基本資料
半瓢壺
【名稱】：半瓢壺
【製造人】：楊彭年
【文物原屬】：民間收藏
【尺寸大小】：高7.2厘米 口徑6.6厘米
【文物介紹】：此壺以半瓢為器身，流短而直，把成環形，蓋上設弧鈕，把梢印“彭年”，底印“阿曼陀室”。壺身銘：“曼公督造茗壺第四千六百十四。為泉清玩。”造型設計可謂簡潔。但是，這把紫砂壺是研究陳曼生造壺的重要資料。
簡介
半瓢壺清代陳曼生所制砂壺。嘉慶二十一年，在宜興附近的溧陽為官，結識了楊彭年，並對楊氏“一門眷屬”的制壺技藝給予鼓勵和支持。更因自己酷嗜砂器，於是在公餘之暇，辨別砂質，創製新樣，設計多種造型簡潔、利於裝飾的壺形。自此，文人壺風大盛，“名士名工，相得益彰”的韻味，將紫砂創作導入另一境界，形象地給予人們視覺上美的享受。在紫砂歷史上便出現了“曼生壺”或“曼生銘，彭年制砂壺”等名詞，表面看來，鐫刻名士和制壺名工“固屬兩美”，名壺以名士銘款而聞名。寫在壺上的詩文書畫依壺而流傳，壺隨字貴。
曼生壺前後究竟制有多少，這是紫砂茗壺愛好者所關心的。今傳世見有兩把鐫刻制壺編碼的曼生壺，其一現藏香港茶具文物館，壺銘制“茗壺第一千三百七十九，頻迦。”把下印“彭年”，底印“阿曼陀室”。其二就是此壺，現藏上海博物館。顯然，這個編號是否就是曼生制壺的實數，已不可確指，也無從考核，或許是當年的古玩商故弄玄虛。
古云：“文以簡為貴”、“畫以簡為貴”，曼生壺亦然，十分難得。雖然他造了那么多壺，據說當年的大收藏家吳大澄想求曼生壺也多年不可得，傳為佳話。
作者簡介
半瓢壺陳曼生，即陳鴻壽，字子恭，浙江錢塘人中國清代篆刻家。曾任溧陽知縣、江南海防同知。工詩文、書畫，善制宜興紫砂壺，人稱其壺為曼生壺。書法長於行、草、篆、隸諸體。篆刻師法秦漢璽印，旁涉丁敬、黃易等人，印文筆畫方折，用刀大膽，自然隨意，鋒棱顯露，古拙恣肆，蒼茫渾厚。為西泠八家之一。有《種榆仙館摹印》、 《種榆仙館印譜》行世，並著有《種榆仙館詩集》、 《桑連理館集》 。 楊彭年，字二泉，清乾隆至嘉慶年間宜興紫砂名藝人。 楊彭年善制茗壺，渾樸雅致，首創捏嘴不用模子和掇暗嘴之工藝，雖隨意製成，亦有天然之致。他又善銘刻、工隸書，追求金石味。他還與當時名人雅士陳鴻壽（曼生）、瞿應紹（子冶）、朱堅（石梅）、鄧奎（符生）、郭麟（祥伯、頻伽）等合作鐫刻書畫，技藝成熟，至善盡美。世稱“彭年壺”、“彭年曼生壺”、“彭年石瓢壺”、聲名極盛，對後世影響頗大。
外型特點
半瓢壺通高為7.2厘米，口徑5.8厘米，腹徑10.0厘米。整體平滑光亮，腹底大，呈半瓢狀。 蓋及蓋鈕與腹呈相似弧形。嘴短而直，近嘴處稍曲向上。柄向外迴轉呈倒耳狀，此壺典雅古樸，造型朴掘，製作精工，在壺身一側，有陳曼生用刀刻的銘文：“曼生督造茗壺弟四千六百十四，為泉清玩”字樣。 滿灑冷金斑，壺體造型別致，為平底。嘴近出水處稍向上彎。壺蓋呈饅頭形，有套環鈕。壺柄與嘴對稱，從肩出經迴環拉腹有跟。壺腹一側，陰刻行書：“為惠施，為張蒼，取滿腹，無湖江”，署名：曼生。壺底有“阿曼陀室”銘款，柄梢下有“彭年”小印一方，這是曼生壺的重要識別標誌。
製作手法
