俳賦
正文
賦體的一類。即駢賦。以句尾有韻腳而別於駢文。“俳”的本義是遊戲。宋代稱對句為“俳語”，因稱注重對仗的賦為“俳賦”。“駢”即對偶的意思，所以又稱之“駢賦”。魏文帝曹丕說“詩賦欲麗”（《典論·論文》），表明漢末魏初作賦追求詞藻華麗的趨勢。其結果是講究對偶，以為麗辭，“至魏晉群才，析句彌密，聯字合趣，剖毫析厘”（《文心雕龍·麗辭》）。到南朝齊、梁後，崇尚聲律，於是詞藻、用事、聲律都通過對偶字句表現出來，對偶更為工巧。所以元代祝堯總結說：“建安七子，獨王仲宣（粲）辭賦有古風。至晉陸士衡（機）輩《文賦》等作，已用俳體。流至潘岳，首尾絕俳。迨沈休文（約）等出，四聲八病起，而俳體又入於律矣。徐（徐摛、徐陵）、庾（庾肩吾、庾信）繼出，又復隔句對聯，以為駢四儷六；簇事對偶，以為博物洽聞；有辭無情，義亡體（指古賦）失。此六朝之賦所以益遠於古。”其論大體中肯。魏、晉俳賦,體制未嚴。其特點是通篇基本對仗,兩句成聯,但句式靈活,多用虛詞,行文流暢,詞氣通順，音韻自然和諧，未講四聲八病。如曹植《洛神賦》：“於是越北沚，過南岡，紆素領，回清揚,動朱唇以徐言,陳交接之大綱；恨人神之道殊兮，怨盛年之莫當；抗羅袂以掩涕兮,淚流襟之浪浪。”基本上順語勢作流水對,有三言句、六言句及騷體句。而西晉陸機的《文賦》以六言句為主，兩句對聯，體制已趨嚴整，但句式不避參差。
南朝俳賦的體制特點是，通篇對聯，技巧出新；煉詞熔典，講究聲律；漸趨四六，漸近律賦。如庾信《小園賦》：“若夫一枝之上，巢文得安巢之所；一壺之中，壺公有容身之地。況乎管寧藜牀，雖穿而可坐；嵇康鍛灶，既暖而堪眠。豈必連闥洞房，南陽樊重之第；綠墀青瑣，西漢王根之宅。”除連線轉折的虛詞外，句子字數雖有參差，但基本為四六節奏，兩句一典，隔句對仗，猶如對聯串綴成文。但較之唐代律賦，則四六未嚴，平仄欠備。所以程杲說：“四六盛於六朝，庾、徐推為首出。其時法律尚疏，精華特渾。”（《識孫梅（四六叢話）》）
