影片劇情
《時光依舊》《時光依舊》是一個半自傳性的電影，記錄了一個家庭生活中四個標誌性的片段。
這部電影以我父親的私人記事本為素材，從1948年他作為一名抵抗戰士開始講述，同時參雜了我母親寫給她流亡海外的親人的家書和我關於父母親的私人回憶。電影描繪了這些巴勒斯坦人日常生活的畫卷：他們留在他們出生的土地上，被劃入“阿拉伯以色列人”，在自己的國家作為少數派而存在著。從1948年以色列建國至今，透過影名巴勒斯坦抵抗組織成員福阿德的故事，呈現出他兒子對於自我身份認同的追問。這場政治浩劫的現實讓伊利亞•蘇雷曼不得不思考這樣一個問題：是他將巴勒斯坦帶到了他所到之處，還是巴勒斯坦自己延伸到了世界的其他地方？
幕後花絮
《時光依舊》是繼巴勒斯坦導演伊利亞•蘇雷曼《消失文明的編年史》，《神聖的介入》之後的第三部關於以色列的電影，於拿撒勒開始拍攝，全片耗資七百萬，是導演至今以來投資最高的電影。拍攝地點包括以色列，巴黎以及紐約三個地方。而此片將作為導演以色列三步曲的最後一部影片。三部作品內容之間有著一定的聯繫，基本上是從不同的角度講述同一個故事。《神的介入》之中伊利亞這個角色仍然會出現在此片當中，只是他看時間的角度也產生了變化，曾經他認為只有以色列如此混亂不堪，而事實是，世界各地都充斥著混亂與鬥爭。影片用黑色幽默,荒誕無稽的情節來講述著這個世界黑暗的一面，為的是讓觀眾在不會收到驚嚇的同時接觸到這個世界陰暗的一面。如兩部影片一般，導演此次還會參與編劇演出以及合作製作。邁克•詹迪爾於比利時的shingle Artemis也將參與後期製作，Wild Bunch負責影片的投資以及市場銷售。
一句話評論
蘇雷曼電影的力量在於，在這場巴以衝突中，他讓我們看到了衝突雙方的視角，帶著一種荒謬詩歌般的雙重的精疲力竭。——《查理周刊》
很少有人能說得這么少而道出這么多東西，那么堅決地拒絕操縱情感而給人如此多的感動，帶著如此強烈的鄉愁卻不斷用小丑般的笑話讓人微笑。——《瑪麗安娜》
伊利亞·蘇雷曼看明白了一切，他不願僅僅做個歷史教科書式的概覽。他的荒謬感為電影增添了詼諧和活力：由於他的詩意、樸實、細膩、敏感和清醒，他為這些特殊歷史事件賦予了一種普世的意義，為愧為大師之作。——《星期日報》
《時光依舊》通過一種滑稽、淡定卻顛覆性的方式，向我們展示了一個冷酷無情的國家。——《影視迷》
這部電影秉有一種視角，一種有著時間跨度的視角：一邊看過去（1948年到1970年，被放逐的巴勒斯坦），另一邊看現在。蘇雷曼非常懂得平衡。——《解放報》
幕後製作
伊利亞·蘇雷曼執導的《神聖的介入》曾經入圍2002年的坎城電影節競賽單元，並且獲得了評審團特別獎。2009年這部新片再度入圍坎城。
影片藉由一位男人 Fuad (Saleh Bakri) ──巴勒斯坦抵抗軍成員──他的故事，來帶起自 1948 年以色列建國後至今的很長期的國家、家族之命運的思考。導演伊利亞·蘇雷曼也客串出演。雖然這是一部伊利亞·蘇雷曼的影片，主題也大多圍繞在巴勒斯坦的命運上，但是，這卻有點不是一部巴勒斯坦片：資金大多來自法國，兼些許的比利時、義大利跟以色列資金；國際著作權也握在法國的 Wild Bunch 手上。
七年的反思
如果不算2007年為慶祝坎城電影節60周年而參與的《每人一部電影》的短片製作（蘇雷曼導演的短片名為Irtebak），伊利亞·蘇雷曼自2002年完成《神的介入》之後，時隔七年才有這部新作問世。
