王沂孫詞《南浦·春水》
概況
【作品名稱】南浦·春水【創作年代】宋朝
【作者姓名】王沂孫
【作品體裁】詞
原文
柳下碧粼粼，認麴塵乍生，色嫩如染。清溜滿銀塘，東風細，參差縠紋初遍。別君南浦，翠眉曾照波痕淺。再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕。簾影蘸樓陰，芳流去，應有淚珠千點。滄浪一舸，斷魂重唱苹花怨。采香幽涇鴛鴦睡，誰道湔裙人遠。
詞牌
【南浦】詞牌名。唐教坊曲有《南浦子》，宋詞則借用舊曲另制新調。雙調，分一百零五字及一百零二字平韻兩體。宋人多填仄韻。
作者
王沂孫 （約1230～約1291）宋末詞人。字聖與，號碧山，又號中仙，家住玉笥山，亦號玉笥山人，南宋會稽人。善文詞，廣交遊，同代周密稱其“結客千金，醉春雙玉”（《踏莎行·題中仙詞卷》）。元兵入會稽，楊璉真珈掘宋帝六陵，沂孫與唐珏、周密等結吟社，賦《樂府補題》，托意蓮、蟬諸物，寄託亡國之慟。元世祖至元中，一度出為慶元路學正。晚年往來杭州、紹興間。工詞，風格接近周邦彥，含蓄深婉。其清峭處，又頗似姜夔，張炎說他“琢語峭拔，有白石意度”。尤以詠物為工，代表作有《齊天樂·蟬》、《水龍吟·白蓮》等，皆善於體會物象以寄託感慨。其詞章法縝密，是一位有顯著藝術個性的詞家。詞集《碧山樂府》，一稱《花外集》，收詞60餘首。賞析
王沂孫是一個特別善於狀物的詞人。在他的筆下，無論梅花、春水、柳或落葉，都給人以清新的感受。“柳下碧粼粼，認麴塵乍生，色嫩如染。”楊柳陰下，清碧波蕩漾。麴塵，麴上所生一種菌，色嫩黃，和春水相似，嫩綠帶黃，似乎是染成的一樣。所以說春水范成大《謁金門》詞：“塘水碧，仍帶麴塵顏色”，寫春水的嫩綠。
“清溜滿銀塘，東風細，參差縠紋初遍。”梁簡文帝《和武帝宴詩》中有：“銀塘瀉清溜。”縠是縐紗，蔡伸《醉落魄》：“波紋如縠，池塘雨後添新綠！”清水溢滿池塘，徐徐的春風拂過，波紋如紗紋。
“別君南浦，翠眉曾照波痕淺”。南浦，這裡是泛稱。陸游《重遊沈園》詩的“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻，照影來。”和此句寫法相類回憶重點還是放在春水上。南浦送別，翠眉映波。下二句緊承昔游回憶：“再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。”重到卻是春水滿溢，水面上又添上幾片落花。伊人已不見，前跡都成迷，只有流水落花，春光被辜負了。
上片思念離別的妻子，下片再展開眼前春水境界、春水畫面。“葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕”。春水像葡萄酒的色澤，加上水面輕鷗正拍打翅膀飛，還雜著翩翩乳燕，好一幅自然，優美的勝景。葉禁得曾有句：“葡萄漲綠，半空煙雨”，與此寫法類同。“簾影蘸樓陰”詞人多喜歡用蘸字，意謂是小樓倒影，包括簾影象是浸蘸在池塘水裡。看到水中樓簾倒影，詞人心中泛起幾許相思。所以接著說：“芳流去，應有淚珠千點。”這幾句句有水，以水寫相思。語意通，而字又不重。
“滄浪一舸，斷魂重唱薠花怨。”“滄浪一舸”意為離人江上乘舟遠行。“斷魂重唱薠花怨”指令家中采薠人魂斷的相思幽怨。這句是想像妻子在汀洲采薠重唱起相思怨詞。
“采香幽涇鴛鴦睡”采薠的幽涇邊鴛鴦成雙睡臥，勾起婦人心事滿腹無處訴。“誰道湔裙人遠”指旅外的人，有誰肯想著家中“湔裙”人在遙遠的家鄉。“湔裙”也是點出春水的。六朝唐宋風俗，三月三日在水中洗裙裳，作祓除。“滄浪一舸”起到末尾，都是寫想像中妻子對自己的望斷秋水而不得見的幽怨。
自然景物和人們相伴相依，作為主體的人的感受不同，則景物有別。因此詠物中常以回憶中印象最深的生活情思襯映，才能寫出自然景物的美的形象，不加闡明，其義自明。王沂孫的《南浦》詠春水，通過離情寫春水就具備上述特點。
詞一字不提春水，但句句貼切春水。不但直接為春水塗色，回憶處也都是春水畫境，而且是有生活畫、風俗畫意味。
張炎詞《南浦·春水》
概況
【作品名稱】南浦·春水【作品年代】宋朝
【作者姓名】張炎
【作品體裁】詞
原文
