《解放大西南》[國產電視劇]:大型史詩電視連續劇《解放大西南》改編自著名 -百科知識中文網

基本資料

中文名：《解放大西南》
製片地區：中國大陸
主演：唐國強，劉勁，王伍福，盧奇，張再新，馬曉偉，趙凱
集數： 32
類型：史詩劇
上映時間： 2010年12月14日
上映電視台：中央電視台綜合頻道

簡介

由重慶市委宣傳部聯合四川省委宣傳部、八一電影製片廠歷時兩年創作拍攝的《解放大西南》，將於2010年12月14日在中央電視台一套晚間黃金時段播出。

該劇拍攝景地遍及重慶、四川、雲南、貴州、北京、浙江、海南等地，具有重要的歷史意義和現實價值。該劇以解放祖國大西南為歷史背景，以重大歷史事件為主要內容，氣勢宏大、濃墨重彩地展現了解放戰爭後期國共雙方在軍事、政治、經濟等方面的殊死較量。

全劇採取主鏇律的基調和大寫意的手法，真實而藝術地再現了以毛澤東為代表的老一輩無產階級革命家運籌帷幄、決勝千里的偉大戰爭藝術；再現了人民解放軍在廣大人民民眾的支持幫助下，勢如破竹地席捲以蔣介石為代表的國民黨腐敗政府和90餘萬軍隊的驚心動魄過程，鋪展出人民解放軍席捲大西南的恢弘革命畫卷，深刻詮釋了“歷史拋棄國民黨、人民選擇共產黨”這一歷史必然趨勢。

著名導演王珈擔綱執導，唐國強飾毛澤東、劉勁飾周恩來、王伍福飾朱德、張再新飾劉伯承、盧奇飾鄧小平、馬曉偉飾蔣介石。

故事梗概

電視劇《解放大西南》延續《解放》人民戰爭史詩的風格，真實地展現了中國人民解放軍取得遼瀋、平津、淮海、渡江戰役勝利，占領南京後，進軍大西南，解放雲貴川康的戰鬥歷程，生動展示了人民領袖毛澤東的戰略思想和將帥們的指揮藝術，崎嶇山路冒雨急行軍、智取鎮雄關、搶渡烏江、白濤鎮活捉鍾彬等戰鬥場面鮮活地再現了指戰員機智、果敢的戰鬥風采。真實地再現了蔣介石反動政權在大陸滅亡的經過，深刻地反映出人民為什麼要選擇共產黨、拋棄國民黨的歷史大勢的本質。

1949年8月，毛澤東、蔣介石几乎同時認定“在大陸的最後決戰在四川”。蔣介石判斷共軍主攻方向是川北，從而把主力調往川北。毛澤東命令：以大迂迴、大包圍戰略，“聲北擊東”。為了迷惑敵人，9月初二野第三、第五兵團隱蔽地向湘西開進。11月1日，二野發起進軍大西南戰役，三兵團在重火力明攻漁陽關的同時，暗運兩個主力軍到宋希廉部肋下，突破敵人川東防線右翼；五兵團忍飢挨餓、冒雨艱難行進，7天急進800多里，突破敵人黔東防線，11月8日智取鎮雄關，打開通向貴陽的東大門，11月15日解放貴陽。此時，蔣介石才大夢初醒，責怪屬下提供的情報不準確。蔣介石飛抵重慶，得知近二十萬人的宋希濂部只剩三萬人搶，即成立由郭汝瑰任司令的第二十二兵團，又派蔣經國帶著他的親筆信去見宋希濂、鍾彬、陳克非、羅開甲穩定軍心，企圖把劉鄧阻於川南。劉鄧率部向川南急進，從四面八方包圍重慶。11月30日解放重慶。12月2日，西南軍政委員會成立。

蔣介石部署“川西決戰”，急調胡宗南部到成都地區。命令特務暗殺革命人士，派人到香港追殺龍雲未逞，殺害了楊傑，殺害關押在渣滓洞的大批革命者。命令國民黨殘兵敗將打游擊戰。在蔣介石嚴密監視、控制下，12月9日，盧漢發表通電，宣布起義。同日，劉文輝、鄧錫侯、潘文華也發出通電，宣布起義。蔣介石氣急敗壞，12月10日由成都飛台灣，即下令轟炸昆明。蔣介石回到台北，命令顧祝同、胡宗南繼續執行“川西決戰”計畫。劉鄧率二野與賀龍率領的第十八兵團協同作戰，12月27日解放成都，“川西決戰”結束。胡宗南集團被徹底消滅，連李文的第五兵團等七個軍，包括蔣介石一手創建的第一軍，也只打了兩天，就投降了，至此，不到兩個月，蔣介石在西南四省的九十萬軍隊就灰飛煙滅。蔣介石為此潸然淚下。