半瓢壺上的文字陳曼生制壺將壺底中央鈐蓋陶人印記的部位蓋上自己的印“阿曼陀室”，把制陶人的印章移在壺蓋里或壺把下腹部。 楊彭年制壺不用模子，採用捏造法，隨手製成， 自有天然風致。 其作品印有“楊彭年”、“彭年”或其字“二泉”。在鑑賞楊彭年作品時，應注意區分楊氏與另外三位名字與其相近，同時也對紫砂陶藝作出過貢獻的文人作品，如彭年（約公元1511年－1569年）字孔嘉，號龍池山樵、龍池山人。明正德六年進士。精於書法，與文徵明以詞名世。邵二泉（約公元1803年－1860年）工鐫壺銘。紫砂陶匠邵景南製作的紫砂壺多由“二泉”刻字。其本亦善制壺。
黃彭年生卒年月不詳，字子壽，清道光進士，官至湖北布政使。與名陶匠合作制壺時，多在壺底打“彭年”篆書方印，而其中“彭”字三撇為平行。
壺式風格
曼生套環鈕葫蘆壺陳曼生“西冷八家”之一，清嘉道年間，曾致力推進紫砂壺藝，傳說他手繪十八種壺式，請紫砂陶工楊彭年、邵二泉等為之製作。然後再由陳曼生及其幕客江聽香、高爽泉、郭頻迎、查梅史等人撰銘奏刀雕刻於壺上，在紫砂壺藝中溶入文學、書法、篆刻等藝術要素，形成一種獨特的文人壺風格。 “曼生壺十八式”多年來一直引起人們的濃厚興趣，成書於一九三七年的《陽羨砂壺圖考》上卷“雅流篇”中，對陳曼生題銘的八件傳器分別作了介紹，其中較明確的壺名有“台笠壺”、“合歡壺” 、“匏壺” 、“井欄壺”、“方山壺”、“石兆壺”等六件。
曼生壺是宜興紫砂壺的一種類型，從一開始就是以陳曼生為首的一個文人群體在研究、創作，是文人與民間工匠的結合，創造的一種文人壺風格，款式多樣，常有新品出現。研究曼生壺是要看茗壺的自身價值，壺形是否脫俗，壺銘、書法、印章、刻工刀法是否充滿文人雅趣。
存世地位
半瓢壺制壺人陳曼生的其他作品半瓢壺是清代江蘇宜興，制壺名家楊彭年與金石學家、與宜興相鄰的溧陽縣知縣陳曼生合作的作品，由於文化品位高，被認為是藝林珍品，存世之作極少。1977年，上海博物館在金山縣收集到一把陳曼生自銘紫砂竹節壺，出土於清代王坫山墓中。壺通高8.8厘米、腹高6.5厘米、腹徑12.2厘米、嘴長3厘米、鋬寬3.7厘米。通體紫里透紅，以竹段、竹節、竹葉作裝飾，壺身穩重挺拔，壺嘴剛直遒勁，災蓋合口嚴密。壺腹陰刻“單吳生作羊豆用享”篆體八字，署“曼生”楷書款。壺蓋內鈐陽文篆書“萬泉”二字。曼生壺在我國紫砂工藝史上獨樹一幟。1977年以前未見過出土實物，傳世多有贗品，為此，王坫山墓出土的這件曼生壺十分珍貴。
世人評價
傳世“曼生壺”，無論是詩，是文，或是金石、磚瓦文字，都是寫刻在壺的腹部或肩部，而且滿肩、滿腹，占據空間較大，非常顯眼，再加上署款“曼生”、“曼生銘”、“阿曼陀室”，或“曼生為七薌題”等等，都是刻在壺身最為引人注目的位置，格外突出。尤其值得特別指出的是陳曼生一反宜興紫砂工藝的傳統作法，竟將壺底中央鈐蓋陶人印記的部位蓋上自己的大印“阿曼陀室”，而把制陶人的印章移在壺蓋里或壺把下腹部，如不留意，往往是看不到的。台灣殷瑗廬收藏之曼生壺多達十餘件，諸如：楊彭年款陳曼生銘紫砂圓笠壺、楊彭年款陳曼生銘紫砂合歡壺，線條簡潔、做工規整，刀法純熟、刻工精細，壺底印“阿曼陀室”，運刀猶如雷霆萬鈞，顯得雄健朴茂，金石味十足；壺把下方“彭年”小印；此壺當“名士名工”壺中的精品。
