簡介
汪桂芬汪掛芬老生“新三傑”之一的汪桂芬，是程長庚的弟子，並為程氏操琴多年，繼承了程長庚的藝術並有所變化、發展，成為“汪派”。
藝術特色
汪桂芬嗓音高亢渾厚，善於運用丹田氣和腦後音，歌聲響遏行雲，發音吐字飽滿，韻味十足，極富立體感。其唱腔激昂雄勁，善於表達悲憤慷慨的情緒，演唱悲劇性故事或悲劇性人物時，著力突出其壯美的一面，而不是只單純強調其悲涼悽苦的感情，如《文昭關》的伍子胥和《罵曹》的禰衡。汪桂芬習用的唱腔和板式常有別於其他派別，如《武家坡》中“在營中失落了一匹馬”一段，各派均唱西皮原板，汪桂芬則採用西皮散板，來狀寫薛平貴試探王寶釧時邊窺測其心理，邊隨機應答的情景。又如，《伐東吳》中黃忠的唱段則在二六板中交替使用正、反西皮唱腔來渲染這次戰役敗局的無可挽回的氣氛，增加戲的感染力。唱腔中遇到必須拔高時，汪桂芬不使用較軟的上滑唱法，卻是憑丹田氣催動聲音噴薄而出，具有宏大的氣勢。做工方面，他發揚了程長庚端凝肅穆的風格，注意體現劇中人物的身分，如對關羽、魯肅等形象的描繪便突出了他們典雅凝重的氣度。
代表劇目
汪派常演的劇目極多，代表作有《長亭會》、《文昭關》、《戰長沙》、《讓成都》、《華容道》、《天水關》、《捉放曹》、《罵曹》、《硃砂痣》、《三娘教子》、《群英會》、《取帥印》、《雙獅圖》等，還有一部分老旦戲，如《打龍袍》、《釣金龜》、《游六殿》等。
主要傳人
因汪派唱工要求嗓高、氣足，所以傳人不多，最有成就的是王風卿，嗓雖略窄，但功底深厚，能較全面地繼承汪派藝術。老旦謝寶雲、花臉劉永奎亦曾學汪。此外，北京票友鄧遠芳，天津票友劉叔度(兼學劉鴻升)，劉貫一(劉永奎子)等，也有一定成就。
京劇流派知識介紹
| 流派，是藝術發展的一種必然產物。流派的多樣化，是藝術繁榮昌盛的標誌之一。京劇藝術自不例外。 |
