早年經歷
巴斯特·基頓作品巴斯特·基頓於1895年10月4日出生於舞台間歇期，當時父母正隨一個Medicine Show團（一種靠賣江湖假藥為生的劇團）表演，父親為愛爾蘭和蘇格蘭血統，母親是英國和德國的後裔。老基頓按照家裡的傳統給長子取名約瑟夫。巴斯特的名字是1897年他父母和Harry Houdini（哈里·胡迪尼，未來的逃脫術大師）加盟了一個叫Californian Concert Company的Medicine Show。在汽車旅館裡，Houdini目睹基頓從樓梯上一路摔下來卻安然無恙，大叫這孩子真是一個“Buster”（結實的孩子）。關於此名字的來歷也有不同說法，不過此後，基頓選擇它作為自己的藝名卻是無疑的。
基頓如他的名字，從小就特別耐摔打。據說1898年7月的一天，小基頓在父母演出的時候自己在後院逛，結果把右手食指插進了擰乾衣服用的架子裡，當時就被絞斷了手指。醫生馬上為他做了截肢手術，切掉了一節手指。但是基頓醒來後，馬上又跑出去用石頭打桃子吃，卻被石頭打破了頭，縫了三針。可是到了傍晚，小基頓又跑到視窗看鏇風，結果被從二樓卷到了大街上，被路人撿了回來。自此以後老基頓決定不把小基頓留在家裡，而是跟他一起上舞台。
不久之後基頓一家告別Medicine Show，開始加盟Vaudiville Show。開始基頓父母搞了一個Two Keatons節目， 不太成功，後來在別人建議下，把小基頓拉進來，取名叫Three Keatons，大獲成功。在這個節目裡，基頓一家利用小基頓天生的會摔跟頭的本事，打造了一個家庭鬧劇，高潮是老基頓抓起小基頓，準確的從舞台的一頭一路扔到另一頭，或者觀眾席里。為此基頓一家經常受到政府檢查，以確認沒有虐待兒童的情況。在這個節目裡，基頓逐漸培養出了他面無表情（deadpan，或者叫stoneface）的喜劇表演風格。
巴斯特·基頓由於演出的關係，基頓基本沒有上過學，他唯一的一次國小經歷只維持了一天，因為他用在劇團里學來的俏皮話回答老師，結果被趕出了學校。這也更加重的基頓內向的性格，但是沒有上學並沒有讓基頓成為文盲，他在母親的指導下學習，並且對機械產生巨大的興趣。據他說如果不能表演，他會選擇做土木工程師，這一點也表現在他影片中大量出現的機械裝置上。
1906年，基頓的父母加入了一個巡迴劇團，只有11歲的基頓開始在Little Lord Fauntleroy劇目中扮演主要角色。1917年，基頓一家的演出因為父親的不穩定性格散夥，基頓離開了父母，他加入了紐約的Winter Garden劇院準備出演The Passing Show。但是這時一個偶然的機會，基頓通過一個過去的雜耍劇團朋友，結識了喜劇演員Fatty Arbuckle（Roscoe Arbuckle），後者邀他試鏡。於是基頓放棄了250美元周薪的演出，拿著40美元周薪跟隨Fatty加盟了Comiques Films公司，從此結束了他的舞台表演，開始了電影生涯。
演藝經歷
早期經歷
巴斯特·基頓基頓從影后的第一部影片是《Butcherboy》。在這部影片裡，基頓已經展示出招牌的“Stone Face”表演，也能注意到基頓帶上了他的招牌“Pork pie hat”。可以說基頓和卓別林一樣都是天生的喜劇明星，能在第一時間找到屬於他們的電影形象。Fatty Arbuckle也很快注意到基頓超凡的喜劇天賦，大力提拔基頓，成為基頓學習電影技術的導師。
巴斯特·基頓時間不長，1918年，基頓應徵入伍，參加一戰，他被派到歐洲戰場，雖然戰爭在四個月後結束，但他在那裡呆了8個月，一場仗也沒打成。因為身為解碼員的他，主要任務卻成了勞軍演員，即使戰爭結束，那些等著回家的士兵也需要一些娛樂。後來基頓把這時期的段子整理到短片backstage里。1919年，他回到紐約，他拒絕了Jack William和William Fox的邀請，回到了Comique Films。這時Joseph Schenck將Fatty以創紀錄的高額契約（300萬美元3年）簽給了Paramount，並邀請基頓拍攝短片，為此創建了Buster Keaton Comedies公司，開始拍攝一系列喜劇片。1920年，基頓拍攝了第一部長片The Saphead。公司買下了查理·卓別林在為Mutual拍片時候的lone star片場，一口氣拍攝了19部短片。雖說是短片，Buster Keaton Co medies的陣容其實相當強大，投資人方面有後來UA的老闆Joseph Schenck作主席，他弟弟，Loew影院副總Nicholas Schenck作副主席，Loew影院的出納David Bernstein作出納，此外還有Marcus Loew本人，Bank of America的主席A.P. Giannini，以及Irvin Berlin。更重要的是在製作方面Schenck給了基頓全部自主權，並配合了一套老練的班底，從Sennett那裡拉來老將Edie Cline作導演，Elgin Lessley作攝影，從Fatty那裡拉來Lou Anger作片場經理，Jean Havez和Clyde Bruckman配合Joseph Mitchell作gagman，此外還有Fred Gabourie作技術指導，J. Sherman Kell作剪輯。每部片子都是大家齊心協力，一起討論，讓基頓的影片在一開始就有了極高的成熟度。
