《生人勿近》:奧斯卡是一個孤獨並且經常受到欺負的12歲小男孩，他唯一併且 -百科知識中文網

簡介

12歲的男主角奧斯卡是個孤獨無依的單親家庭小孩，白天在學校里深受校園暴力之害，夜晚則無數次夢見自己狠毒的報復。他避開自己的母親，在一個筆記本上記滿了各種關於恐怖殺戮事件的新聞報導，甚至在冰雪覆蓋的院子裡練習使用刀具……
這樣的生活一直延續到新鄰居一名叫eli的女孩出現，他們成為彼此的朋友。eli教會奧斯卡變得更加勇敢，奧斯卡則激發起eli對愛的渴望。然而，一連串嗜血命案，也在此刻降臨這個冰封的小鎮。

影片製作

影片故事非常簡單，作為一部恐怖題材能夠入圍奧斯卡最佳外語片自有其獨到之處，開場飄雪，一組陌生人來到小鎮，觀眾還不清楚人物關係是怎樣，鏡頭沒有給到任何人臉，奧斯卡自言自語，不禁令人以為是又一部《靈異孤兒院》，直到採血人出現，愛莉暴露了吸血鬼真面目，劇情才開始明朗起來，奧斯卡則在疏離的家庭關係中對愛莉產生了愛情，結尾他帶著“她”坐上火車踏上未知的遠方，他敲著木箱，用摩斯密碼打出“吻你”。
影片根據同名小說改編，原著里把採血人設計成了戀童癖，電影中未有明確表示，至少你可以把他當作真正去愛愛莉的人，他為了不暴露自己甚至不惜毀容。但這些是我們能夠在電影中看到的，影片提供的信息量其實不止這些，也就給了我們過度闡釋的理由，之所以我給了“她”引號，是因為電影中有一個很清晰的對吸血鬼生殖器特寫，愛莉明顯是被閹割過的，所以“她”其實是“他”（其實愛莉也一直在跟奧斯卡說“我不是個女孩”）；而又一令人錯愕之處在於愛莉肯定不止12歲，她有可能120甚至1200歲，每跟一個男孩交好，對方充當他的採血人，所以他與奧斯卡的感情究竟是否利用關係也不得而知，這則是文中給“純潔”愛情加引號的理由。
最後還有疑問，愛莉到底真的愛奧斯卡嗎？愛莉在泳池屠殺中為何留下了個小胖子？發生了這么多慘案，警察們為何始終處於缺失狀態？還有愛莉的離異父親是否同性戀？那個一場戲的大鬍子是他男友？

幕後花絮

改編自瑞典暢銷吸血鬼小說的影片《生人勿進》（Let the Right One In）日前在紐約翠貝卡電影節榮獲最佳劇情片獎，獎金為2萬5千美元。影片劇本由小說作者約翰-林德科維斯特（John Ajvide Lindqvist）親自完成，主人公是12歲小男孩同他的鄰居，一位200歲的吸血鬼；片名“Let the Right One In”既指Morrissey同名歌曲中唱到的“讓該進的人將來，讓舊日的夢死去”，也指吸血鬼必須在被邀請的情況下才能進入房間。影片涉及欺凌、毒品、賣淫以及謀殺等諸多人性黑暗面，仿佛神秘主題包裝下的現代殘酷童年的寓言，低齡情愛和暴力讓它同如今充斥在獨立電影節上的那些主流口味的所謂獨立電影截然不同，是一部在好萊塢等主流製片系統中永遠無法誕生的震撼、甜蜜而有力的作品。該片的北美發行權已被Magnolia Pictures旗下Magnet片牌得到。