人民解放軍展開強大政治攻勢，情報人員冒著危險進行策反工作，首次解密許多鮮為人知的史料。朱德、劉伯承給楊森寫信；電台廣播劉鄧四項公告；情報人員劉宗寬、陳此生、趙先生、李先生等分別以老同學、老部下關係打入方方面面。國民黨軍政官員紛紛率部起義。繼盧漢、劉文輝、鄧錫侯、潘文華等宣布起義後，在“川西決戰”中，王纘緒率所部四萬二千人起義，羅廣文率第十五兵團起義，陳克非率第二十兵團起義，裴昌會率第七兵團起義，李振率第十八兵團起義，楊漢烈率二十軍起義，趙子立率一二七軍起義。

蔣介石命令胡宗南前往西昌坐鎮指揮。胡宗南接到命令說：西昌還有不足三萬五千人馬，我就是撒豆成兵，也無法挽回頹勢。12月28日，胡宗南飛西昌。1950年元旦蔣介石命湯堯、李彌、余程萬堅守滇南，與西昌互為掎角之勢。在莫斯科的毛澤東親自部署滇南戰役，命令我軍執行“阻止敵人向越緬前進”的方針，陳賡指揮攻占蒙自機場，完全堵死了湯堯軍事集團逃往越南和空運海南島的通道，在元江以東地區殲滅湯堯集團。2月22日，西南軍區成立。司令員賀龍、副司令員陳賡部署剿匪任務和西昌戰役。3月下旬，陳賡、周士第分別率部南北夾擊西昌，26日胡宗南逃離西昌飛台灣，27日解放軍攻占西昌，4月3日結束西昌戰役。毛澤東指示“再打一場不熟悉的經濟戰役”——建設大西南，並作出解放西藏的部署。1951年5月和平解放西藏，解放大西南取得完全勝利。中國大陸全部解放。

影視風格

本劇全景式地、細緻而翔實地展現了解放大西南的全過程，正面描述了共產黨人在歷史進程中順應歷史潮流，代表了最廣大人民的願望和意志；而蔣介石的國民黨政權雖然妄圖負隅頑抗，但大勢已去，上下信心全失、鬥志全無，處處呈現土崩瓦解之勢。本劇從歷史的角度形象地闡釋了國民黨政權為何失敗的深刻原因。我們希望觀眾在觀看電視劇之後獲得這樣的感受：歷史是一個民族的記憶，歷史是不能忘卻也不應該忘卻的。

這是一部重大革命歷史題材作品，必須尊重歷史，不能有違背歷史的虛構或無聊的戲說。因此，我們本著必須遵循歷史唯物主義和現實主義的創作原則，從正面描寫歷史人物，展現歷史事件，充分準確地表現出老一輩無產階級革命家的豐功偉績，以大開大合的敘事手法，正面、詳盡、全方位地描述中國共產黨是如何在戰爭中得到人民民眾的擁戴、如何取得全面勝利的歷史進程。

在藝術上，我們追求真實、全景式地再現波瀾壯闊歷史風雲的史詩品格。史詩品格的最高境界是通過真實地再現歷史人物命運和歷史事件走向，深入揭示出決定歷史風雲變化方向的歷史發展規律，打通歷史與現實的精神聯繫來實現的。在創作理念上，我們最終追求賦予全劇較高的歷史文化含量，具備真正經得起歷史對照與時間檢驗的歷史美學品格。

為了能使這部電視劇有較高的藝術性和觀賞性，我們在敘事中注意了不僅要高視點、全方位地展現解放大西南的歷程，同時在故事情節設定上突出“揭秘性”，一些過去從來沒有在影視作品中出現的隱蔽戰線鬥爭的情節在這部作品裡有所體現。我們試圖在深入把握歷史本質的基礎上，從全局來寫局部，使局部的真實與全局的真實交相輝映並增強新鮮感。

現在這部電視劇已經完成並即將與廣大觀眾見面，創作者所付出的努力將得到檢驗。我們希望能用藝術形象把中國的這段波瀾壯闊的歷史風雲講得真實、清楚而又打動人心，帶給人們思想上的感動和思索。

在整個創作過程中，該劇創作團隊堅持從歷史真實中吸取創作營養，努力實現歷史真實與藝術真實，歷史規律與藝術規律的有機結合。在重大歷史事件中開掘創作思路，在恢弘的歷史背景中拓展表現空間，在調動各種藝術元素為主題服務方面做出了全新嘗試。