1922年，基頓買了一幢大房子，讓Talmadge的全家所有人住在裡面，同年，Talmadge給他生下第一個兒子。1923年，伴隨著基頓的成功，巴斯特·基頓的影片開始由米高梅公司負責發行，他的電影事業進入了輝煌時期。
輝煌時期
巴斯特·基頓1923年到1929年間，是巴斯特·基頓電影生涯中最輝煌的6年，這6年中，他拍攝了12部長片，每一部都非常成功，他以獨特的外型和喜劇表演方式，與查理·卓別林齊名（事實上，由於卓別林在20年代出片頻率大大降低，當時最出風頭的喜劇演員是基頓和哈羅德·勞埃德）。其中有名作《待客之道》（1923），The Navigator（1924），《Sherlock Jr.》（1924），《將軍號》（1926），《Steamboat Bill, Jr.》（1928）和《Cameraman》（1928）。在《The Navigator》中由於基頓的影片《將軍號》和《College》票房不盡人意，從1928年起，Joseph Schenck選擇放棄獨立製片，全職擔任聯藝公司的主席，並提議基頓加盟米高梅公司。因為Shenck的兄弟在米高梅作主席，基頓接受了這個讓他後悔終身的決定。在加盟米高梅後，基頓雖然在同年拍出了《Cameraman》這樣的經典影片，但是由於喪失了對自己影片的控制，沒有了支持他的技術班底，基頓的影片開始進入米高梅的套路中。作為米高梅的第一位動作喜劇明星，片場其實完全不知道如何利用。尤其是進入有聲電影以後，由於片場對製片過程的嚴格控制，基頓無法像以前一樣沒有劇本，大膽即興，而要按照片場的要求使用寫好的劇本，在片場拍攝，嚴格控制預算和拍攝日程，使用特技替身，讓基頓不能在影片中像以前那樣設計動作喜劇，影片的活力和節奏也大打折扣（基頓酗酒的毛病加重了這一點），逐漸淪為一般的喜劇。這一特點在片場讓基頓和著名笑匠Jimmy Durrant搭檔後尤為明顯（事實上片場體系成熟後，傳統的棍棒喜劇幾乎消失，著名的例外有後來基頓的搭檔Eddie Clines在Universal和W.C.Fields合作的系列影片，雖然按照傳統的喜劇方式全即興拍攝，但因為能奇蹟般的控制成本，破例獲得巨大成功）。
1966年2月1日，巴斯特·基頓去世於美國加州洛杉磯，終年71歲。
個人生活
感情
1921年，他與Comique Films公司的女場記、Joseph Schenck妻子的妹妹Natalie Talmadge結婚，他們在加利福尼亞買了一個房子。1932年，基頓與妻子離婚，他買了一輛巨大的旅行汽車，此後1年間就生活在這輛汽車裡，酗酒的惡習逐漸加深，讓基頓的身體條件逐漸下降。1933年，在屢次進行戒酒治療沒有效果後，米高梅和基頓解約。
主要作品
短片作品
| 發行時間 | 電影名稱 |
| 1917年04月23日 | The Butcher Boy |
| 1917年06月25日 | The Rough House |
| 1917年08月20日 | His Wedding Night |
| 1917年09月30日 | Oh Doctor! |
| 1917年10月29日 | Coney Island |
| 1917年12月10日 | A Country Hero |
| 1918年01月20日 | Out West |
| 1918年03月18日 | The Bell Boy |
| 1918年05月13日 | Moonshine |
| 1918年07月06日 | Good Night, Nurse! |
| 1918年09月15日 | The Cook |
| 1919年09月07日 | Back Stage |
| 1919年10月26日 | The Hayseed |
| 1920年01月11日 | The Garage |
| 1920年09月01日 | One Week |
| 1920年10月27日 | Convict 13 |
| 1920年12月22日 | Neighbors |
| The Scarecrow | |
| 1921年02月10日 | The Haunted House |
| 1921年03月14日 | Hard Luck |
| 1921年04月12日 | The High Sign |
| 1921年05月18日 | The Goat |
| 1921年10月06日 | The Playhouse |
| 1921年11月10日 | The Boat |
| 1922年01月 | The Paleface |
| 1922年03月 | Cops |
| 1922年05月 | My Wife's Relations |
| 1922年07月21日 | The Blacksmith |
| 1922年08月28日 | The Frozen North |
| 1922年10月 | The Electric House |
| 1922年11月 | Daydreams |
| 1923年01月22日 | The Balloonatic |