波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難掃。荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。和雲流出空山，甚年年淨洗，花香不了？新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去後，溪上碧桃多少。
格律
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去，翻笑東風難掃。
⊙●●○○，●●○，○○⊙●○▲。⊙●●○○，○○●，⊙●●○○▲。
荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。
○○●●，⊙○⊙●○○▲。○●○○⊙●▲，⊙●⊙○○▲。
和雲流出空山，甚年年淨洗，花香不了？新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到。
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余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去後，溪上碧桃多少。
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作者介紹
張炎賞析
這是一首寫春遊水濱的詠物詞。詞風較為典雅，文辭較華麗，寫春水時不粘不脫，使其活靈活現。詞人對春水觀察得細緻入微，下筆極工，略加典故點題，故被人稱之為“絕唱千古”。全詞首以詠西湖湖水起筆。“波暖綠粼粼”，點出了“春水”題目。湖光粼粼，綠波蕩漾，瀰漫著春的氣息，透出了春日溫煦之意，寫春水溶泄之狀。
“燕飛來，好是蘇堤才曉。”寫燕歸蘇堤。前句寫“春”字，後句暗寫湖水（蘇堤在西湖）。“魚沒浪痕圓”使人如見魚兒沒入湖水，水波起伏之狀。這裡寫景極妙，用工極細。張炎以“燕飛來”勾引起“魚沒”之句，表意極妙。“流紅去，翻笑東風難掃”實仍扣“春水”二字。表面是說：湖水帶走了繽紛狼藉的落花，湖水要嘲笑東風之無法吹淨殘瓣也。其實還是在形容春光之闌珊與湖水之浩渺。春光駘蕩、落紅紛披的時候，西子湖裡，游舟如織，斷絕不通的水濱中，和荒僻的小橋下，也時見有小船從柳陰深處翩翩撐出。詞人在這裡給西湖春日勝景作了很好的一個素描。
第二層“回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。”始詠池水。南朝謝靈運有詩云：“池塘生春草，園柳變鳴禽。”張炎借用舊典，翻出新意。意謂：今日池塘長滿青草，恰似當年謝氏詩中所表達夢中之意境，這裡虛寫實景把眼前所見之實境，引入夢幻所感之虛境。增添了詩意的朦朧感和美麗的聯想。杭城除西湖之外，還多“池塘”，是多水之鄉，如涌金池、聖母池、白龜池、金牛池、龍母池等等。先寫過蘇堤“湖水”，再寫“池水”，亦以補足，“春水”之無處不盈也。
下一層詠溪水。“流出空山。甚年年淨洗，花香不了。”由湖水溯源寫溪水，由湖光引出山色。湖光山色，構成了西湖美不勝收的佳景。詞人下筆也很雅麗。它並不直接寫“溪水”，而是描寫溪水周圍前後的景物：雲和、山空、花香。由此引出溪水，意境很美。“年年”指這年之游已非往年之游，這年之水載流紅亦非往年之水流花落。
“新綠乍生時”句下轉入第四層的感懷舊遊上來。張炎等“西湖詞友”，曾在西子湖畔結社游賞。但此時卻都分散四方。“茂林觴詠”借王羲之千古篇《蘭亭集序》中“茂林修竹”，“一觴一詠，亦是以暢敘幽情。”“新綠乍生時，孤村路，猶憶那回曾到”。
盛時難再，令人感慨系之矣。“余情渺渺，茂林觴詠如今悄。”令人不禁懷念起舊時相聚於其下的碧桃樹了：“前度劉郎歸去後，溪上碧桃多少？”目觸韶景而傷感，光陰之易逝，是文人騷客常詠之情。
張炎是“西湖詩（詞）社”中的一位著名詞人，這首《南浦。春水》詞，就是他的成名之作，還因此而獲得了一個“張春水”的佳名。臨安貴寶生活，是在風花雪月中度過。加之西湖乃獨有之勝景。要寫西湖之美，要選春季發“桃花水”的當口。在波光瀲灩，綠柳飄拂的境況下，自然勾起了詞人們多么濃郁的才思和豐富的想像。此詞的佳處並不在於寄託什麼深刻的情志，而在於它文辭的優美，以及詞風的婉麗清雅。