一流的創作陣容和嚴謹的創作態度，使整部電視劇彰顯出厚重的史詩品格，同時也有效保證了該劇的藝術品質和觀賞價值。我們有理由相信，這部集思想性、知識性、藝術性、觀賞性於一體的影視作品，必將成就重大革命歷史題材影視劇創作的新高度，鑄就新時期主鏇律影視劇創作的新輝煌。

幕後製作

重量級嘉賓助陣，將“大”進行到底
作為一部為紀念大西南解放60周年的連續劇，《解放大西南》承載著重要的歷史意義。發布會現場不僅匯集了全國人大原副委員長布赫、西藏自治區原黨委書記陰法唐、中組部原部長張全景、中宣部原部長王忍之等原中央高層，中共重慶市委秘書長徐鳴，雲、貴、川三省宣傳文化部門領導也特地趕來。另外，該劇顧問也分別由中央文獻研究室原主任逄先知、海軍政治部主任王兆海中將擔任，藝術顧問由中國文聯原副主席李準、仲呈祥聯袂擔綱，由此可見該劇製作班底的實力。在製作方面，《解放大西南》耗資2700餘萬元，拍攝拍攝景地遍及重慶、四川、雲南、貴州和北京、浙江、海南等地，創下了描寫解放戰爭類電視劇的歷史新高。

編劇導演匠心獨運，巧妙還原史實
該劇從創作到拍攝歷時兩年，從2008年開始創作劇本起，創作團隊堅持從歷史真實出發，用嚴謹的思路寫作的同時努力實現創新，有很多史實也是第一次搬上電視螢幕，具有很強的吸引力。據導演介紹，作為一部講述宏大歷史的電視劇，複雜的戰場關係是創作的難點，本片在尊重歷史的基礎上做出了一定的創新，較好地處理了解放戰爭中各大戰場的關係，將華南、西南、西北戰場整體聯繫，突出西南，軍事演進路線清晰，同時也較好地處理了政治與軍事關係，既反映國共在軍事戰略上較量，又突出我軍發揮政治優勢，分化瓦解敵人，努力爭取敵人起義等。從現場曝光的片段預告來看，該片戰爭場面非常壯觀，場景、人物造型的細節也還原得相當精緻。
合作拍戲文物互訪
四川省委書記劉奇葆和省長蔣巨峰專門給川渝文化合作論壇發來了賀信。四川省省委常委、宣傳部部長黃新初，重慶市委宣傳部常務副部長周勇等參加了論壇。

經過一年的努力，成渝間在文化領域的合作初見成效，雙方新的合作方案正在緊鑼密鼓的進行中。比如在影視方面，重慶準備聯合四川、雲南、貴州等省，聯合拍攝電視劇《解放大西南》，由王朝柱擔任編劇，預計將在明年也就是建國60周年製作完畢並播出；曲藝方面，兩地還將組織川劇互訪演出；文物方面，將組織三峽文物和三星堆文物的互訪等。

幕後花絮

王珈揭秘鮮為人知的歷史
王珈說，《解放大西南》計畫拍攝32集，基本沿用《解放》的原班人馬，以解放祖國大西南為歷史背景，生動再現解放戰爭時期國共雙方在軍事、政治、經濟等方面的殊死較量。王珈承認：“電視劇的成本畢竟不能跟電影比，但我們會把電影中的大場面鏡頭借用過來，讓《解放大西南》成為一部史詩巨製。”王珈還認為《解放大西南》是《解放》的續集，他說：“如果說《解放》講述的是共產黨如何勝利的話，那么《解放大西南》則是看國民黨如何敗退的了！”

解放大西南的題材，已經不是首次被搬上螢屏。如何吸引大家的眼球呢？導演王珈有自己的妙招：有很多鮮為人知的歷史真實情況，比如刺殺楊傑、暗殺盧漢，蔣介石身邊還有不少地下工作者，這些都將一一揭秘，“更符合歷史真實”。王珈強調，“劉鄧與中央決策發生衝突時的情況也有體現，反映了劉鄧能根據實際情況進行調整。”
馬曉偉會彈鋼琴的“蔣介石”
馬曉偉，這位看似嚴肅的演員非常幽默，在採訪時和記者輕鬆暢談。剛轉景到雲南就拍攝了好幾場戲，他表示：“在雲南拍戲真的是福氣，天氣太好了，今年這個春節會很溫暖。”

