的保護神，在長久的共同生活中，耕作和他們母子二人建立了真摯的感情。就在民子從心裡開始接受耕作時，耕作在賽馬會上被警察認出，第二天就被逮捕並判有期徒刑四年。消失在茫，民子只能在愛的深處呼喚著耕作的早日歸來。少婦風見民子與丈夫一起離開繁華都市，遠赴北海道拓荒並建成一座牧場。後來丈夫病故，民子只能以自己柔軟的肩膀挑起生活的重擔。由於厭倦了城市裡的快節奏和複雜的人際關係，儘管生活非常艱難，民子仍然沒有賣掉牧場，反而更加依戀這遼遠而孤寂的草原。田島耕作是牧場的短工，整天神情冷漠，寡言少語，原來他的父親為生活所迫自殺，母親因還不起高利貸也自殺死去，憤怒的耕作將凶蠻的債主殺死並流亡至民子的牧場。食品店老闆氓田是個鯀夫，雖然言行粗俗但對民子一往情深。民子卻與耕作在共同的艱辛勞動中建立起了真摯的愛情。耕作也很憐惜民子的兒子武志，將其視作己出。在一次賽馬會後耕作被警察發現。他向民子說明了真相，離開牧場前被逮捕。在押送耕作的火車即將開動之前，民子與氓田出現在他面前。原來民子已經賣掉牧場和武志住到鎮上，並決意等候耕作歸來。耕作扭過臉去，用民子給他的手絹拭去滿面淚流。少婦風見民子與丈夫一起離開繁華都市，遠赴北海道拓荒並建成一座牧場。後來丈夫病故，民子只能以自己柔軟的肩膀挑起生活的重擔。由於厭倦了城市裡的快節奏和複雜的人際關係，儘管生活非常艱難，民子仍然沒有賣掉牧場，反而更加依戀這遼遠而孤寂的草原。田島耕作是牧場的短工，整天神情冷漠，寡言少語，原來他的父親為生活所迫自殺，母親因還不起高利貸也自殺死去，憤怒的耕作將凶蠻的債主殺死並流亡至民子的牧場。食品店老闆氓田是個鯀夫，雖然言行粗俗但對民子一往情深。民子卻與耕作在共同的艱辛勞動中建立起了真摯的愛情。耕作也很憐惜民子的兒子武志，將其視作己出。在一次賽馬會後耕作被警察發現。他向民子說明了真相，離開牧場前被逮捕。在押送耕作的火車即將開動之前，民子與氓田出現在他面前。原來民子已經賣掉牧場和武志住到鎮上，並決意等候耕作歸來。耕作扭過臉去，用民子給他的手絹拭去滿面淚流。
影評
影片《遠山的呼喚》從此開始，細膩展開了自巳的平民生活的細節故事。我們知道，山田洋次一向都是以拍攝喧囂都城以外的平民小人物瑣碎生活為重的。比如上面提到的，田島耕作離開並且謝絕了女主人民子的小費情節， 是別有一番意味的。全片一共有兩次女主人民子給田島耕作工錢的情節，而且都是由民子八歲兒子武志跑去送上。第一次田島耕作謝絕工錢小費那是屬於事中情理，由於武志再三強給，田島也就收下了。關健是第二次給田島耕作的工錢，第二次田島耕作也照舊推辭了。這次推得那么富有人情。近景搖上，民子把錢塞給兒子，鏡頭拉開，武志奔跑上去追到田島耕作給他一枚信封里的錢，遠景，田島耕作回身蹲下來，把信封塞回武志懷中，又拍拍孩子的頭，轉身鑽入警車飛開而去，武志哭喊著追趕著，近景民子依靠在木樁上面。我特別記得，這根牧場們木樁是田島耕作曾經栽種的。生活常識告訴我們，田島耕作的第一次婉拒之餘收下民子工錢是合情合理的。第二次完全推回那份工錢也是盡如人意的。第二次跟第一次不一樣了，我以為那錢並不重要，情卻己經是這一家人的自家事情了。話又說回來，田島耕作開始渴求打工時候就有言在先：工錢好說，管飯就行。
影片《遠山的呼喚》男主人公田島耕作出場時是一個非常神秘的人物。他不言不語，神情冷漠，苟束言笑，他只知道認認真真的幹活吃飯。電影鏡頭總是偏好他的高大背影，他內心世界好象是一個永遠打不開的迷。隨著電影故事情節的推沿展開，觀眾也隨著田島的獨樹個性一步步漸漸看清了他的人品。田島耕作是一個非常自斂的男人，他在一個風雨交加之夜初來民子的家門，只是小心奕奕地請求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田島耕作還是一個勤勞的男人，他初到民子家第一夜就幫助民子接生小牛。第二天天亮離開民子家時，田島耕作還一再謝絕了女主人的小費。
幕後製作
遠山的呼喚影片將平淡如草原上的微風的日常生活通過散文詩般的形式娓娓道來，表現了普通人身上那種雖處逆境卻頑強抗爭的非凡性格和氣質，還有那純真摯朴的愛情。畫面具有濃郁的生活氣息和抒情性，亦使用了一些幽默手法，穿插了一些喜劇因素，使得故事既妙趣橫生又生動感人。
獲獎記錄
影片曾獲1980年的《電影旬報》十佳獎第五名、每日電影競賽優秀獎、日本電影協會優秀影片獎、日本文化廳優秀影片獎，及第四屆蒙特婁國際電影節特別獎。
職員表
▪製作人：島津清▪導演：山田洋次
▪編劇：山田洋次；吉岡秀隆；朝間義隆
▪攝影：高羽哲夫
▪配樂：佐藤勝
▪美術設計：出川三男
