
基本資料
名稱:半瓢壺
類別:紫砂壺
年代:清代
製造人:楊彭年、陳曼生
文物原屬:民間收藏
文物現狀:收藏在上海博物館
尺寸大小:高7.2厘米 口徑6.6厘米
文物簡介

清代陳曼生所制砂壺。嘉慶二十一年,在宜興附近的溧陽為官,結識了楊彭年,並對楊氏“一門眷屬”的制壺技藝給予鼓勵和支持。更因自己酷嗜砂器,於是在公餘之暇,辨別砂質,創製新樣,設計多種造型簡潔、利於裝飾的壺形。自此,文人壺風大盛,“名士名工,相得益彰”的韻味,將紫砂創作導入另一境界,形象地給予人們視覺上美的享受。在紫砂歷史上便出現了“曼生壺”或“曼生銘,彭年制砂壺”等名詞,表面看來,鐫刻名士和制壺名工“固屬兩美”,名壺以名士銘款而聞名。寫在壺上的詩文書畫依壺而流傳,壺隨字貴。
此壺以半瓢為器身,流短而直,把成環形,蓋上設弧鈕,把梢印“彭年”,底印“阿曼陀室”。壺身銘:“曼公督造茗壺第四千六百十四。為P95泉清玩。”造型設計可謂簡潔。這把紫砂壺是研究陳曼生造壺的重要資料。曼生壺前後究竟制有多少,這是紫砂茗壺愛好者所關心的。今傳世見有兩把鐫刻制壺編碼的曼生壺,其一藏於香港茶具文物館,壺銘制“茗壺第一千三百七十九,頻迦。”把下印“彭年”,底印“阿曼陀室”。其二就是此壺,藏上海博物館。這個編號是否就是曼生制壺的實數,已不可確指,也無從考核,或許是當年的古玩商故弄玄虛。
古云:“文以簡為貴”、“畫以簡為貴”,曼生壺亦然,十分難得。雖然他造了那么多壺,據說當年的大收藏家吳大澄想求曼生壺也多年不可得,傳為佳話。
作者簡介

楊彭年,字二泉,清乾隆至嘉慶年間宜興紫砂名藝人。 楊彭年善制茗壺,渾樸雅致,首創捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝,雖隨意製成,亦有天然之致。他又善銘刻、工隸書,追求金石味。他還與當時名人雅士陳鴻壽(曼生)、瞿應紹(子冶)、朱堅(石梅)、鄧奎(符生)、郭麟(祥伯、頻伽)等合作鐫刻書畫,技藝成熟,至善盡美。世稱“彭年壺”、“彭年曼生壺”、“彭年石瓢壺”、聲名極盛,對後世影響頗大。
外型特點

滿灑冷金斑,壺體造型別致,為平底。嘴近出水處稍向上彎。壺蓋呈饅頭形,有套環鈕。壺柄與嘴對稱,從肩出經迴環拉腹有跟。壺腹一側,陰刻行書:“為惠施,為張蒼,取滿腹,無湖江”,署名:曼生。壺底有“阿曼陀室”銘款,柄梢下有“彭年”小印一方,這是曼生壺的重要識別標誌。
製作手法

楊彭年制壺不用模子,採用捏造法,隨手製成, 自有天然風致。 其作品印有“楊彭年”、“彭年”或其字“二泉”。在鑑賞楊彭年作品時,應注意區分楊氏與另外三位名字與其相近,同時也對紫砂陶藝作出過貢獻的文人作品,如彭年(約公元1511年-1569年)字孔嘉,號龍池山樵、龍池山人。明正德六年進士。精於書法,與文徵明以詞名世。邵二泉(約公元1803年-1860年)工鐫壺銘。紫砂陶匠邵景南製作的紫砂壺多由“二泉”刻字。其本亦善制壺。
黃彭年生卒年月不詳,字子壽,清道光進士,官至湖北布政使。與名陶匠合作制壺時,多在壺底打“彭年”篆書方印,而其中“彭”字三撇為平行。
壺式風格

“曼生壺十八式”多年來一直引起人們的濃厚興趣,成書於一九三七年的《陽羨砂壺圖考》上卷“雅流篇”中,對陳曼生題銘的八件傳器分別作了介紹,其中較明確的壺名有“台笠壺”、“合歡壺” 、“匏壺” 、“井欄壺”、“方山壺”、“石兆壺”等六件。
曼生壺是宜興紫砂壺的一種類型,從一開始就是以陳曼生為首的一個文人群體在研究、創作,是文人與民間工匠的結合,創造的一種文人壺風格,款式多樣,常有新品出現。研究曼生壺是要看茗壺的自身價值,壺形是否脫俗,壺銘、書法、印章、刻工刀法是否充滿文人雅趣。
存世地位

世人評價
