《魚遊春水》詞牌名有多個作品。
1·無名氏 《魚遊春水》
2·張元乾《魚遊春水》
無名氏《魚遊春水》
《魚遊春水》無名氏
秦樓東風裡，燕子還來尋舊壘。餘寒猶峭，紅日薄侵羅綺。嫩草方抽碧玉茵，媚柳輕窣黃金蕊。鶯囀上林，魚遊春水。幾曲闌乾遍倚，又是一番新桃李。佳人應怪歸遲，梅妝淚洗。鳳簫聲絕沉孤雁，望斷清波無雙鯉。雲山萬重，寸心千里。
賞析
《魚遊春水》無名氏。這是一首閨怨詞，寫的是一位少婦春日懷念遠人的情態、心理這是一首閨怨詞，寫的是一位少婦春日懷念遠人的情態、心理，景物描寫和人物刻畫都顯出相當的功力；而且互相映襯，構成了完整的意境。
上片全是寫景。“秦樓東風裡”四句，寫春歸燕回、餘寒猶峭之狀。一開頭就點出“秦樓”，使描寫的環境帶有確定性，這對讀者理解詞意大有好處。秦樓，漢樂府《陌上桑》：“日出東南隅，照我秦氏樓。”李白《憶秦娥》有“秦娥夢斷秦樓月”句，皆指閨樓。由此可知，詞中所寫，景是“秦樓”中景，人是“秦樓”中人；於是，人物思想感情的社會性，就有了明白的著落。“東風”輕拂，“燕子”歸來，這都是春回大地的顯著特徵。但是，我們不要輕輕放過了“燕子還來尋舊壘”這句話，要注意它和其他地方的聯繫，它是為人的不歸作反襯的，我們讀到後面自會明白。詞人手筆，總是這樣地一箭雙鵰。這四句寫的是室內的春景，是“秦樓”人所見所感的春景，並暗示出女主人公慵懶睏倦、日高未起之態，帶有淡淡的惆悵情調。
“嫩草方抽碧玉茵”四句，從戶內寫到戶外，描畫出一派明媚的春光。作者攝取了四種景物：地面的嫩草，地上的垂柳，空中的黃鶯，水中的游魚，水陸空三維空間，交織成立體的畫面，傳達出絢麗的色彩。這裡使用了兩個借喻：以“碧玉茵”（像碧玉一樣青綠的毯子）喻嫩草，以“黃金蕊”喻新出的柳條，都借聯想而增加了景觀的魅力。四句的動詞也用得很好：嫩草是“抽”出的，“媚柳”（柔媚的柳條）是“窣”（從穴中突然冒出來）出的，黃鶯在鳴“囀”，魚兒在“游”動，可謂各盡其妙，各得其所。“上林”、“春水”，為鳴鶯、游魚布置了適宜的活動環境，相得益彰。
下片轉入寫人。“幾曲闌乾”四句，寫佳人倚遍“秦樓”闌乾，看到桃李又換了一番新花新葉，──這意味著一年又過去了，而意中人還沒有回來，這觸起了她的愁思，不覺潸然淚下。“梅妝”用的是壽陽公主的典故。《太平御覽·時序部》引《雜五行書》說：“宋武帝女壽陽公主人日臥於含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時，經三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也。”這裡泛指婦女面部化妝。“梅妝淚洗”即塗了脂粉的臉上流下了眼淚之意。這幾句著重描寫佳人的外部動作，而以“應怪歸遲”點明動作的原因，其悲怨愁苦之態如見。
“鳳簫聲絕”四句，寫對方離去後音信杳然，使佳人思念不已。古代傳說：蕭史善吹簫，秦穆公將女兒弄玉嫁給他，數年後二人升天而去（見《列仙傳》）。這裡借用這一故事，以“鳳簫聲絕”指男子的離去。“孤雁”、“雙鯉”都用了典。前者出《漢書·蘇武傳》，漢使詐稱漢昭帝在上林苑射雁，雁足上有蘇武捎來的帛書。後者出古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼童烹鯉魚”，中有尺素書。”因此，這兩個詞都是寄書的代稱。而“沉孤雁”、“無雙鯉”，就是指對方沒有來信。但是，即使男方相隔雲山萬重，佳人的心還是神馳千里之外，縈繞在他的身邊的。這幾句著重描寫佳人的內心活動，濃情厚意，溢於言表。以後劉過《賀新郎》（老去相如倦）結云：“雲萬疊，寸心遠”，殆出於此。
從藝術上來說，這首詞採取以春景的明媚來反襯離人的愁思的手法。“嫩草方抽”，“媚柳輕窣”，“鶯囀上林，魚遊春水”這不是當日佳人與所歡行樂時所見的美景嗎？如今這一美景又已重現，但是所歡卻已不在身邊；去年的燕子還懂得回來尋找舊壘，而心上人卻一去不歸；這怎能不令她闌乾倚遍，淚洗梅妝呢！這樣寫，效果是動人的。詞的語言明白、樸素（有些地方略顯粗糙），表達方式顯豁；雖有用典，但卻是常見的：具有民間詞的特點。它的作者，估計是文化程度不太高的讀書人。
張元乾《魚遊春水》
張元乾相關書籍張元乾