時光依舊關於長達七年的空檔期，蘇雷曼解釋說，在結束《神聖的介入》拍攝之後，他花了兩年的時間投入影片的宣傳。這並非被迫為之，蘇雷曼很願意借這個機會同不同國家的觀眾見面、交流，了解觀眾對於電影的需求。之後，蘇雷曼說，“就無可避免地進入了一段滿足期”，這種勞作、收穫之後的舒適感讓他又愛又恨，“你希望就這樣一直下去，但哪一天一旦你跳出來，你心有餘悸地會感謝上帝。”
耗時如此之長的準備階段也緣於伊利亞·蘇雷曼靈感源於生活的信念：“我的前兩部電影的拍片經歷讓我意識到，為了能夠寫作必須先生活。我電影中的半自傳維度源於對現實的直接觀察所激發的靈感。”導演有這樣一個習慣：總是隨身帶個筆記本，裡面記錄著對日常生活點滴的觀察，比如一陣風吹過樹梢。“這種積累創造出一種影像和聲音的集合，這便是我的電影的根源。如果我對自己和觀眾足夠誠懇的話，我就不能拍那些我沒做過的事情。
此外，伊利亞·蘇雷曼不允許自己重複過的主題：“我的每一部電影都講述了幾個主題，這能給一部電影以新生。我拒絕重複同樣的主題，或者圍著同一個主題轉圈。”在蘇雷曼看來，這不光是導演意願的問題，這涉及到為觀眾提供一個參與真實時刻的可能性的道德責任，不要讓觀眾有老調重彈的感覺，這是一個電影工作者的責任。
而同很多敏感題材的影片一樣，耗時的最讓人無奈的原因是投資問題：“這一點我是有經驗的。每一次我寫好劇本，總是要花三年時間才能找到一個願意冒險的投資方。製片人會很喜歡我的電影，但僅限於殺青之後。為我的電影籌措資金總是一個足夠離奇的冒險。”
導演的初衷與妥協
《時光依舊》是導演伊利亞·蘇雷曼繼《消失文明的編年史》和《神聖的介入》之後的第三部長片。在構想新電影的最初，蘇雷曼本想拍一部史詩性的電影，不為任何一種類型所限制：“我想製造一部個人的私密的電影，聯繫歷史事件，但激起強烈的感情。影片中描述的某些事件在現實當中是真實發生的，在一個混亂和極端暴力的背景之下。我以前從沒在電影中呈現過那個時代的這些記憶，但我希望這些混亂能夠以這樣一幕芭蕾劇的形式呈現出來，其中的暴力不是展示出來，而是由情感激發出來的。所有的挑戰在於找到表達這種暴力的合理的影像方式，去除任何新聞報導慣常帶有的聳人聽聞。那個時期的殘酷是非常極端的，我把它回憶出來而不是描述它，這對我很重要。”
但導演想拍一部歷史題材影片的意願很快就因為財政問題而碰壁，這讓他不得不對劇本作出調整：“我的第一反應是受挫感，我感覺這些限制是我創作過程的一個阻力，讓創作幾乎不可能完成。但接著，我告訴自己應該學會節制，在可能的範圍內做最大的努力。這個經歷超越了電影的領域。這種修道般的態度幫助我們成為更好的存在，更樂於給與而不是拿取。這個經歷對於我是一節關於人生的課，教與我一種自然的慷慨。”
另外，本來電影的故事應該在兩個不同的地方展開，但劇本完成之後，導演便對工作方式做出新的調整：“我發現，情節的推進不應該是水平的，而應該是垂直的，不該強調寬度，而應在深度上下功夫。”因此，導演選擇了在一個地方拍攝，“這樣我可以致力於一種真正的國內研究，去記錄歷史上那些最微不足道的時刻，從而賦予情節以適當的深度和厚度，以使它變得更具普遍性。”
更為成熟的政治觀
身為一名巴勒斯坦導演，在以往的電影中，伊利亞·蘇雷曼卻並沒有拿自己的敏感身份和與其息息相關的政治事件來說事。而《時光依舊》似乎開始關注政治，對此，蘇雷曼解釋道：“我的電影都是受到我日常生活的啟發。既然我生活在一個同我的國家一樣敏感的地區，政治就會扮演一定的角色。看起來，巴勒斯坦已經成為媒體過度曝光的對象，它已經逐漸變成左右兩派意識形態鬥爭的工具。所以，拍攝這樣一部有著政治意味的影片，我面臨一個挑戰：要儘可能地避免將電影變成歷史教育課程的媒體進路。我想呈現的是，在一個家庭內部的親密時刻，我唯一的願望是激起觀眾的快樂，並達到某種電影的真實。如果達到這個目標，電影就獲得了一種普世的維度，從那時候起，世界本身就成為了巴勒斯坦。如果碰巧，這電影激起某些觀眾政治方面的興趣，他們便會走進圖書館或書店，去了解更多打動他的人物的生活。”