對那段歷史時期的蔣介石的理解，多次出演蔣介石的馬曉偉表示：“這些歷史人物你沒辦法演繹到等同，只有無限接近他本身。人的一生都在成長，對事件的認識，處理問題的方式都會變化，那時的蔣介石大勢已去，在做著最後的努力，而雲南是台灣最後的反攻基地，他雖然是歷史的反面人物，但我們也應該尊重歷史，不放大、不誇張，儘可能地去還原歷史。”採訪結束後，馬曉偉還在講武堂的展館內即興來了段鋼琴秀。
魯玉傑毛人鳳是個殺人工具
作為演員，在劇中出演毛人鳳的魯玉傑昨日接受記者採訪時，則以演員的身份和記者攀談角色。他說：“其實毛人鳳本人是比較文質彬彬的，只是特定的那個時代他成為了蔣介石身邊的一台殺人機器，他是一個城府很深的人，不輕易外露，很會為人，他的民眾關係非常好，對蔣氏家族的忠誠，我們不考慮正反面人物，那個時代不敢有過分的東西，老蔣出口就是殺人。我呢，曾經演過的反面人物不少，人沒好與壞，在於你怎么去做，內心鬥爭很矛盾，對這樣的角色把握的尺寸都是非常有難度的。”

說起和“偉人鐵三角”的合作時，馬曉偉秀完了鋼琴也站到了記者旁邊。魯玉傑說：“他們都是身經百戰的了，演起來也非常駕輕就熟，我還需要學習。當然，能夠和他們合作很愉快，你看我都成老蔣的左膀右臂了。”

影視評價

精品劇作　可視性很強　敘事更加流暢
逄先知（中共中央文獻研究室原主任、電視劇《解放大西南》總顧問）
去年，為紀念新中國成立60周年播放的大型電視連續劇《解放》，獲得巨大成功，引起了很大反響。今天，為了紀念雲貴川渝解放61周年，中央電視台即將播出另一部反映解放戰爭時期的大型電視劇《解放大西南》，我相信，同樣會引起很大反響。這兩部電視劇連在一起，就完整地反映了解放戰爭的全過程，直到中國大陸全部解放。
這兩部電視劇，從反映的內容看，有共同性，這是主要的，但同時它們又有各自的特點。同《解放》相比，《解放大西南》至少有兩個特點。一個是人民解放軍在軍事戰略上實行大迂迴、大包抄、大殲滅的新戰略。這個戰略是出敵不意的。等到人民解放軍基本完成大包抄的態勢的時候，蔣介石才如夢初醒，但為時已晚，這時已經注定國民黨軍隊在大陸很快就要徹底失敗了。另一個特點是，利用蔣介石的中央軍與地方實力派的深刻矛盾，促進四川、西康、雲南諸省敵軍和平起義。毛澤東在七屆二中全會上指出的解決國民黨軍隊的三種方式之一的和平方式，在這部電視劇中反映得比較充分。

其所以會有這樣兩個特點，是因為國民黨軍主力已經被消滅，人民解放軍占了絕對優勢。人民解放軍士氣大振，鬥志昂揚；國民黨軍隊士氣低落，戰鬥力大大減弱，甚至喪失了戰鬥力。解放大西南的戰役呈現出摧枯拉朽之勢，大大促進了全國解放的歷史進程。
在策動國民黨地方實力派和平起義方面，電視劇對我黨的地下工作和隱蔽戰線的鬥爭，做了細緻的反映，揭示了許多鮮為人知甚至是不為人知的史實，熱情謳歌了那些長期隱姓埋名、為中國革命事業作出重要貢獻的無名英雄人物，帶有很大的傳奇性色彩，有很多真實的故事情節。這是這部電視劇的一個很好的看點和亮點。
解放大西南這段歷史，在中國革命戰爭史上占有重要地位。人們對這段歷史還不像對“三大戰役”、渡江戰役那樣熟悉。反映這段歷史的影視作品也不是很多。劇作者王朝柱同志繼《解放》等大型電視劇之後，又創作了《解放大西南》。這是他在重大革命歷史題材影視創作方面作出的又一個重要貢獻。整部片子寫得真實、細緻、生動，有很強的可視性。

