簡介
汪派創始人汪笑儂劇照汪笑儂是與老生“後三傑”同時期的老生演員，他的唱腔於孫(菊仙)、譚(鑫培)、汪(桂芬)、劉(鴻升)之外，另闢蹊徑，於清末民初蜚聲南北，亦稱“汪派”。汪笑儂吸收各家之長，借鑑了孫的豪邁、譚的清雋、汪的雄勁和劉的激越，又採用了徽調、漢調的唱腔、韻味，結合自己的嗓音，創造出一系列獨特的唱腔，使人耳目一新。
藝術特色
汪笑儂總的演唱風格是突出個性，聲情並茂。他的唱腔清越激昂，通俗而不庸俗，雖變化多端而不顯生硬勉強，或自高昂處跌宕而下，或於低回處曲折而起，都能傳情、動人。汪笑儂的嗓音窄而高，氣力稍單弱，因此，在唱法上注意控制、運用氣息，突出抑揚、吞吐和收放的對比，用抑、吞、收來反襯揚、吐、放，以造成效果。於唱段收尾時，多在似急流奔瀉的行腔之後，強力頓住、然後用全力一放，使尾腔噴薄而出，格外飽滿。汪笑儂尤善於駕馭超長的唱段，如《哭祖廟》中的大段反二黃共120句，最長句達40餘字，他並不從頭至尾平均使用力氣，而是將它分為7個層次，每個層次中都由弱至強、由低至高，盤鏇而上，形成各自的高潮，7個高潮又依次遞進增強，自然地推上頂峰，造成總體上的慷慨激昂，將劇中人悲憤之情宣洩無餘，給人以一氣呵成的印象。短段唱腔則儘量迂迴委婉，重點唱句也有鮮明的特色，如《刀劈三關》的二六、流水板。汪笑儂善於刻劃人物，表演有書卷氣，能充分體現文人、賢士、書生的氣質，如《馬前潑水》中朱買臣的寒酸，《罵閻羅》中郭胡迪的狂狷，都能不溫不火，恰到妙處。汪笑依能演靠把戲，武打精煉而不花梢。
代表劇目
汪派特有劇目大都為他自己創作、改編，有的系由其他劇種移植，《哭祖廟》、《刀劈三關》、《馬前潑水》、《黨人碑》、《受禪台》、《博浪椎》、《罵閻羅》等是他代表作。他演其他傳統劇目也往往進行加工、改造，使之別開生面，新穎而有活力，如《柴桑口》、《喜封侯》、《八義圖》、《失街亭》、《逍遙津》、《鎮潭州》、《四郎探母》等。
汪派名家
汪笑儂的傳人較多，以女演員恩曉峰成績最好，金小樓、石月明、何玉蓉等學汪亦有似處。此外，唐韻笙及北京票友王泊生等亦能演唱汪派劇目。