| 1923年03月 | The Love Nest |
| 1934年03月16日 | The Gold Ghost |
| 1934年05月25日 | Allez Oop |
| 1935年01月11日 | Palooka from Paducah |
| 1935年02月22日 | One Run Elmer |
| 1935年03月15日 | Hayseed Romance |
| 1935年05月03日 | Tars and Stripes |
| 1935年08月09日 | The E-Flat Man |
| 1935年10月25日 | The Timid Young Man |
| 1936年01月03日 | Three on a Limb |
| 1936年02月21日 | Grand Slam Opera |
| 1936年08月21日 | Blue Blazes |
| 1936年10月09日 | The Chemist |
| 1936年11月20日 | Mixed Magic |
| 1937年01月08日 | Jail Bait |
| 1937年02月12日 | Ditto |
| 1937年03月26日 | Love Nest on Wheels |
| 1939年06月16日 | Pest from the West |
| 1939年08月11日 | Mooching Through Georgia |
| 1940年01月19日 | Nothing but Pleasure |
| 1940年03月22日 | Pardon My Berth Marks |
| 1940年06月28日 | The Taming of the Snood |
| 1940年09月20日 | The Spook Speaks |
| 1940年12月13日 | His Ex Marks the Spot |
| 1941年02月21日 | So You Won't Squawk! |
| 1941年09月18日 | General Nuisance |
| 1941年11月20日 | She's Oil Mine |
| 1952年 | A Paradise for Buster |
| 1965年10月02日 | The Railrodder |
| 1966年01月08日 | Film |
| The Scribe |
長篇作品
| 發行時間 | 電影名稱 |
| 1920年 | The Saphead |
| 1923年 | 《三個時代》Three Ages |
| 《待客之道》Our Hospitality | |
| 1924年 | 《福爾摩斯二世》Sherlock, Jr. |
| 《航海家》The Navigator | |
| 1925年 | 《七次機會》Seven Chances |
| 《西行》Go West | |
| 1926年 | 《巴特勒戰爭》Battling Butler |
| 1927年 | 《將軍號》The General（1926） |
| 《大學》College | |
| 1928年 | 《小比爾號汽船》Steamboat Bill Jr. |
| 《攝影師》The Cameraman | |
| 1929年 | 《困擾婚姻》Spite Marriage |
| 1930年 | Free and Easy |
| Doughboys | |
| 1931年 | Parlor, Bedroom and Bath |
| Sidewalks of New York | |
| 1932年 | The Passionate Plumber |
| Speak Easily | |
| 1933年 | What! No Beer? |
| 1934年 | Le Roi des Champs-élysées |
| 1936年 | The Invader |
| 1946年 | Moderno Barba Azul, El |
| 1965年 | Buster Keaton Rides Again |
參考資料來源
獲獎記錄
| 奧斯卡金像獎 |
|
人物評價
巴斯特·基頓創作出來的喜劇電影其實更符合銀幕美學，他完全靠動作挑動觀眾神經，不願以淒婉的故事博得同情；他在銀幕上做觀察者，引領觀眾的目光，觀察、等待、思考、探索，在動作中抓住身邊一切可利用的東西，抗擊對手，脫離險境。而他永遠平靜，無表情的臉，好似一張空白的銀幕，觀眾可以根據主角的境遇，將自己的希望與害怕敷上去。這個小人物不斷向我們宣示著最簡單，也最有力量的道理：不論自己被如何巨大的困境圍攏，人們總應找準方向，看過去，抓住跳躍的時機，將自己投向風暴中心，靠智慧勇猛地穿越過去，最終迎接風平浪靜的勝利時刻。
巴斯特·基頓被廣泛的認為是電影史上影響最大的導演之一。基頓自有其獨特的魅力，他扮演的角色，臉部毫無表情，即使在“卿卿我我”之時，也是肅穆凜然的 。（ 時光網評）
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