同時，透過影片，蘇雷曼也向我們分享了他的政治觀點：“我對政治的認識在各個方面發生著變化。我與現在的自己拉開了距離。當你注意到正在流逝的時間，到來中的體驗，你的思想就開始變得更為深刻，你超越了自己，變得更為成熟。有時，這就是一種純粹的智性追求。我的電影想呈現給觀眾的就是：當大家真正分享一種生活體驗的時候，當人們深入道德領域，能夠深刻地體會到無論性別或民族的他人的痛苦的時候，人們就能感受到一種脫離自我、與不同膚色、不同種族的人站在一起的快樂。”
而對於自己的特殊身份，他則希望不要為自己貼上任何標籤：“我非常相信詩歌的普世性，但在今天，對世界的親近感正在由另一種現象誘導而出，以一種反常而虛幻的方式：全球化。然而，也許正是全球化能夠讓人停止用一種盲目崇拜的眼光看待巴勒斯坦，為我撕下巴勒斯坦導演的標籤。”
誠摯的邀約
無論如何，伊利亞·蘇雷曼都不能算是一個煽情的導演。這一點上他對自己有著清醒的自知：“當我看我的其他片子時，我注意到自己很樂於在觀眾和劇情之間製造那種間離效果，這不是缺乏真誠的緣故，而僅僅是因為我拒絕在情感地帶冒險，我怕自己不適合在那生存……”而在《時光依舊》中，蘇雷曼開始了冒險：“這部影片我可以說把自己完全敞開了！我走進自己私密空間的最深處，帶著它所承載的所有快樂和痛苦。我希望你無須理解這部電影，而用心去體會它，在情感上將自己代入。在觀看樣片時，看到全家人重聚在一起準備晚餐時，我自己也被打動了。那裡有一種從未失去的模糊記憶，一種普魯斯特式的東西。烹調喚起我的某些記憶，而這些記憶又喚醒了其他記憶。這不是一種吸引觀眾的伎倆，而是邀請他們加入的意願，通過某些極微不足道的細節，讓他們在自己的童年時光中開始暢遊。這就像在電影中旅遊，而不是拍電影。”
沉默的頌詞
我發覺沉默是非常有電影感的。沉默是尤為顛覆性的，所有的政府都對它敬而遠之，因為這是反抗的武器。在詩歌中，沉默有著跟呼吸一樣根本的地位。很多人會為沉默所嚇，因為他們感到不安慰，感到沒有定位。看看現在電影工業製造出的電影，僅僅一刻的沉默也是幻想，在結束之後，人們才意識到電影什麼都沒說。沒有給公眾任何反思的空間。沉默提供了自我反省的途徑，以不那么讓人舒服的方式。
花絮
·本片入圍第62屆坎城電影節的主競賽單元。
媒體評點
蘇雷曼電影的力量在於，在這場巴以衝突中，他讓我們看到了衝突雙方的視角，帶著一種荒謬詩歌般的雙重的精疲力竭。——《查理周刊》很少有人能說得這么少而道出這么多東西，那么堅決地拒絕操縱情感而給人如此多的感動，帶著如此強烈的鄉愁卻不斷用小丑般的笑話讓人微笑。——《瑪麗安娜》
伊利亞·蘇雷曼看明白了一切，他不願僅僅做個歷史教科書式的概覽。他的荒謬感為電影增添了詼諧和活力：由於他的詩意、樸實、細膩、敏感和清醒，他為這些特殊歷史事件 賦予了一種普世的意義，不愧為大師之作吧。——《星期日報》
《時光依舊》通過一種滑稽、淡定卻顛覆性的方式，向我們展示了一個冷酷無情的國家。——《影視迷》
這部電影諺秉有一種視角，一種有著時間跨度的視角：一邊看過去（1948年到1970年，被放逐的巴勒斯坦），另一邊看現在。蘇雷曼非常懂得平衡。——《解放報》