芳洲生苹芷，宿雨收晴浮暖翠。
煙光如洗，幾片段預告飛點淚。
清鏡空餘白髮添，新恨誰傳紅綾寄。
溪漲岸痕，浪吞沙尾。
老去情懷易醉。
十二闌乾慵遍倚。
雙鳧人慣風流，功名萬里。
夢想濃妝碧雲邊，目斷孤帆夕陽里。
何時送客，更臨春水。
賞析
毛晉《蘆川詞跋》說：“人稱其長於悲憤，及讀《花庵》《草堂》所選，又極嫵秀之致。”這首送別詞，首先觸景生情，後又緣情布景，節節轉換，結構嚴謹，委婉曲折地表達了作者悲憤之情與送別之意，在寫作上自有特色，為其佳作之一。
大凡送別之作，多托離懷以抒情，寫景以寄情，這首詞也是如此。詞的開頭四句，描寫送別時的春江景色以及由此引發出的悽苦感情。“芳洲”二句是說，一場夜雨過後，碧空如洗，長滿苹芷的小洲上，淡淡的晨霧在翠綠的
張元乾《魚遊春水》表達了作者悲憤之情與送別之意而“煙光如洗”二句，承上啟下，進一步描寫出江邊晨景。其中前一句寫“煙”，著一“洗”字，現出天空無限淨潔的境界，寫足了“宿雨收晴”之意；後一句寫花，寫一場春雨過後，鮮花盛開，時而輕盈的花瓣隨風翩翩起舞，在作者看來，輕盈的花瓣猶如那點點淚珠，灑落地上。“點淚”二字用擬人手法，寓王觀之情於客觀，融惜別之情於春景，不僅烘托出送別的淒清氣氛，也為下面的抒情做好了鋪墊。“清鏡”二句，緊承“飛花點淚”，即景抒情，轉入到對年華虛度、功業無成的憂傷心情的抒寫。“老冉冉其將至兮，恐修名之不立。”（《離騷》）和屈原一樣，作者有感於日月如梭，時不待我，明鏡新添白髮，容顏日漸衰老，然而抗金報國的宏願卻無法實現，內心充滿憂傷。
一個“空”字，就把作者壯志難酬、老而無成的悲憤之情淋漓盡致地刻畫出來了。詞人本是把恢復中原故土的希望寄托在皇帝身上的，但“天意從來高難問”（《虞美人·送胡邦衡待制赴新州》），皇帝高高在上，出爾反爾，其意圖令人難以捉摸。更使人難以理解的是他竟重用主和派，排斥抗金志士，這樣就是詞人的宏願無法實現，致使詞人感到老而無成。“新恨”句化用錦城官妓灼灼寄淚的典故，說明近來生活越來越寂寞，越來越孤獨，甚至連一把同情眼淚也無人相送行，使人“新恨”無窮，傾吐了自己世無知己的悲哀。“溪漲”二句又緣情布景，進一步寫雨後江天景色。“溪漲岸痕”寫春水之猛，“浪吞沙尾”，寫波浪之高。一“漲”一“吞”，不僅生動地再現了雨後春江波濤洶湧的情景，同時又借物抒懷，暗寓了自己高漲的自傷與傷別的心情。在這裡，情與景合而為一，水乳交融，已經達到了渾然難辨的境界。
過片再次借景抒情。“老去情懷”二句，暗示了送別的地點——江樓，以回應開頭，同時又形象地刻畫出詞人內心無限的悲苦。一個“易醉”，一個“慵遍倚”，裡面包含著作者多少難以言說又無處言說的辛酸！“雙鳧人慣風流”二句，詞人以高度的熱情讚美了友人胸懷“功名萬里”的報國壯志，同時也把抗金復國的希望寄托在友人身上。這位友人或許被召入朝，詞人為其送，故化用王橋的典故，稱頌他一貫風流倜儻，素有報國立功之志。在這裡，慰藉之情與送別之意是融為一體的。最後四句寫送別。“夢想濃妝碧雲邊，目斷孤帆夕陽里。”詞人在此展開了豐富而奇妙的聯想。他告訴友人，此別之後，今日送別的場面將會在他的夢中重現，他構想那時，自己將在碧雲深處與濃妝麗人相伴，過清閒的隱居生活，而友人卻被應召入朝，自己依依難捨，因而在夕陽西下的時候，佇立江邊，凝望著友人的“孤帆”漸漸地消失在蒼茫的暮色之中，久久不忍離去。這兩句詞，巧妙地化用了李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”的詩句，而又有所創新，作者再次緣情布景，托物抒懷，通過對夢境的描寫，進一步寫自己惜別之情，寄實於虛，虛實相映，更加真切地表達了詞人對友人的一片深情。煞拍“何時送客，更臨春水”，由今日送別想到來日送別，又由來日送別看見來日相逢，這種深一層的寫法，更加含蓄委婉地寫出詞人無比悲痛的惜別之情。這種寫法，確實“如泉流歸海，迴環通首源流，有盡而不盡之意”。
作者簡介
張元乾（1091—1170？）《宋史翼》有傳。有《蘆川歸來集》十卷，《蘆川詞》二卷。周必大《跋張仲宗送胡邦衡詞》：“長樂張元傒，字仲宗，在政和、宣和間，已有能樂府聲。今傳於世，名《蘆川集》，凡百六十篇，而以《虞美人》二篇為首。”
