基本解釋
1.古代西域曲調的五韻。2.猶言五更。
簡介
五旦五旦是旦中之雜色，多初學旦色者為之，紹興亂彈戲班中有戲諺專說五旦：“出台一聲‘噫’（扮宮女、太監，出台例先喊‘噫’），突頭蜈蚣旗（突頭，指突頭戲，多為扎靠武打短劇，五旦飾手執蜈蚣旗的皂甲、龍套），拜堂來不及（戲演完時，若無大團園結尾，例須由五旦拜堂送客，忙於改妝新娘，故有‘來不及’之說）。”五旦也飾演次要人物，如《倭袍》中的春蘭，《定天山》中薛金蓮，亦兼演童生之類，如《掛玉帶》中的羅春等。
五旦
詞語名稱: 五旦
詞語解釋: 1.古代西域曲調的五韻。 2.猶言五更。
崑曲五旦（定義）所扮者基本上都是年已及笄的青年女子，而且多半是窈窕淑女、有教養的閨閣小姐。因這類角色大多身在深閨，故又稱“閨門旦”。以小碎步出台，強調頭、腰、腿部位的動作，其表演念白嬌柔，唱腔委婉纏綿，身段端莊文靜或嫵媚嬌羞。秀麗典雅，氣質清新，動作輕盈嬌媚，自然的情態表達，略有閨中少女的纖弱、羞澀感。
目前國內好的崑曲五旦演員不多，已定居美國的華文漪老師是我們心目中最佳的五旦（閨門旦），就像林林說的：“她是最美的杜麗娘，她演出來就是個十六歲小姑娘的感覺。”
我覺得沈豐英的氣質也是蠻好的，可是她在表演時感覺就不很到位。記得華老師在《牡丹亭<驚夢〉》中有個因害羞快速地半低下頭半蹲，以袖遮臉的動作，然後好奇地又想看，可慢慢移開袖子，猛地一接觸到柳夢梅的目光，又害羞地趕快遮住臉。這個表演情境給我留下了很深刻印象。 華老師演出時肯定都有四、五十歲了，但她的表演柔美可愛又自然，既有深閨處子的羞澀矜持，又體現出青春少女的嬌媚活力，真是把杜麗娘演的活靈活現。 看過很多人的版本，這個動作不是一帶而過就是乾脆省掉了。 >
林林喜歡的羅羅，我這次《桃花扇》見了，中規中矩的，心裡也是有的，但表現出來就差些光彩。印象比較深的還是看她小蘭花獲獎那次，在尋夢中的表現，雖然念白有點做，整體感覺還是很自然，也恰好是她的本色。我喜歡她有一個動作，無助地抬頭“一霎時望眼連天”的意境，讓我也為這個尋夢不見的人兒由衷地感嘆憐惜。
一個五旦的表演如果不能打動人，或至少有一兩處留給人深刻的美好印象，就徹底失敗了。
上次和岳老師聊到五旦的氣質，她說當年年少時華老師和張老師扮出來有著截然不同的美。另外還說到上昆的學員班有個小姑娘給人的感覺蠻好的，她在台上慢慢轉過身來，乍一看喲有點兒嚴肅，然後只見她慢慢地翹起嘴角，一個迷人的微笑逐漸呈現開來，她說那個小姑娘要是能一塵不染地出來，應該…
我同事說有一年她在上海看上昆的《寫狀》，當時看到錢熠，她驚詫華老師不是走了嗎？怎末又變出一個小華文漪來。錢熠拜華老師為師，不知能否改掉搖頭瞪眼的六旦毛病。總之，目前這些五旦與華文漪老師的差距都是望塵莫及的，恐怕一時間是沒有好的五旦可看了。