1日晚上台接受電影節創始人羅伯特-德尼羅頒獎之際，瑞典導演托馬斯-奧弗雷色森（Johan S?derqvist）還從口袋裡拿出數碼攝像機，邀請台下觀眾成為他正在拍攝的另一部影片中的演員，有趣互動掀起當晚高潮。另外電影節紀錄片最高獎由反映賴比瑞亞女性權利的《祈禱惡魔回歸地獄》獲得，獎金也是2萬5千美元。這些獲獎作品將在5月4日電影節閉幕日舉行展映。
另外，最佳新人劇情片和紀錄片導演分別被愛情片《我的馬龍和白蘭度》的Huseyin Karabey 、反映古巴音樂家貝波-巴爾德斯生平的《老者貝波》導演Carlos Carcas獲得。英國導演西恩-邁德斯新作《蘇默斯小鎮》的兩位年輕主演分享劇情片最佳男演員獎，講述親情和友誼的本片比起《這就是英國》更為溫和感人，16歲的小演員托馬斯-圖爾格斯和新人皮奧特-賈基洛(Piotr Jagiello)之間有著神奇的化學效應。女演員獎由《伊甸》的艾琳-沃爾什獲得。
除了大多數參展作品獨立性不強這一缺陷外，本屆翠貝卡也延續了之前多倫多和聖丹斯低迷的成交狀況，《巴特開了房》、《卡車司機》以及《田納西》等這些作品頗受媒體關注的作品都未能在電影節找到買家，目前只有IFC買下了驚悚片《費馬的房間》的北美著作權，以及Filmax拿下《天堂旅行》的西班牙發行著作權。

影片解析

影片故事非常簡單，作為一部恐怖題材能夠入圍奧斯卡最佳外語片自有其獨到之處，開場飄雪，一組陌生人來到小鎮，觀眾還不清楚人物關係是怎樣，鏡頭沒有給到任何人臉，奧斯卡自言自語，不禁令人以為是又一部《靈異孤兒院》，直到採血人出現，愛莉暴露了吸血鬼真面目，劇情才開始明朗起來，奧斯卡則在疏離的家庭關係中對愛莉產生了愛情，結尾他帶著“她”坐上火車踏上未知的遠方，他敲著木箱，用摩斯密碼打出“吻你”。
影片根據同名小說改編，原著里把採血人設計成了戀童癖，電影中未有明確表示，至少你可以把他當作真正去愛愛莉的人，他為了不暴露自己甚至不惜毀容。影片提供的信息量其實不止這些，因為電影中有一個很清晰的對吸血鬼生殖器特寫，愛莉明顯是被閹割過的，所以“她”其實是“他”（其實愛莉也一直在跟奧斯卡說“我不是個女孩”）；而又一令人錯愕之處在於愛莉肯定不止12歲，她有可能120甚至1200歲，每跟一個男孩交好，對方充當他的採血人，所以他與奧斯卡的感情究竟是否利用關係也不得而知。

影片聯想

關於這部影片的聯想有二：一是導演馬特·里夫斯能否延續其大熱前作《格洛佛檔案》的新奇與高品質；二是本片作為瑞典名作的翻拍能否克服“好萊塢翻拍症候群”，再現原著小說的精彩。第一點，在影片伊始便已經讓觀者看到了馬特精湛技藝的重演———瑞典版《生人勿近》在故事上的平鋪直敘，果真被美國人以其慣用的倒敘方式所改變，更加劇了故事的戲劇性及驚悚程度。早前就聲稱，拍攝美版《生人勿近》已然是衝著優秀的原著而來的馬特·里夫斯，在影片隨後的情節展開中，堪稱完美地回應了筆者的第二個聯想。
家庭的分崩離析，鄰里的冷若冰霜，同學的嬉笑欺辱，再加上冰天雪地的淒涼小鎮，為主人公小男孩兒歐文營造了一個極為孤苦的大環境。由外到內，再由內到外而反映出來的孤獨和無助，生動地寫在了小演員科迪那陰鬱冷漠的小臉上。而他與小美女科洛·莫瑞茲之間迸發出的朦朧般的情感，也堅定了自己追隨她而去的信心。適時冒出的血腥味道與驚悚氣息更成為影片這段美好情感不可或缺的增光劑。

