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這種構成方法,首先是故意使觀眾猜想到情節的必然發展,但是,在關鍵時刻,忽然來一個180度轉彎,下邊接上的,竟不是人們預料中的鏡頭。例如,卓別林在1917年拍攝的影片《移民》中的一個場面:
一艘搖擺得很厲害的船,所有的旅客都暈船了,他們用手捫住嘴,蹣跚地走向船邊。接著,觀眾看見一個人背著大家,頭朝下吊在船欄上,雙腳亂踢。於是,觀眾以為他正在嘔吐。忽然,他站直了身子,轉過身來,原來他用手杖釣起一條大魚。這就是錯覺式蒙太奇。這種藝術效果,是電影藝術特有的。
接著,觀眾看見一個人背著大家,頭朝下吊在船欄上,雙腳亂踢。 於是,觀眾以為他正在嘔吐。 這種藝術效果,是電影藝術特有的。
這種構成方法,首先是故意使觀眾猜想到情節的必然發展,但是,在關鍵時刻,忽然來一個180度轉彎,下邊接上的,竟不是人們預料中的鏡頭。例如,卓別林在1917年拍攝的影片《移民》中的一個場面:
一艘搖擺得很厲害的船,所有的旅客都暈船了,他們用手捫住嘴,蹣跚地走向船邊。接著,觀眾看見一個人背著大家,頭朝下吊在船欄上,雙腳亂踢。於是,觀眾以為他正在嘔吐。忽然,他站直了身子,轉過身來,原來他用手杖釣起一條大魚。這就是錯覺式蒙太奇。這種藝術效果,是電影藝術特有的。
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內容 發展歷史多重蒙太奇,一旦意識到電影是剪輯的組合,那么剪輯就始終是電影人的關注之處。
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生平事跡 格羅斯的現實主義 “頹廢藝術家”格羅斯 格羅斯的影響與啟示使觀眾感到錯覺的真實。同時,電影通過各種藝術和技術手段,既可以對現實的物理...電影時空的構成,是依靠鏡頭組接──蒙太奇來實現的。在影片中,每一個鏡頭代表...。各式各樣的蒙太奇組接方式,完成著每一單個鏡頭時空的確認,也決定著相連鏡頭時空...
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