《解放大西南》的演員，特別是一些主要演員，基本上是《解放》劇組的原班人馬。他們有了拍攝《解放》的成功經驗，所以在《解放大西南》中演得更好，更出色。劇組的全體演職人員，為拍攝好這部片子都付出了非常艱辛的努力，他們終於拿出一件精品奉獻給廣大觀眾，以迎接新年的到來。
敘事更加流暢　故事更加引人
李準（中國文聯原副主席、重大革命和歷史題材影視創作領導小組副組長、電視劇《解放大西南》藝術顧問）
電視劇《解放大西南》是電視劇《解放》的下篇。《解放大西南》和《解放》一樣，都具有在宏大的民族命運感和英雄敘事中揭示歷史本質的真正史詩品格。
在歷史精神的開掘上，如果說《解放》是通過全景式再現解放戰爭前3年的歷史進程，真實反映從中原突圍到粉碎蔣介石重點進攻、從進軍大別山到“三大戰役”和渡江戰役的勝利，形象而又雄辯地揭示出誰代表了人民的根本和願望、誰代表了歷史前進的要求誰就能贏得歷史贏得勝利，歷史前進的潮流是不可阻擋的。那么，《解放大西南》則通過進軍西南的全景式再現，通過對解放軍“聲北擊東”到“大迂迴和大包圍”、從解放貴陽、解放重慶到川西決戰和滇南戰役、西昌戰役的精彩呈現，在繼續彰顯這一共同精神主旨的同時，又意味深長地揭示出當一個政黨、一個政權腐朽到了遭受廣大人民普遍唾棄的時候，它走向敗亡的歷史加速度就會超過人們的想像，沒有人能挽救它。從某種意義上講，這是該劇在歷史文化上的一個新貢獻。
有位哲人曾這樣說過：歷史上的重要事變往往會出現兩次，但第一次是悲劇，第二次是喜劇。在中國歷史上的動盪時期，兩次全局爭奪中的四川乃至大西南的爭奪和決戰就是如此：三國時期劉備圖川，與曹魏、孫吳鼎足而立，劉備死後諸葛亮建設西南，並六出歧山爭奪中原，雖然蜀國最後被司馬氏所滅，但他們畢竟成就了一番彪炳史冊的偉業，連最後的失敗也有著指向崇高的悲劇色彩。而一千七百年後蔣介石的四川決戰則是另一回事。本來他在1946年發動全面內戰，就是逆歷史潮流而動，把戰爭強加到全國人民頭上，寧滬杭戰役失敗後他又妄圖在四川進行“大陸最後的決戰”，並幻想在帝國主義支持下重新奪回全國政權，但是不到兩個月，他在西南的90萬大軍就灰飛煙滅，那一個比一個更快的望風而逃式的大潰敗，簡直就像一場滑稽劇！電視劇《解放大西南》非常真實而又精彩地再現在劉鄧大軍和賀龍、陳賡大軍的軍事進攻及強大政治攻勢下，蔣介石的軍隊如何聞風喪膽、兵敗如山倒，包括蔣介石親手創建的第一軍抵抗不到兩天就投降，在盧漢、劉文輝、鄧錫侯、潘文華、王纘緒、羅廣文、陳克非、裴昌會、李振、楊漢烈、趙子立等重要將領紛紛宣布率部起義後，蔣氏在大陸的兩位主將宋希濂在逃命中被俘、胡宗南最後隻身登機倉惶逃台，全劇這類劇情發展越到後來越帶有某種喜劇意味。看完全劇，關於政黨興亡、政權興亡的歷史思考久久盤鏇在觀眾的腦海之中，人們會由此聯想到很多很多。
了解歷史又細心的觀眾會發現，電視劇《解放大西南》的引人情節中還有一個更加耐人尋味的歷史發現：就是決戰大西南中，人民解放軍最後追殲胡宗南兵團和宋希濂兵團的進軍路線，竟然與當年中國工農紅軍長征的行軍路線幾乎就是同一條路線！所不同之處在於，當時的走向是由南向北，而這次是由北向南；當時是蔣介石大軍追擊工農紅軍，這次是人民解放軍追殲蔣介石軍隊；當時是以工農紅軍勝利突圍北上抗日為結局，這次是以蔣介石軍隊完全被全殲作為結局。山還是那些山，水還是那些水，中國歷史格局卻翻了一個身。此時此情，我不由想起了赫拉克利特的話：“上升的路和下降的路是同一條路。”又想起了唐太宗李世民的話：“以史為鑑，可以知興替。”是的，歷史留給我們的精神財富太多了，優秀重大題材電視劇就是知興替的一面鏡子。
因為大量的歷史內容是第一次在影視劇中被披露，《解放大西南》有著很強的揭秘性，敘事也更加流暢，故事更加引人。在人物形象塑造上，唐國強飾演毛澤東、盧奇飾演鄧小平、張再新飾演劉伯承，都有可圈可點之處；馬曉偉飾演蔣介石，在揭示人物內心變化的深入和流暢方面又做出了新的努力，超越了在《解放》中的表演，可喜可賀。