影片評價

生人勿近：一片皚皚的深淵

第一次在優酷完整地看一部電影，沒有過多跌宕起伏，卻令人無法放棄，潔白的冬季，冷清的瑞典，怎么看都是低成本的拍攝，甚至不用過於仔細推敲也可以猜到的特技手法，以及外形乾淨、稚雅的兩個小演員，造就了這么一部我前所未聞的吸血鬼電影，血腥場面降至最低，虛張聲勢完全擯棄，人物關係也安排在更多細節中去體現，沒有介紹性的大段落敘事，也沒有闡述性的長篇大論，對白在明晃晃的雪景中敗給了音樂，長時間的慎獨與耳語般的孩提呢喃，讓人格外疼惜。

這是今年讓我最為驚艷的電影之一，也是歐洲少數派視角裡面又一顆奪目的佳作，班底之前從未聽說，其改編的小說更沒有可能耳聞，偶然的機會得到這部電影的連結，實在是寶貴的觀影經驗。輒幾難求。

Eli是一個活了很久的小女孩，Oscar在未來漫長的一生中將替代那個死去的老者成為Eli的僕人。我很想認可二人純潔的友情，抑或隨時在升華的愛情萌芽，但是十年，二十年，三十年，或者僅僅在當前，我很難認同，這其中摻雜了懵懂的情慾，少年的無知，以及基於孤獨與混亂的宿命論。

不說那么拗口，當Eli對那名老者抱怨他的無能時，老者所表現出來的無奈在隨後幾個場景失敗的獵取中，演變成絕望與孤獨，他厭倦了殺戮，更重要的是他發覺了那個男孩的介入，作為另一個自己的存在，和曾經多么像，幾乎完全一致，他知道將會發生什麼，甚至猛然間理解了那時Eli身邊的另一個老者為何突然消失，自己已經老了，深愛的人不再需要他這樣的廢物，沒有怨恨，只有悵然，窺見命運的人終將漸行漸止。他選擇了讓自己成為Eli的食物，並消除自己身份特徵，讓一切看起來像是一場意外，為了不給Eli帶來麻煩，也免除自己變成吸血鬼的厄運。影片並沒有特別說明二人的關係，所以一開始我甚至以為老者是她的父親，直到結束我才後知後覺，Oscar正替代老者成為Eli的夥伴，監護人，一種介於情人與奴隸之間的身份。

然而Eli面對老者的獻身並未表現出更多的惋惜，只是像咬斷一根線頭一樣，賜予他最後的殊榮——為自己一直深愛的女子，為愧疚，作一次漫長的彌散。Oscar又會怎樣呢？Eli從始至終並沒有明顯的表情，她活了多久？她換過多少夥伴？哪一個是她唯一所愛所最不能捨棄？

大概Eli曾經為相遇某人而心動如潮，但那一定是久遠以前的美好事件，沒有血液她便無法生存，她的外形分明又是弱勢群體，並不適宜或許也沒有能力大動干戈，甚至只能在夜間獵殺，然而在這樣一個冷清的鎮子，仍舊多有不便吧。

她是怎么想的？各種成分又占到多少比重？

Oscar經過多少年才能了解在自己身上發生了什麼？是什麼樣的宿命在等待著他？他了解這個女孩但並不了解自己，單純的靈魂跟隨著直覺，一步步邁向愛情之花簇擁下覆蓋著小小幸福的懸崖。而這個過程，比他所能夠理解的時間的概念，要久遠，漫長，接近於虛無。

影片的各種元素配合得極為融洽，不失為上乘之作，在吸血鬼電影史上屬於異類，另類電影的異類，看起來竟然和通常意義上的文藝影片極為相似，但本質上卻又大相逕庭，這么來解釋的確十分有趣。

舞台戲劇的魅力在於，用有限的時空展示無限的可能，用當下的人物表現不在場之人，用進行中的事件揭示場景外故事。電影拓展了可能性的同時卻失去了舞台戲劇的那種相對的自由與想像力，作一種回歸，《太陽照常升起》希望達到的效果，在本片中得以實現，狹小的空間，局限的角色，單一的環境，相似的行為，電影中一切都很熟識並無特別，但卻令人為之震驚。《生人勿近》所營造出的輪迴錯覺，完整地詮釋了吸血鬼電影一直以來有且唯一的主題，時間與命運的博弈，生老病死，愛恨寵辱，選擇了冬季，選擇了視線之外，一抹皚皚，逝者如斯。