劇情
影片通過一個妓女的一生，描寫了在1970年以後韓國社會、政治、經濟的變遷史中，人本主義被損壞的過程，表現了隨著經濟的增長而變化的倫理觀念。林權澤在韓國電影界的地位，正如黑澤明之於日本電影、阿巴斯之於伊朗電影一樣。他的作品有著韓國文化的深深烙印，以美侖美奐的影像來展現韓國的民俗風貌，並由此追溯故事發生的歷史背景和人們的生存狀態，從而啟迪觀眾對韓國的歷史和現今生活進行反思。
演員介紹
《娼》申恩慶畢業於檀國大學話劇電影系。1986年初次登台。她橫眉冷眼，一臉冷酷，跟美麗的“野蠻女友”全知賢不同，她並非人見人愛的靚女，但眉宇間有一份強烈的英氣。身段修長而骨架適中，身手不凡，難得的是還有一點性感，剛中有柔。
1994年，她獲得了MBC演技大賞優秀獎，1995年百想藝術大獎新人獎，1997年青龍電影賞女性優秀主演獎、人氣獎。她拍攝了《這就是法》和《BLUE》這兩部電影，2001年青龍電影獎人氣獎。但是真正讓申恩慶大紅大紫的還是電影《我的老婆是大佬》。將繼續在《我的老婆是大佬Ⅱ》中出任女主角的韓國女星申恩慶現在的片酬已經超過4億韓元，創下了女演員身價最高的紀錄。
最近，申恩慶在結婚生子蟄伏近兩年後，還是戲癮未除，她接演的兩部新片，都是有賴影帝韓石圭的邀請。申恩慶2003年跟所屬經紀公司的老闆金政秀風光結婚，過了兩年相夫教子的平靜生活。由於申恩慶十分渴望與韓石圭合作，所以答應演出《主婦猜謎王》一片，其中韓石圭演一個讓妻子給家用的丈夫，並為獎金參加電視台的問答遊戲節目，而申恩慶則演司儀一角；同時她還與金秀路合演另一出浪漫喜劇《今日運勢》。
導演介紹
《娼》林權澤生於韓國全羅南道長興縣，1962年因《再見了豆滿江》成名。70年代，隨著韓國當局對電影制度的有所寬鬆，林權澤就拍攝了大量優秀影片。1973年的《雜草》是其轉型之作，氣度為之大變，風格趨於古樸和滄然。他其後的作品，體現出對古朝鮮藝術和傳統的關注熱愛，充滿東方神韻的純美注視，是韓國詩情電影的引路人。林權澤力求在歷史的悠長走廊里探詢人性和文化的此消彼長之時，作著如何的交集，通過透明而開闊的畫面，平靜但鮮明地將民族情感緩緩傾注。
《祝祭》講述了小漁村一次悲傷摻雜幽默的葬禮，不動聲色地傳達了東方境域中豁達超然的生死態度，祭祀的沉重之下是生命仍將繼續的祝福。而《接種》一片裡，為貴族挑選生育後代人選的繁褥禮節，紋絲不亂的動作流程，將鮮活的生命工具化的同時，流露出憐憫悲哀的目光。1993年的《悲歌一曲》，是林權澤風格最為圓熟和完備的一部作品。2000年的《春香傳》是韓國電影第一次入圍坎城電影節金棕櫚獎的影片，全片秉承林權澤一貫的電影傳統，細膩而大氣，將朝韓文學史上的這部名著拍得純美而動人，達到了林權澤借用影像之神奇展現韓國文化獨特魅力的目的。2002年的《醉畫仙》為林權澤贏來了迄今為止最為重大的一尊榮譽，坎城電影節最佳導演獎。全片畫面極美，空靈飄逸。不僅僅因為影片講述的是朝鮮王朝時期大畫家張敬業的一生的緣故，而與林權澤對畫面刻意求工的美學追求有著緊密聯繫。影片雖然極顯林權澤的電影魅力，但更多的還是他豐富的電影積澱所致，而無更鮮活更跳躍的影像律動。這是一部空洞而異常美麗的影片。
林權澤是韓國傳統電影碩果僅存的一根標竿，但自90年代以後，作為一代巨匠的林權澤卻鮮有繼續者。林權澤在90年代以後的電影，也努力將韓國的風物雜談向世界推而廣之為首任。手法雖越發老到沉鬱，卻於自覺不自覺之間，疏遠了韓國人難以排遣的歷史悲情和民族癥結。他的作品注重構圖，畫面優美而嚴謹，深受中國傳統國畫的影響。敘事工整渾樸，具有韓國電影少見的建築美學。人物大都具有傳統美德和泛意義上的古典情懷。多表現韓國傳統文化的精髓，以及當代韓國正在流逝的民風民情。
幕後製作
本片獲得了1997年第35屆大鐘電影節的美術獎、服裝獎、音像技術獎以及女配角獎（鄭景淳）。
曾執導《春香傳》、《醉畫仙》、有“韓國國民導演”之稱林權澤，在1997年首次改編舞台劇，將一位娼妓傳奇的一生搬上大銀幕；故事主人翁恩英由《我老婆是大佬》申恩慶主演，為了演活片中娼妓的角色，眾主角包括申恩慶更特訓了兩個多月，以了解娼妓的生活及工作，申恩慶為此角色在片中做出極大犧牲，與多位嫖客發生關係，全裸露點尺度大膽，真身上陣、絕無替身，她憑此片贏得了第18屆青龍獎影后，奠定了她日後在韓國影壇的地位。
